多倫美術(shù)館五年回顧展三樓以館藏作品為主
1991年王廣義剛開始創(chuàng)作《大批判》
《大批判·萬寶路》
作為上海第一家有著政府出資背景的現(xiàn)代美術(shù)館，多倫現(xiàn)代美術(shù)館從創(chuàng)辦之初到今天，已經(jīng)整整五年。多倫五年的回顧展也在今天開幕。
從虹口區(qū)里的老菜市場改建為一家非營利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，五年的時(shí)間里，中國官方美術(shù)體制之外的知名人士沈其斌、顧振清、比利安娜、王南溟、朱其等等均對(duì)多倫現(xiàn)代美術(shù)館有過諸多關(guān)注。而這五年的時(shí)間里，中國當(dāng)代藝術(shù)也正經(jīng)歷著從知者不多的誤解甚深，到狂飆猛進(jìn)的價(jià)格傳奇，直至現(xiàn)在一瀉千里的尷尬境地。一輪人事起伏，不變的，是深灰色的外立墻面和猩紅的“多倫現(xiàn)代美術(shù)館”幾個(gè)大字。
依靠政府也依靠民間
多倫五年回顧展的參展藝術(shù)家?guī)缀跄依松虾．?dāng)代藝術(shù)最一線的那些名字——李山、余有涵、丁乙、楊福東、楊振中、周鐵海等等等等。不難發(fā)現(xiàn)，這些人幾乎都與上海著名畫廊香格納有著千絲萬縷的關(guān)系，回顧展的策展團(tuán)隊(duì)中，香格納畫廊的勞倫斯赫然位列其中，這恰恰秉承了多倫現(xiàn)代美術(shù)館既依靠政府，同時(shí)依靠民間力量的辦館方針。
美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)陳九說：當(dāng)初因?yàn)闀r(shí)任虹口區(qū)文化局局長的張永林拍板，才定下的改建多倫現(xiàn)代美術(shù)館，而政府提供的經(jīng)費(fèi)，只供支付人員開支，展覽經(jīng)費(fèi)的籌集往往還需要依靠民間力量。于是，藝術(shù)家出資、政府專項(xiàng)補(bǔ)貼、與畫廊合作成為多倫辦展的三種合作途徑。
但是，多倫美術(shù)館是沒有典藏經(jīng)費(fèi)的，現(xiàn)在，多倫共積攢有百余件藏品，其中包括影像作品、裝置作品、架上繪畫等等，大部分來自中外藝術(shù)家在大展之后的捐贈(zèng)，“多倫美術(shù)館給藝術(shù)家辦展是不收費(fèi)用的。”陳九說。
當(dāng)代藝術(shù)“考古”學(xué)
回顧展上，與一樓的上海一線藝術(shù)家相對(duì)應(yīng)的是，出現(xiàn)在二樓展廳的多是北方藝術(shù)家，但他們所帶來的展品卻拋棄了“作品”的概念，而是選擇與作品或者藝術(shù)事件相關(guān)的物件。比如，有陳丹青向清華大學(xué)遞交的辭職信和曾經(jīng)用過的畫板，有1991年王廣義剛剛開始創(chuàng)作后來為他脫貧致富帶來巨大名聲的《大批判系列》時(shí)的照片，也有蒼鑫1994年參與創(chuàng)作《為無名山增高一米》時(shí)寫下的隨感：“這些作品都有幾個(gè)前提：1.以裸體的形式；2.表達(dá)一個(gè)理念；3.所需費(fèi)用大家AA制。”
此次展覽的學(xué)術(shù)主持高名潞認(rèn)為，“它們蘊(yùn)涵的是藝術(shù)家、作品和社會(huì)之間相互交織而又復(fù)雜的歷史情境。”
這些殘留物，可能是一個(gè)箱子，一件衣服，一個(gè)玩具，一張照片，一張油畫，一個(gè)文件，剝離了藝術(shù)作品的炫目外衣，不再是常態(tài)當(dāng)代藝術(shù)展覽中的那些龐大體量、高深智慧、制作精良的作品，而是敘述和復(fù)原一段一段的歷史碎片。當(dāng)這些歷史碎片用殘留物拼貼，在現(xiàn)場就變成了見證歷史的文物，此時(shí)觀者可以透過文物本身充分閱讀到具有時(shí)代特質(zhì)的各種藝術(shù)特征、美學(xué)特征。當(dāng)然如果它們無法呈現(xiàn)歷史時(shí)，那也很自然地變成了沒有太多意義的廢物。
【編輯：姚丹】
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