12月底，皮埃爾·邦杰清點(diǎn)出一批他與時(shí)裝大師的藝術(shù)品收藏，交給了克里斯蒂拍賣行，有亨利·馬蒂斯的版畫(huà)，也包括曾被設(shè)計(jì)師繪制到裙子上的蒙得里安畫(huà)作，林林總總，總價(jià)預(yù)估約4億美元。
圖注:1995年10月27日，Yves Saint Laurent和模特Sibyl Buck在他位于巴黎Rue de Babylone的華麗公寓內(nèi) ，Saint Laurent身后是畫(huà)家Léger的作品—《The Black Profile 》(1928), 而Jean Dunand創(chuàng)作于1925年充滿裝飾主義風(fēng)格的大花瓶則位于畫(huà)作的右側(cè)，這幅時(shí)裝大片渾然天成。
巴黎Rue de Babylone公寓藏書(shū)室內(nèi)的一張放置著電話和筆筒、便簽紙的桌子，而它們的后面是Yves Saint Laurent標(biāo)志性的符號(hào)，這個(gè)充滿傳奇的標(biāo)志是由插畫(huà)藝術(shù)家Cassandre于1961年創(chuàng)作的, 在桌子后面是一個(gè)橡木的書(shū)柜，大師雖已離去，但是這幅畫(huà)面卻讓我們感覺(jué)到Y(jié)ves Saint Laurent真實(shí)的生活，只是書(shū)柜里珍藏著什么就不得而知了。
1971年11月Yves Saint Laurent在自己公寓巨大的客廳里擺POSE,這次是為VOGUE雜志拍照。
男管家Adil Debdoubi正在調(diào)整Jacques Grange為Saint Laurent公寓客廳所設(shè)計(jì)的窗簾, 而你目之所及的眾多藝術(shù)品可價(jià)值不菲，拍賣的估價(jià)至少5000萬(wàn)美金以上，（從左到右）: 20世紀(jì)最具原創(chuàng)性的雕塑大師Brancusi1914—1917年間的木質(zhì)雕塑作品《Madame L.R.》，一張Gustave Miklos的凳子, Picasso1914年創(chuàng)作的《 Musical Instruments on a Table》，這幅畫(huà)上面是一一幅已故畫(huà)壇巨匠Cézanne的水彩畫(huà)《Mont Sainte-Victoire》, 一張被譽(yù)為“20最偉大的女性建筑師”Eileen Gray 大約于1920年設(shè)計(jì)的龍形靠背椅，這件作品的估計(jì)為4—6百萬(wàn)美金(這張椅子位于照片的最前方，應(yīng)該很好辨認(rèn)吧), 照片的右邊則是法國(guó)畫(huà)家Vuillard于1891年創(chuàng)作的《Daydreaming Mary and Her Mother》。
這一對(duì)青銅動(dòng)物頭像，就是令多少國(guó)人魂?duì)繅?mèng)縈的圓明園國(guó)寶——鼠首和兔首，而這一對(duì)象征中國(guó)青銅鑄造最高水平的器物是上世紀(jì)80年代，由經(jīng)營(yíng)古董生意已歷經(jīng)五代的Alexis和Nicolas Kugel兄弟幫Yves Saint Laurent尋獲的，只是不知幾時(shí)它們才可以歸故里。
讓我們?cè)倏纯创罂蛷d里的其他藏品, 古典畫(huà)派巨匠的Jean-Auguste-Dominique Ingres創(chuàng)作的肖像畫(huà)《the Countess de Larue》 (1812年) 被懸掛于書(shū)架之上，這幅畫(huà)的拍賣估計(jì)約在250—380萬(wàn)美金之間。
這具托勒密王朝時(shí)期的古埃及石棺旁是一對(duì)路易13時(shí)期的扶手椅。
過(guò)去: Yves Saint Laurent為1980年1月刊《Vogue January》所拍攝的照片，照片中設(shè)計(jì)師依靠在古埃及石棺旁
15世紀(jì)的掛毯背景下是Albert Cheuret于1925－30年期間創(chuàng)作的蘆薈狀臺(tái)燈，18世紀(jì)沙發(fā)的右側(cè)墻面最頂端懸掛著一幅法國(guó)浪漫主義畫(huà)派先驅(qū)Géricault于1818年創(chuàng)作的肖像畫(huà)《Alfred and Elisabeth de Dreux 》(top),而墻面上的另一幅作品則是由西方現(xiàn)代派繪畫(huà)主要代表人物Juan Gris于1913年創(chuàng)作的 《The Violin》，兩幅畫(huà)的拍賣總估計(jì)約為500-760萬(wàn)美金之間。
和一隊(duì)身著他1972年秋冬系列成衣的模特漫步于巴黎街頭
華麗野獸派大師Henri Matisse于1937–38年期間創(chuàng)作的剪紙作品《The Dancer》被懸掛于Rue de Babylone公寓藏書(shū)室的門上。
公寓藏書(shū)室內(nèi), 一個(gè)柱狀的水晶大花瓶佇立在法國(guó)著名雕塑家Franois-Xavier Lalanne所設(shè)計(jì)的奇異的合金和卵形造型的吧臺(tái)上， 荷蘭抽象主義畫(huà)派畫(huà)家Mondrian1920年創(chuàng)作的作品《No. 1 》則懸掛于遠(yuǎn)處的壁爐之上。
1983年Saint Laurent身后就是上幅照片中造型其他的吧臺(tái)。
一個(gè)身著1972年YSL haute couture系列晚禮服的模特，斜臥在藏書(shū)室的大沙發(fā)上。
照片中位于1920年Rateau設(shè)計(jì)的皮質(zhì)扶手椅后的墻面上最頂端懸掛的是挪威畫(huà)家Edvard Munch1898年所創(chuàng)作的海洋景色的油畫(huà)，下面一幅則是野獸派大師Henri Matisse1911年的作品《The Primroses》，而正下方的桌上放置的是一件法國(guó)著名家俱和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)大師?mile-Jacques Ruhlmann于1927年創(chuàng)作的臺(tái)燈。
照片中畫(huà)架上所陳列的是西方被譽(yù)為“古代大師的延續(xù)，現(xiàn)代繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)者”的Francisco Goya的肖像畫(huà)《Don Luis Maria de Cistué 》(1791年), 這幅畫(huà)作已被捐贈(zèng)給羅浮宮藝術(shù)館。畫(huà)架下是一對(duì)立方形的法國(guó)裝飾主義風(fēng)格的椅子和一張法國(guó)裝飾主義大師Pierre Legrain于1925年設(shè)計(jì)的凳子， 再往右是Jean Dunand于1925年設(shè)計(jì)的銅胎搪瓷大花瓶，花瓶正上方則是希臘裔意大利超現(xiàn)實(shí)畫(huà)派大師Giorgio de Chirico于1917–18年間所創(chuàng)作的油畫(huà)作品。
照片正中央是一組大得足以覆蓋Saint Laurent’s Rue de Babylone公寓琴室整面墻的鏡子 ，該作品由巴黎藝術(shù)家Claude Lalanne分別于1974年和1985年所創(chuàng)作的, 正下方則是被譽(yù)為“20世紀(jì)西方最偉大女性設(shè)計(jì)師”的Eileen Gray所設(shè)計(jì)的柜子, 這組柜子的拍賣估計(jì)約在380—640萬(wàn)美金之間, 而一件1707年由Giovanni Antonio Rimondi所創(chuàng)作的陶色雕塑則被放置在琴室的鋼琴上。
這里室Saint Laurent臥室, 壁爐邊室一件?mile-Jacques Ruhlmann設(shè)計(jì)的椅子和小圓臺(tái)，圓臺(tái)上陳列著一些大師很鐘愛(ài)的小擺件。
臥室的書(shū)桌上放置著一把放大鏡和一本首頁(yè)印有“Yves”字樣的皮面記事本。
1974年，大師在巴黎的寓所中工作
Saint Laurent的斗牛犬—Moujik, 站立在一張Claude和Fran?ois-Xavier Lalanne1974年設(shè)計(jì)的飛鳥(niǎo)形狀的椅子上。
趣聞:一次家庭茶會(huì)，曾經(jīng)因?yàn)閷?duì)YSL于1971年發(fā)表的畢加索的女兒帕洛瑪側(cè)影的裙子發(fā)出惡毒評(píng)論而被“YSL高級(jí)定制屋”那位被封殺的記者也在邀請(qǐng)之列，她感到非?；炭?，找了個(gè)合適的時(shí)機(jī)怯怯地問(wèn):“伊夫，這意味著我被原諒了嗎？”話音剛落，那只喚作“農(nóng)民”的藝術(shù)之犬咬了她一口，伊夫借機(jī)說(shuō):“我的狗替我做了回答。”
一件公元一世紀(jì)羅馬大理石人體雕塑佇立在 Saint Laurent公寓的門廊前
12月底，皮埃爾·邦杰清點(diǎn)出一批他與時(shí)裝大師的藝術(shù)品收藏，交給了克里斯蒂拍賣行，有亨利·馬蒂斯的版畫(huà)，也包括曾被設(shè)計(jì)師繪制到裙子上的蒙得里安畫(huà)作，林林總總，總價(jià)預(yù)估約4億美元。即使從未親臨過(guò)他們的宅邸，也能在數(shù)不盡的時(shí)尚大片中見(jiàn)識(shí)其間的寶藏，就象個(gè)小型博物館，擁擠又井然，充當(dāng)著伊夫·圣·洛朗及其設(shè)計(jì)的背景。從法國(guó)時(shí)下流行的當(dāng)代藝術(shù)，到古埃及石棺、圓明園鼠首和兔首，并無(wú)章法，也搞不清楚到底是誰(shuí)淘換來(lái)的，卻記錄著這對(duì)搭檔財(cái)富積累的軌跡與變化著的趣味的歷史。在這般濃郁的藝術(shù)氛圍熏陶下，伊夫·圣·洛朗之所以成為伊夫·圣·洛朗仿佛都有了規(guī)律可循，就連他家的狗——一只名叫“農(nóng)民”的斗牛犬——也經(jīng)常蹲在“飛鳥(niǎo)椅”上擺出藝術(shù)之犬的桀驁?jiān)煨汀?/p>
年事已高的皮埃爾·邦杰說(shuō):“伊夫不存在了，這些藏品也就不存在了，他死后保留收藏再?zèng)]有意義，我也即將隨他而去。”收藏品從來(lái)都帶有埋葬和入土的意味，這一對(duì)也不是較真的戀人，一旦進(jìn)入墳?zāi)?，便不再妄圖控制那些他們?cè)?jīng)愛(ài)慕的對(duì)象。拍賣所得歸“伊夫·圣·洛朗基金會(huì)”所有，將用于資助預(yù)防與治療愛(ài)滋病。本以為這僅僅是個(gè)年邁的人自然而然的拋棄行為，誰(shuí)想皮埃爾·邦杰依然擅長(zhǎng)攥住輿論，借機(jī)發(fā)表了一番藝術(shù)與時(shí)尚的感言:“藝術(shù)與時(shí)尚之間毫無(wú)關(guān)聯(lián)，所有論說(shuō)都是被生生發(fā)明出來(lái)的。就連伊夫，也從來(lái)不認(rèn)為自己是個(gè)藝術(shù)家。”
可正是伊夫，被當(dāng)成第一位與藝術(shù)親密接觸的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。1971年，他率先與畫(huà)家畢加索的女兒帕洛瑪·畢加索發(fā)生關(guān)系——將畫(huà)家女兒的側(cè)影繪制在一件1940年代風(fēng)格的連身裙上。走秀當(dāng)天，設(shè)計(jì)師在后臺(tái)聽(tīng)到了數(shù)不盡的惡毒攻擊:“可怕”、“恐怖”、“只適合在浴盆里穿”，隨后《國(guó)際論壇先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》一時(shí)尚記者發(fā)表了評(píng)論:“坦率的、干脆的、完全的駭人聽(tīng)聞”，該記者立即被“伊夫·圣·洛朗高級(jí)定制屋”封殺。過(guò)了很多很多年，伊夫·圣·洛朗的敏銳、才華和一意孤行讓時(shí)尚界服了氣，他擷取了亨利·馬蒂斯的剪紙作品靈感，又把蒙得里安放到了裙子上，他本人干脆還被叫做“藝術(shù)家”。一次家庭茶會(huì)，那位被封殺的記者也在邀請(qǐng)之列，她感到非常惶恐，找了個(gè)合適的時(shí)機(jī)怯怯地問(wèn):“伊夫，這意味著我被原諒了嗎？”話音剛落，那只喚作“農(nóng)民”的藝術(shù)之犬咬了她一口，伊夫借機(jī)說(shuō):“我的狗替我做了回答。”
他不肯承認(rèn)是藝術(shù)家，他也必定不是個(gè)普通的裁縫，他究竟是誰(shuí)，是皮埃爾·邦杰替他做了回答:“他就是個(gè)打扮女性的人，給她們力量，辯白她們的自由。”這對(duì)搭檔一個(gè)是產(chǎn)品的制造者，陰郁，仿若精神病榻上的普魯斯特，一個(gè)是精明的營(yíng)銷人，剛硬，從不懂得妥協(xié)，他們又分享著同樣的理性與古典主義，那是種不夠瘋狂的才華橫溢、不溫不火的驕傲、只存在于往昔的謙遜，這些構(gòu)成了伊夫·圣·洛朗的時(shí)裝大師神話。那些整天紀(jì)念他，膜拜他，模仿他的后生們，卻學(xué)了癲狂的姿態(tài)，以藝術(shù)家自居，皮埃爾·邦杰的時(shí)尚-藝術(shù)感言便成了一記覆蓋面太廣太廣的耳光。
至于時(shí)尚和藝術(shù)到底是什么關(guān)系，伊夫·圣·洛朗在一次名為“與藝術(shù)對(duì)話”的演講中說(shuō):“兩者之間有一層半透明薄膜。這讓它們看上去很近，其間卻有叫人窒息的距離。”
來(lái)源:《三聯(lián)生活周刊》于萍，圖片及圖注來(lái)自跳躍的catwalk的博客
【編輯：姚丹】
