如今國內(nèi)的拍賣場上，時不時就傳出東南亞、俄羅斯等買家“抄底”中國當(dāng)代藝術(shù)的各種內(nèi)幕消息，處在危機漩渦中心的當(dāng)代藝術(shù)市場，目前似乎也急需這一類消息的鼓舞，重塑信心。其實，能為中國當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)“買單”的主力藏家仍屬于美國和歐洲。
金融風(fēng)暴后的第一場中國藝術(shù)品秋拍全部落下帷幕了，核心關(guān)鍵詞只有一個：“半價”——成交額、成交率雙雙萎縮，有些甚至慘不忍睹。尤其是建立在西方價值評判標(biāo)準(zhǔn)之上的當(dāng)代藝術(shù)板塊，更是成為重災(zāi)區(qū)。業(yè)內(nèi)觀點普遍認(rèn)為：由西方買家們炒起來的這個市場，今天仍然需要第二波西方買家們來救市。
2008年10月12日，位于倫敦切爾西約克公爵的薩奇畫廊開幕，開幕展以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題，名為“革命在繼續(xù)(The Revolution Continues)——來自中國的新藝術(shù)”。在這個展覽上，展出了包括曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、俸正杰、吳山專等在內(nèi)的24名中國當(dāng)代知名藝術(shù)家的數(shù)十件作品。參展作品一方面來自畫廊老板薩奇從拍賣市場上舉拍競得的作品，如張曉剛的《血緣》等，另一方面也有不少作品來自薩奇畫廊從英國國內(nèi)購買的作品，如張遠等人的作品。
據(jù)圈內(nèi)人士介紹，薩奇畫廊從2006年開始就在籌備這次展覽，準(zhǔn)備期長達兩年之久，展覽中的作品也幾乎都是薩奇本人的收藏。展覽展出后，在全球收藏界引起了比較強烈的反響，如英國《金融時報》上所言，這個展覽“是英國目前最為震撼的中國當(dāng)代藝術(shù)展。
作為國際重要藏家領(lǐng)軍人物之一的查爾斯·薩奇，其實已經(jīng)是第二次高調(diào)介入中國當(dāng)代藝術(shù)了。2007年10月13日晚，英國著名拍賣行菲利普斯聯(lián)合紐約藏家霍華德·法伯推出“中國先鋒·法伯收藏”專場，這個專場的45件拍品幾乎涉及了所有中國當(dāng)紅的藝術(shù)家。最終結(jié)果是40件作品順利成交，總成交額達到了2000萬美元。其中，最引人關(guān)注的是由這次拍賣引出的兩位新晉關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的國際大藏家，薩奇就是其中一位。在這場事關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)信心、前景的拍賣會上，薩奇以80.4萬英鎊競得張曉剛的《血緣》。并且據(jù)悉，這筆資金還是來自其在同期拍賣中出售的德國當(dāng)代繪畫藏品所得。
其實，早在美國金融危機爆發(fā)之前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中就已經(jīng)開始彌漫“國際買家集體拋盤中國當(dāng)代藝術(shù)品”的消息，菲利普斯拍賣行那次集中拋售中國當(dāng)代藝術(shù)的專場，更是一時成為中國業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點——中國當(dāng)代藝術(shù)的價格是否已經(jīng)達到高峰?泡沫是否即將破裂?這些疑云籠罩著整個中國當(dāng)代藝術(shù)界。再加上已被證實的尤倫斯夫婦也在香港等地拋售中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，其中不乏劉野的《沉船》、毛焰的《托馬斯肖像之五》等市場的緊俏貨，更是讓這團疑云更加濃重。
所幸的是，薩奇及時站了出來，似乎給整個中國當(dāng)代藝術(shù)市場的參與者們吃了一顆定心丸。
中國市場“內(nèi)需”不足
如果我們梳理一下中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的進程，就會更加明白薩奇對于中國人的重要意義了，尤其在整個行業(yè)信心的建立方面尤其如此。舉一個不太恰當(dāng)?shù)念惐龋核_奇在中國人心中的重要性，就像美國人依賴巴菲特一樣。
回首上世紀(jì)80年代初前后，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中的第一批重量級買家應(yīng)該首推西方人，其中以瑞士人烏利·?？撕捅壤麜r人尤倫斯為典型代表，他們絕大部分的購買與畫廊、拍賣無關(guān)（當(dāng)時中國也幾乎沒有這樣的機構(gòu)），基本上都是直接從藝術(shù)家手中買進，甚至帶有幫藝術(shù)家脫貧致富的慈善意味——這樣的買進行為一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代。
新千年后，尤其是2004年之后，以拍賣為主導(dǎo)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場開始逐漸啟動，最終引爆點發(fā)生在2006年3月份的紐約蘇富比春拍，張曉剛的作品被拍到將近100萬美元，從此中國當(dāng)代藝術(shù)品市場進入了其瘋狂、天價頻出的牛市行情。直到2008年10月份開始的秋拍，這一輪牛市行情宣告正式結(jié)束。而這一時期的“第一批”西方買家們，要不已經(jīng)成為“收藏家”，將自己當(dāng)年在中國購買的藝術(shù)品收藏入庫；要不成為“炒家”，趁著前兩年牛市行情時都紛紛“拋貨”變現(xiàn)了；要不然就在中國投資開辦非盈利的藝術(shù)機構(gòu)……
在如今金融危機背景下的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，又在急需第二批西方買家們的粉墨登場，繼續(xù)拉動我們脆弱的當(dāng)代藝術(shù)品“出口”。他們之中的代表之一就是英國人薩奇。
在日益全球化的今天，藏家跨地域的收藏對于整個藝術(shù)品的輪轉(zhuǎn)有很大的好處。我們不能忽略薩奇關(guān)注中國當(dāng)代而給中國當(dāng)代藝術(shù)帶來的積極影響，但是也不能因為他創(chuàng)造的神話及現(xiàn)在所處的地位，而把這種影響力和輻射力無限放大。由于受地域、歷史、文化、社會、宗教等眾多因素的制約，某個地域的藝術(shù)還需要建立屬于自己的價值體系。對于中國當(dāng)代藝術(shù)而言，自然也不例外。至少不能把中國當(dāng)代藝術(shù)的進一步發(fā)展依賴于某些海外藏家的喜好。就像中國整體經(jīng)濟的走勢一樣，中國當(dāng)代藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展的原動力，長期來看依然還得依靠拉動我們自己的“內(nèi)需”。
【編輯：姚丹】
