圖1
圖2
“增容”系“增加內(nèi)容”這四個(gè)字的字面縮寫，其意是指在（原本系）名家真跡作品中偷偷添加進(jìn)少量冒充性筆墨的局部作偽招術(shù)。
此作偽方式的誘因抑或與當(dāng)前書畫市場上“約定俗成”的書畫購藏“理念”有關(guān)。許多書畫經(jīng)營者或非專家型收藏人士，他們對某一件名家作品“好”與“不好”的評價(jià)往往是以畫面內(nèi)容的多與少及章法的滿與空為衡量“標(biāo)準(zhǔn)”。如對于某人物畫名家的作品，多數(shù)人都最好要收藏到不但“人數(shù)眾多”而且還要有充實(shí)具體的背景、題上大篇幅的款字；“最理想”的山水畫似乎是畫面除了有近景的大山坡與遠(yuǎn)景的幾重山峰若干云朵外，還要再“配”以叢樹、流水、樓宇、點(diǎn)景人物等等；“極品”花島畫好像是花與鳥的多多宜善……。反正書畫作品定價(jià)的“世俗規(guī)則”絕對是多勝于少、有比無強(qiáng)。因此便有作偽者在暗中玩弄出“增容”的把戲，那些人自以為只要將“偽”做得“合情合理”，成品就會“增值”而好銷。
我數(shù)年前在浙江書畫市場上看到過一件署名陸儼少的山水畫，圖1是該成品的局部（出于某種考慮特不刊載全圖）。剛看此畫時(shí)我并未發(fā)現(xiàn)什么問題，但當(dāng)我目光再落到畫上的點(diǎn)景人物處時(shí)，就不禁心中生疑。因?yàn)檫@個(gè)小小“山里人”的筆性與造型狀態(tài)皆不具有專業(yè)級水準(zhǔn)，像是一位“業(yè)余畫家”的隨意點(diǎn)畫手跡。后來我無意中從一位原來曾經(jīng)收藏過此畫的收藏家那里了解到此畫畫面中原來并沒有“人”的存在。因此我認(rèn)定圖1是一件署名陸儼少的被“添筆”疑偽作品就得到證實(shí)。也就是說該畫多數(shù)內(nèi)容是陸儼少親筆，唯點(diǎn)景人物是贗跡。圖2是陸儼少相近時(shí)期創(chuàng)作的有點(diǎn)景人物的山水畫真跡局部，此畫上的“策杖長者”著筆雖少，卻有“曲盡其妙”之藝功，不會像圖1上那樣只是個(gè)平面的人形（另見圖1局部），它較具比較的證據(jù)說服力。
鑒定有“增容”嫌疑的名家作品關(guān)鍵是要做到“面面俱到”。我們有些眼力很不錯(cuò)的鑒藏人有時(shí)就是因?yàn)轳R虎一下就上了當(dāng)。由于“增容”的筆跡與“題材”都是掩藏在眾真筆之中，不仔細(xì)觀察就很能容易被“混”過關(guān)。再者偽跡也一定是仿效被作偽作品的典型筆路來添加，它多多少少會近似于真跡的筆墨。這無疑對多數(shù)鑒定者都構(gòu)成鑒定“風(fēng)險(xiǎn)”。所以說，我們不論鑒定暑名某名家的任何作品都不得不認(rèn)認(rèn)真真地將畫面內(nèi)的所有筆墨與結(jié)構(gòu)做全面細(xì)致的檢測與評估。我們每多花一秒時(shí)間去揣磨，也許就意味將減少好幾分失誤的可能。
【編輯：姚丹】
