森村泰昌作品《女演員》
挪用是常用的后現(xiàn)代藝術(shù)手法，如今逐漸滲入生活之中。所謂“惡搞”，也是一種挪用，屬于戲仿。除此之外，與挪用相關(guān)的詞語(yǔ)，還有引用、借用、模仿、復(fù)制、抄襲等等。模仿和抄襲顯然是壞字眼，證明你才氣不足，還涉及別人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。然而并非絕對(duì)。舉個(gè)例子，在佛像雕塑里，模仿就成為常態(tài)，創(chuàng)造不受歡迎。事實(shí)上，高度注重原創(chuàng)是現(xiàn)代藝術(shù)的特征。一幅油畫，構(gòu)圖與前人的作品類似，就要受到批評(píng)。后現(xiàn)代主義事事跟現(xiàn)代主義反著來(lái)，你提倡原創(chuàng)，他偏偏標(biāo)舉借用。
什么是挪用？就是引用加上改造。完全的挪用就是復(fù)制，那沒(méi)多大意思，所以還要加以點(diǎn)評(píng)、改寫、歪曲，讓人見(jiàn)出你的想法。藝術(shù)史上最早最著名的挪用是杜尚1917年完成的。他買了一件《蒙娜麗莎》印刷品，加上兩撇胡子，就成了一件新作品。從此，藝術(shù)家偷懶有了合適的理由。有些藝術(shù)家只從舊海報(bào)舊廣告找圖片，略做改動(dòng)，就完成了一件作品。
日本藝術(shù)家森村泰昌(Yasumasa Morimura, 1951-)就以戲仿著稱。1985年，在一個(gè)小型展覽上，他將油畫顏料直接涂在自己的臉上和衣服上，用紗布包了耳朵，戴上用橡皮泥仿制的棉帽，叼著煙斗，請(qǐng)人拍攝，完成了一張酷似凡·高名作《自畫像》的照片。他模仿名畫上了癮，接著又陸續(xù)化妝模仿畢加索的《吹笛少年》，馬奈的《酒吧間》、《奧林匹亞》，米萊的《晚鐘》，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，以委拉斯貴支的《宮娥》為原型的《瑪格麗特公主》系列等。
最有意思的是，森村泰昌這樣一個(gè)日本男人，卻熱衷于化妝成歐洲油畫中的女主人公，再與復(fù)制的畫面背景一起拍攝。他并不求完全的相似，有時(shí)還故意露出破綻，惡搞一下。例如他模仿《酒吧間》中的酒吧女，其中一幅就改為裸體，雙手交叉在胸前；另一幅穿著衣服，但是從胸口多出一雙男人的拳頭。他扮演的《蒙娜麗莎》，不但讓她裸體，還讓她挺著一個(gè)大肚子；還有一張肚子剖開(kāi)，里面躺著一個(gè)嬰兒。畢加索的《吹笛少年》，上半身裝扮得煞有其事，下半身卻光著——少年的褲子掉落在腳邊?？梢?jiàn)他的模仿無(wú)意向前輩大師致敬，而是調(diào)侃和戲謔、惡搞。
他把美術(shù)史上的名作糟蹋一遍后，又開(kāi)始消遣流行文化中的影視女明星。1996年，他在橫濱美術(shù)館舉行了個(gè)展《病之美——成為女影星的我》。天知道他如何化妝的，反正他扮演的瑪麗蓮·夢(mèng)露、英格麗·褒曼、費(fèi)·唐娜薇、伊麗莎白·泰勒、山口百惠，都有模有樣。夢(mèng)露雙手壓住風(fēng)掀起的裙子那張，遠(yuǎn)看也性感撩人，近看神態(tài)僵硬，想到脂粉下面是一個(gè)男人，惡心得很。也許這就是他要的效果。
森村泰昌顯然有易裝癖。他將亞文化中的同性戀、變裝、自戀等元素以藝術(shù)的名義帶入了主流社會(huì)，顯得十分另類。他以東方人裝扮成西方人、男性裝扮成女性的方式，跨越和消解了種族、性別的界限，引人深思?？傊?，他是個(gè)破壞性極強(qiáng)的藝術(shù)家，所謂的神圣、崇高、性感，經(jīng)他一戲仿，便斯文掃地。文明是華麗的偽飾，我們總想撕開(kāi)點(diǎn)口子看到內(nèi)里，沒(méi)料到里面藏著一具男人的軀體。其實(shí)，真理是疾病，沒(méi)什么好看的。
【編輯：海英】
