2009年藝術(shù)品春季拍賣市場雖然尚未完全拉開帷幕，但古代書畫就已經(jīng)成了市場關(guān)注的焦點。特別是以往關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的胡潤、尤倫斯紛紛涉足古代書畫領(lǐng)域，更給人一種古代書畫市場風(fēng)雨欲來風(fēng)滿樓的味道。
當(dāng)代藝術(shù)“退潮”
胡潤研究院日前在北京發(fā)布“2009胡潤藝術(shù)榜”。與以往的榜單相比，首次發(fā)布的“2009胡潤藝術(shù)榜·古代書畫排名”格外引人注目，其中明清文人書畫成為了目前市場追捧主流，特別是明末清初的八大山人——朱耷居古代書畫拍品數(shù)量之首，其次是清代的王石谷和明代的唐寅。其得出的結(jié)論就是：“中國古代書畫收藏市場不缺資金，不缺信心，缺的是精品。”
似乎是與胡潤呼應(yīng)，被譽為“藏家大鱷”的尤倫斯，將在今年春拍中推出多件文物級中國古代書畫。與以往將手中的當(dāng)代藝術(shù)作品拋出不同，此次尤倫斯即將送拍的私人藏品中，中國古代繪畫將有可能是20多幅，當(dāng)代藝術(shù)作品不會超過3幅，這無疑是其對于古代書畫市場看好的一個例證。
市場獨缺精品
從2008年的情況來看，曾經(jīng)在近年叱咤風(fēng)云的中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了大幅調(diào)整，古代書畫市場則保持了平穩(wěn)的增長態(tài)勢，成為眾多投資者關(guān)注的新目標(biāo)。
自從2005年中國當(dāng)代藝術(shù)尤其是油畫板塊走強以來，分流了藝術(shù)品市場中的大部分資金，中國古代書畫的市場份額有所下降。特別是海外市場上當(dāng)代藝術(shù)越來越多的天價出現(xiàn)，令國內(nèi)投資者將大部分資金從古代書畫市場撤離，盡管高價也時有出現(xiàn)，但資金的游離和人氣的缺失卻是不爭的事實。由于精品征集難度的加大，許多拍賣公司，甚至是一些海外著名的拍賣行，已不再設(shè)立古代書畫專場。
由于大額資金介入的減少，難以托起高價位的拍品，許多藏家不愿意拋出古書畫精品。但是2007年的秋拍，令市場出現(xiàn)了重大的轉(zhuǎn)機，中國嘉德推出的仇英《赤壁圖》以7952萬元成交，創(chuàng)下了中國書畫拍賣記錄，市場的注意力又重新聚集到了古代書畫上。于是，在2008年的拍賣市場上，一些曾經(jīng)在早年創(chuàng)出高價，在近幾年銷聲匿跡的精品終于重現(xiàn)江湖，從成交情況來看，說明了這個市場不缺資金，不缺信心，缺的是精品。所以，經(jīng)過2005年和2006年的調(diào)整，到2007年，古書畫市場開始逐漸回暖。這樣良好的趨勢貫穿全球經(jīng)濟低迷的2008年，并一直持續(xù)至今，中國古代書畫的“錢途”不可估量。
投資回報巨大
書畫作為中華文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，一直備受國人的喜愛與推崇，歷朝歷代涌現(xiàn)出許多熱衷書畫收藏的大家，除了各朝皇帝以外，一些高官和富商，如明代的項元汴，清代的梁清標(biāo)、安儀周，民國的龐萊臣、張伯駒，當(dāng)代的王己千都堪稱一代收藏大家，所以中國自古就不乏收藏書畫的傳統(tǒng)。
上世紀(jì)八九十年代，紐約的拍賣市場上開始有了中國古代書畫專場，但對國內(nèi)藏家來說，真正領(lǐng)略到古代書畫的投資潛力還是在1995年10月，北宋張先的《十詠圖》以1980萬元高價在北京創(chuàng)下當(dāng)時古代中國書畫國內(nèi)拍賣最高記錄。這以后，中國古代書畫的拍賣重心逐漸從紐約轉(zhuǎn)向了香港和內(nèi)地。特別是在近年來的拍賣市場上，一些重量級拍品如《寫生珍禽圖》、《研山銘》、《出師頌》、《石鼓歌》等，紛紛創(chuàng)出拍賣史上的天價。
更讓投資者興奮的是，巨大的回報也通過市場顯現(xiàn)出來。2005年，宋代畫家馬逵的手卷《久安長治圖》在中貿(mào)圣佳的拍賣會上以1100萬元成交，它在1997年紐約佳士得拍賣會上的成交價僅7萬美元，8年間價格翻了近20倍;李公麟的《西園雅集》手卷，2002年以506萬元出手，2005年以2750萬元成交;趙孟兆頁的《臨鍥帖》手卷在2005年以935萬元成交，該手卷1998年秋中國嘉德以33萬元成交，7年升值28倍多。
除了大家之作，還有一些佚名的作品讓藏家“癡狂”，“撿漏”有時也是投資的一大樂趣。2004年翰海拍賣會上，一件清代《清宮珍藏百美圖》13開冊頁，盡管是佚名，但畫得十分精到，猶如一冊小巧精美的連環(huán)畫，上拍時就很受關(guān)注，結(jié)果以159.5萬元成交。
尋找屬于你的投資方式
如何在古代書畫中尋找到投資樂趣?關(guān)鍵在于找到適合自己的投資方式。
在書畫投資中，有一種說法：一手卷，二冊頁，中堂第三，條屏第四，楹聯(lián)第五，扇面第六。但是從拍賣市場上來看，各種形制都有很好的表現(xiàn)，比如冊頁因尺幅較小，更適宜藏家案頭把玩。2004年中貿(mào)圣佳推出的華新羅《山水人物》8開冊頁，就很好地展示了華新羅的畫技，上拍后以462萬元的價格拍出。
從作品的“出身”看，被著錄過的古代書畫往往能夠受到投資者的青睞。著錄品買一件就少一件，越是權(quán)威著錄越難得，如被《石渠寶笈》、《中國古代書畫圖目》、《宋元明清名畫大觀》、《支那名畫寶鑒》等典籍著錄過的書畫作品，可謂具備了“天價”的潛質(zhì)。
也有些藏家關(guān)注流傳，在2007年香港佳士得的春拍中，估價僅為120萬至150萬港元的吳歷《仿王蒙山水》立軸，成交價達(dá)到1824萬港元。這件作品之所以引起市場的激烈競爭，除了畫風(fēng)近似元人山水雄秀的氣勢，更為重要的是有張經(jīng)、張廣陶等眾多收藏大家的收藏印，這大大增加了它的分量。還有人喜歡收藏皇家宮廷題材的書畫珍品。2005年11月，巴黎佳士得舉行了一場亞洲藝術(shù)品拍賣會，清宮廷珍品《苑西凱宴圖》，被一位西方買家以606萬歐元(包括買家傭金，按照當(dāng)時的匯率近6000萬元)的天價購買，這也是2005年古代書畫拍賣的最高成交價。但是誰也不能低估小名頭畫家，甚至是佚名的古代書畫作品，如北宋的一件無名氏《揭缽圖手卷》在2005年西泠印社拍賣會上就拍出了748萬元的高價。
【編輯：海英】
