全球金融海嘯對中國藝術(shù)品市場有沒有影響？那就是有影響。但要談得很深的話，剛才都是資深的專家，他們都從他們的角度談。其實談要有一個大視覺，信心大家肯定都有，大家都是和藝術(shù)市場有關(guān)的，各個層面上的人，有藝術(shù)媒體，有各種從業(yè)人員。今天最可惜的是沒有政府的介入。剛才這位先生談到了政府投入基礎(chǔ)設(shè)施方面的一些工作。四萬個億肯定是不夠的。中央政府投很多錢擴大內(nèi)需做很多中國，因為中國有很多問題，有很多漏洞需要投入來做。四萬個億肯定是不夠的，以后會越來越多，關(guān)鍵是這個四萬億對中國藝術(shù)品市場有多大的投入。這個要清楚，我們現(xiàn)在談的是藝術(shù)品市場，中國政府可以投很多的錢在基礎(chǔ)設(shè)施上面，因為中國社會一百多年來的發(fā)展，一直都是在補救各種漏洞，建立社會機構(gòu)，一個完整的社會發(fā)展當中面臨著很多問題，要不斷的解決問題。
到底這些錢的投入，對藝術(shù)品市場有沒有影響？接下來談全球經(jīng)濟海嘯對中國的影響到底大不大？其實中國的商業(yè)銀行，各種銀行本身就沒有介入到。其實中國的影響在全球來說是最小的。因為人民幣就不是一個可兌換的貨幣，那么金融海嘯在中國就避免了一場大的災(zāi)難，因為中國本身就沒有在這個系統(tǒng)里面，這個影響就會非常小。
反過來講，全球金融海嘯為什么對中國的藝術(shù)品市場有影響呢？因為中國整個三十幾年的發(fā)展，藝術(shù)品市場的發(fā)展，本身就是從國際市場的介入，在這幾年人類對中國當代藝術(shù)價值認識上不斷深入的時候，在不斷跟進的過程當中，全球金融海嘯肯定對中國當代藝術(shù)品市場90\%都是開始的影響。因為我一開始就在這個藝術(shù)市場里面，很清晰。十幾年的發(fā)展，包括到現(xiàn)在，我的銷售，我想在座所有畫廊的銷售者，絕對部分都是國際藏家。我認為這個時候大家都是平等的，身份不重要。為什么我們自身的文化價值認識是人家的，而不是我們自己對自身文化價值進行判斷。這個問題不是在別人身上，首先是我們自身的問題，我們自己對自己文化價值不認識，不積極參與藝術(shù)品市場的建立，不去利用國家的行政系統(tǒng)，利用國家的力量，我們整個國家的美術(shù)系統(tǒng)，包括美術(shù)教育這一塊，一直存在很滯后，跟經(jīng)濟發(fā)展非常滯后的系統(tǒng)，我覺得國際藏家，不管他是哪種形式的介入中國當代藝術(shù)，對中國當代文化的性格，我們現(xiàn)在強大了，反過來就要忽視別人的風(fēng)格，或者是為以前國際整個市場系統(tǒng)里面對中國當代藝術(shù)的幫助，回避這個問題，或者是批判。
因為中國的強大是很自然的，這又談到了一個未來的信心問題。我想這場金融海嘯對中國未來恰恰是一個很大的機會。我們是不是準備好了？這么突如其來的金融海嘯，可能以前都覺得2005年，2020年，中國會成為堅強的全局的超級大國，是不是金融海嘯可以縮短這個距離，突然間給中國一個機會，因為中國的外匯儲備很多，中國的實體經(jīng)濟，中國整體的發(fā)展，三十年就是一個井噴式的，沒有波折的發(fā)展。就像中國當代藝術(shù)品市場，三十幾年從零慢慢到市場井噴的一個過程，而不是一個波瀾起伏、有高有低的發(fā)展。我覺得碰到這場危機不是一個問題。
關(guān)鍵是我們在這種情況下如何去把握這個機會，給自己提出一個問題，就是我們準備好了嗎？中國準備好了嗎？中國藝術(shù)品市場是剛剛介入過程中，現(xiàn)在在座各個層面的從業(yè)人員，這么多年來都在兢兢業(yè)業(yè)做好自己工作的過程當中，一起培育了藝術(shù)品市場。我希望這場外部的金融危機，全球的金融危機，就好像中國的銀行系統(tǒng)一樣，能夠奪過，盡可能影響越小越好。這是完全有可能的。
為什么？因為我們對自身文化價值認識是在一個逐步的提高過程當中。中國人在越來越富裕的過程當中，他會對自身的文化、藝術(shù)、精神消費方面，現(xiàn)在還處在剛剛開始的過程，未來是完全沒有問題的。
那么現(xiàn)在我們面臨這個問題以后怎么來自救？怎么來借助這場危機，更快地認識到很多的問題，應(yīng)該更好地去把握這個機會，把這個結(jié)構(gòu)關(guān)系準備好。那么提出的一個問題，就是我們手上有沒有很多的資本？沒有資本，就很實際，要么就退回到最基本的層面，再重新開始慢慢來做。如果說有很多條件的話，那么現(xiàn)在就是機會。如果沒有條件，現(xiàn)在就不是機會。因為整個中國當代文化建設(shè)過程當中，機會一直是存在的，不是金融危機來了機會就來了，恰恰是在中國當代文化的建構(gòu)過程當中，我們一直存在懷疑的態(tài)度，所以失去了很多機會。因為你對它的價格判斷沒有達到一定程度的話，中國當代藝術(shù)品，畢竟有識之士是有的，資本在全球的流動，資本本身是一個很中性的。資本不管身份問題，跟這個沒有關(guān)系，因為本身是全球化過程當中構(gòu)成的一種力量。這種機會不光是中國，還有印度、南美，或者是東南亞等等一些區(qū)域，我們在這個建構(gòu)的過程當中，能不能把握，首先就是自身能不能把握中國當代藝術(shù)品市場的介入。保利為什么要做這個事？就希望在這個過程當中，希望我們在辯論的過程當中把很多的思路重新梳理起來，反過頭來講，我們還是要做我們各自的事情，然后讓我們整個藝術(shù)品市場的機構(gòu)變得更加牢固，希望有更多的力量介入。不是說因為中國當代藝術(shù)品市場，就國內(nèi)這部分而言，從一個實事求是的角度來看，國內(nèi)在整個中國當下文化，或者是當代藝術(shù)品市場所占的份額，我不知道有沒有占5\%或者是10\%。這是很小的。那么借助海外的力量，華人的力量，大中華的力量，目前的比例關(guān)系也就到30\%左右。
【編輯：海英】
