徐冰
當(dāng)代著名藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰日前來到天津美術(shù)學(xué)院做客“天美講壇”，很多師生慕名而來。講座之前，徐冰接受了記者的采訪。
采訪期間，徐冰從藝術(shù)的角度闡述了藝術(shù)收藏市場的現(xiàn)狀。他本人雖然沒有參加過純商業(yè)化藝術(shù)市場的活動，但他卻在很多人忙著在藝術(shù)市場上抬高自己身價的時候，在網(wǎng)上為環(huán)保事業(yè)出售著藝術(shù)作品。
當(dāng)談及藝術(shù)家的靈感來源時，徐冰說生活是 創(chuàng)作的源泉。他的很多作品都和中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)有關(guān)系。
其中他在創(chuàng)作代表作《天書》時，在狹小的房間里默默地刻了4000多個“假漢字”，并以古代活字印刷的方式印了幾百本線裝書和幾十米的長卷。這個作品讓人們費(fèi)解，包括他本人在內(nèi)，沒有人知道這些字代表什么含義。
記者：你覺得目前國內(nèi)藝術(shù)界的狀況如何?存在什么問題?
徐冰：中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展得很快，經(jīng)過十幾年就已經(jīng)被世界所關(guān)注。但從當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)來看，這只是初級階段。比如現(xiàn)在很多展覽中，許多奇怪的裝置藝術(shù)為了制造效果就把作品做得特別大;如果不行，就給它做一千個拷貝;如果拷貝不行，就把它都涂成紅色;這還不行，就把燈光弄得特別強(qiáng)。展覽結(jié)束后又全部拆了，大家也不知道他想表現(xiàn)什么。這樣浪費(fèi)材料和智慧，造成遺憾，好的作品不是這樣的。
記者：你怎么看待中國藝術(shù)家在國際上的走俏?
徐冰：中國藝術(shù)家是世界上最容易成功的藝術(shù)家群體，這是時勢造就的?？傮w說，這是好事。但因為這樣出名太容易，誘惑太直接，很多人沒有達(dá)到應(yīng)有的高度，就被捧殺得沒有活力了。
中國藝術(shù)收藏 市場狀況不好
記者：你覺得現(xiàn)在國內(nèi)的藝術(shù)收藏市場如何?
徐冰：我覺得現(xiàn)在中國的藝術(shù)收藏市場狀況不好，但對藝術(shù)界來說是好的。因為憑我的經(jīng)驗，只有藝術(shù)市場不好時，比較有意思的藝術(shù)才會出現(xiàn)。因為反正也是賣不出去，所以畫廊和藝術(shù)家就會比較安逸地做自己想做的東西。
記者：你覺得目前全球金融危機(jī)對藝術(shù)收藏界來說是一個機(jī)遇嗎?
徐冰：我覺得這次全球金融危機(jī)對藝術(shù)市場是一個演習(xí)。因為中國藝術(shù)市場還沒經(jīng)歷過這種低迷時期，這對人們認(rèn)識社會和藝術(shù)是有幫助的。中國藝術(shù)比較多災(zāi)多難，過去沒有空間展示作品;后來為西方策展人制作作品;現(xiàn)在剛跳出來，又進(jìn)入了市場的混亂狀態(tài)。
記者：現(xiàn)在一些人喜歡收藏藝術(shù)家的代表作，這對藝術(shù)家有什么影響嗎?
徐冰：這可能是受到了商業(yè)的影響。收藏家喜歡收藏最能代表藝術(shù)家風(fēng)格的作品，這等于鼓勵藝術(shù)家保持自己的原始風(fēng)格。我覺得從材料和風(fēng)格的角度來考慮(創(chuàng)作)，這個藝術(shù)家不會很有出息，因為他的路是特別窄的。
記者：對于接觸藝術(shù)收藏的老百姓來說，他們應(yīng)該怎樣避免損失?
徐冰：我覺得百姓還沒有真正介入當(dāng)代藝術(shù)收藏?，F(xiàn)在新的收藏圈基本是企業(yè)界的人，對他們來說，怎樣避免損失是一個新的課題。
記者：那你有什么建議給介入收藏界的人嗎?
徐冰：我的建議是不要太相信藝術(shù)了。
記者：你有收藏的經(jīng)歷嗎?
徐冰：我從來不收藏藝術(shù)作品，但我有收藏物品的癖好。在上世紀(jì)最后一天，我收藏了當(dāng)天的《紐約時報》。我也不知道它實際上有什么用，但是它有一種含義。我有一部很多人喜歡的作品，叫《何處惹塵?！?，它和我的收藏經(jīng)歷有關(guān)。比如“9·11”事件發(fā)生時，在我的工作室前面，我親眼看到了世貿(mào)大樓的倒塌。當(dāng)時我就趕緊下樓，收集了兩座大樓倒塌后的灰塵——因為當(dāng)時附近整個地面都被“9·11”事件后的灰塵覆蓋著。
后來美國加州歷史國家博物館給我寫過一封信，信中說“加州國家博物館在‘9·11’事件以后收集了很多東西，但就忘了收集灰塵，聽說你手里有很多‘9·11’事件留下的灰塵，你能賣給我們一點嗎?”我心想這東西怎么賣啊?
記者：通過這次收藏經(jīng)歷，你有什么體會?
徐冰：我的這個作品不是在談“9·11”事件本身，它實際關(guān)注的是人類精神和物質(zhì)的關(guān)系。比如說雙塔可以在頃刻之間化為平地，還原到灰塵本身，灰塵是最自然的狀態(tài)。
藝術(shù)家要清楚自己在干什么
記者：你參加過什么藝術(shù)品收藏活動嗎?
徐冰：有個活動始于2005年，它由美國4家美術(shù)館共同發(fā)起，是以藝術(shù)家提高保護(hù)自然文化遺產(chǎn)意識為目的的項目。我選擇了肯尼亞這個世界文化遺產(chǎn)保護(hù)地——要用藝術(shù)品募集資金改變肯尼亞綠化帶荒漠化的現(xiàn)狀。去年9月，越來越多風(fēng)格強(qiáng)烈的藝術(shù)作品展出時，我從肯尼亞帶著素樸的作品《木森林》回國。它是我和肯尼亞的學(xué)生，以及世界各地?zé)釔鬯囆g(shù)的環(huán)保人士共同參與的卷入式作品。下一步，我還將在中國孩子中推廣這個計劃。
記者：具體怎樣實施的?
徐冰：我讓肯尼亞的孩子們根據(jù)我編寫的教材，用人類祖先發(fā)明的各種文字符號，組合成有關(guān)樹的圖畫，然后通過網(wǎng)上畫廊展出并通過網(wǎng)上購物、拍賣和轉(zhuǎn)賬系統(tǒng)競拍或購藏。每幅畫最低20美元。20美元在美國可以買一張地鐵票，在肯尼亞就可以種10棵樹!這樣一來，孩子們的繪畫作品將出現(xiàn)在世界各地的美術(shù)館或收藏家手中，收藏畫作的資金也會變成山上的樹。隨著購畫資金的增多，電子顯示板上的數(shù)字慢慢聚合成一個不斷生長的“木”字。
記者：有的藝術(shù)作品制作成本很低，但它們卻具有巨大的經(jīng)濟(jì)價值，這是為什么呢?
徐冰：對于藝術(shù)家來說，重要的是要搞清楚自己是干什么的，到底和社會構(gòu)成什么樣的交換關(guān)系。藝術(shù)作品提示了一種特殊的思維角度和一種新的思想方式所帶來的新藝術(shù)樣式，或藝術(shù)處理的方法，我覺得這些是有價值的。
記者：你覺得藝術(shù)品的真正價值是什么?
徐冰：關(guān)鍵看你想得到什么，我覺得是思想。我有很多朋友，他們?nèi)匀辉诩~約街頭畫像，我們互相之間很尊重，不管怎么說，大家都是藝術(shù)家。只是有的人的作品賣得快，有的則賣得慢。不管是杜尚還是安迪·沃霍，他們的作品最后都得賣。有些人一輩子可能就賣一件作品，就賣一個思想。杜尚差不多就是一輩子賣了一個思想。
【編輯：張瑜】
