99藝術(shù)網(wǎng)7月31廣州訊(記者石棱、通訊員湯沁)今日上午10點(diǎn)，由廣東美術(shù)館籌劃、舉辦的“85以來(lái)現(xiàn)象與狀態(tài)”系列展的湖北、湖南地區(qū)展“兩湖潮流——湖北•湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985—2009”，在廣東美術(shù)館1、2、3、4、6、7、8號(hào)廳，一、二層公共空間及廣場(chǎng)隆重開(kāi)展。99藝術(shù)網(wǎng)就本次展覽及'85新潮對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的意義等學(xué)術(shù)問(wèn)題，特別采訪了策展人鄭娜。
99藝術(shù)網(wǎng)：想問(wèn)一下為什么要組織這樣一個(gè)“85新潮”的展覽?
鄭娜：我覺(jué)得基于幾點(diǎn)，第一這個(gè)展覽其實(shí)也是從06年到現(xiàn)在，就是06、07、08，分別對(duì)全國(guó)各個(gè)區(qū)域的創(chuàng)作狀態(tài)，從85到現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)梳理。之所以分區(qū)域，也是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)進(jìn)行一種更詳細(xì)、更深入地調(diào)查、研究，給未來(lái)，以后書(shū)寫(xiě)中國(guó)當(dāng)代史留下一些更詳實(shí)、更全面的資料。而且我也希望通過(guò)這個(gè)展覽，這樣的一種延續(xù)，通過(guò)每個(gè)展覽挖掘一些被我們主流的敘事脈絡(luò)所忽略掉的或者是沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的很邊緣的狀態(tài)。另外一個(gè)對(duì)既有的書(shū)寫(xiě)脈絡(luò)進(jìn)行一種梳理，再次的一種整理。
99藝術(shù)網(wǎng)：您一直在這邊做策展人，想問(wèn)一下湖北、湖南，從85走過(guò)來(lái)的藝術(shù)家，與四川、廣州等地的藝術(shù)家有什么明顯的不同?因?yàn)槟愫孟袷菑乃拇ㄟ^(guò)來(lái)的。
鄭娜：對(duì)。我覺(jué)得是這樣，07年做“從西南出發(fā)：1985-2007”的當(dāng)代藝術(shù)展的時(shí)候，我是跟王林老師一塊共同參與策劃了那個(gè)展覽。實(shí)際上85以來(lái)的系列展，延續(xù)到這一次，也就是系列之四，并不多。每次選擇的地方也非常有代表性，第一次東北，第二次西南。因?yàn)槲议L(zhǎng)期在這塊，四個(gè)展覽我是介入了兩個(gè)展覽，而且“西南展”和“湖南、湖北展”應(yīng)該是全程的一個(gè)脈絡(luò)跟蹤，每個(gè)展覽都籌備半年，我所有的區(qū)域幾乎是走遍了所有的工作室，跟藝術(shù)家全面交談，我覺(jué)得西南的一個(gè)脈絡(luò)，它是有一種延續(xù)性、生命流的，帶有一種深度內(nèi)心表現(xiàn)主義的這么一種狀態(tài)。
那么湖北介于北方理性跟生命流之間的一種介于狀態(tài)，它有它的一個(gè)豐富性，而且有它相生向背的一種豐富性和多元性的存在。而且“85美術(shù)思潮”也好，湖北86年涌現(xiàn)出大批的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作也好，還有90年代一批，像石沖、冷軍、曾梵志等等一批呈現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀藝術(shù)家也好，我覺(jué)得這個(gè)區(qū)域，呈現(xiàn)出的這么一種當(dāng)代創(chuàng)作，就說(shuō)明這個(gè)區(qū)域的一個(gè)歷史積淀也好，對(duì)當(dāng)代的文化思考和現(xiàn)場(chǎng)的切入，我覺(jué)得藝術(shù)家應(yīng)該來(lái)說(shuō)都從個(gè)人的狀態(tài)，走過(guò)了從85集體主義的訴求到了一種個(gè)人的自覺(jué)反省的階段。
湖南，特別是2000年之后的一種突破，非常難得。它有一種氣勢(shì)，我在這次策劃這個(gè)展覽中間，我覺(jué)得湖南的藝術(shù)家，既堅(jiān)守本土。比如說(shuō)“湘江藝術(shù)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)小組”，另外還有老中青三代，有一種向上的氣勢(shì)，有一種集體爆發(fā)的勢(shì)頭。這次作品拿過(guò)來(lái)也非常整齊，每個(gè)人拿的都是力作，這個(gè)讓我非常感動(dòng)。
99藝術(shù)網(wǎng)：據(jù)說(shuō)邀請(qǐng)的批評(píng)家大多都是85的親歷者，或多少與之相關(guān)的。但是批評(píng)家們對(duì)“85新潮”有各式各樣的看法，作為策展人，您是怎么樣整合的呢?
鄭娜：我覺(jué)得這個(gè)很正常，因?yàn)橐欢螝v史，每個(gè)人的個(gè)人生命體驗(yàn)、生活體驗(yàn)和知識(shí)結(jié)構(gòu)切入進(jìn)去，他肯定就對(duì)同一種現(xiàn)象有不同的思考。這也就是今天中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史之所以能夠多元化、多層面的一種呈現(xiàn)和一種訴說(shuō)、一種梳理，我覺(jué)得是必不可少的。作為策展人，我覺(jué)得首先他應(yīng)該要有一種很明確的價(jià)值判斷和對(duì)作品的一種思考，以及對(duì)藝術(shù)家和作品之間，和歷史上下文關(guān)系之間的一種清理，我覺(jué)得綜合他們的想法，正是讓他們暢所欲言，我們才能抓得到其中主要的一個(gè)脈絡(luò)，主要的藝術(shù)現(xiàn)象，同時(shí)也才能夠發(fā)覺(jué)一些不為人知的，可能被掩埋的，被忽略的一些藝術(shù)現(xiàn)象，我覺(jué)得這樣非常好。
99藝術(shù)網(wǎng)：對(duì)這次策展經(jīng)驗(yàn)有沒(méi)有什么特殊的體會(huì)?
鄭娜：我覺(jué)得這半年多來(lái)，從我個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)策展團(tuán)隊(duì)，我非常高興，就是能夠組織這么一個(gè)策展團(tuán)隊(duì)，有彭德老師、鄒建平老師，沈偉老師，我覺(jué)得四個(gè)策展人組成了這么一個(gè)策展團(tuán)隊(duì)，應(yīng)該來(lái)說(shuō)從各個(gè)角度來(lái)講，年齡的角度來(lái)講，知識(shí)結(jié)構(gòu)的一種補(bǔ)充來(lái)講，以及對(duì)展覽整體結(jié)構(gòu)的把握來(lái)講，合作得非常愉快。這個(gè)展覽因?yàn)樗缍热辏矣滞瑫r(shí)辦這個(gè)展覽，作為廣東美術(shù)館的策展人，我覺(jué)得更多的可能在兩者之間作為一種協(xié)調(diào)、調(diào)配，但更重要的還是做一些執(zhí)行性的工作，也根據(jù)自己的想法提出一些思考。比如說(shuō)像“新歷史小組”，比如說(shuō)像“太陽(yáng)一百”，比如說(shuō)像“湘江實(shí)驗(yàn)藝術(shù)小組”，我覺(jué)得是從個(gè)人的一些想法，也跟其他策展人經(jīng)過(guò)溝通，把一些相對(duì)主流之外的邊緣現(xiàn)象提取出來(lái)，我覺(jué)得這個(gè)是我最大的收獲，因?yàn)槲髂险沟臅r(shí)候，我提取了“貴陽(yáng)五青年”的這么一個(gè)現(xiàn)象，這個(gè)是早期先鋒前衛(wèi)藝術(shù)的一些很重要的現(xiàn)象，但是今天卻已經(jīng)被掩埋和忽略掉了。我希望每次都能夠通過(guò)這種展覽，做這么一些有貢獻(xiàn)性的工作。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝您!
【編輯：張瑜】
