墨荷06027(1-5) 150X45CMX5，水墨銅版蝕刻
近日，上海張江當(dāng)代藝術(shù)館正在舉辦一個(gè)將持續(xù)到11月7日閉幕的特別的個(gè)展：“半畝方塘：董小明水墨綜合媒介作品展”，展覽中的作品涉及多種媒介，聲色兼?zhèn)?，呈現(xiàn)了身為深圳市文聯(lián)主席、深圳畫(huà)院院長(zhǎng)的著名藝術(shù)家董小明的藝術(shù)探索與堅(jiān)守。
“半畝方塘” 聲色具備
在展覽大廳里，作品呈現(xiàn)為三個(gè)單元：一組是對(duì)墨荷畫(huà)稿或攝影作品進(jìn)行PS制圖處理，然后噴繪的作品，模仿和傳達(dá)了筆墨與宣紙的古典魅力，將西方的繪畫(huà)肌理和中國(guó)的筆墨傳統(tǒng)合二為一，營(yíng)造了一種介于素描和寫(xiě)意水墨的繪畫(huà)效果;第二組是蝕刻墨荷及書(shū)法影像：草書(shū)的朱熹的《觀(guān)書(shū)有感》經(jīng)過(guò)動(dòng)漫、聲像處理后成為影像作品投影到地面而形成“半畝方塘”，四周則懸掛著經(jīng)過(guò)蝕刻的墨荷銅版;第三組是他的近作，由鋼筋鐵皮焊接而成的殘荷，融合了雕塑、裝置、影像、燈光等諸多藝術(shù)元素。
有趣的是，這些作品可謂聲色兼?zhèn)?，都圍繞著荷花這個(gè)主題，但采用的材料都與筆墨紙硯無(wú)關(guān)，諸如數(shù)碼版畫(huà)、金屬蝕刻繪畫(huà)、金屬雕塑和投影錄像等，其整體視覺(jué)效果中卻滲透出濃厚的水墨美感和東方情懷。
從北到南推動(dòng)水墨
為什么藝術(shù)家會(huì)對(duì)水墨意蘊(yùn)如此癡迷?正如董小明向記者所透露的，這與他的職業(yè)生涯有關(guān)。他上世紀(jì)80年代在全國(guó)美協(xié)工作，負(fù)責(zé)組織全國(guó)美展等工作。當(dāng)時(shí)他們要籌辦國(guó)際性美展，就選擇“中國(guó)畫(huà)”為主題，在確定展覽名字時(shí)對(duì)命名為“中國(guó)畫(huà)”還是“水墨畫(huà)”有爭(zhēng)論。“最后我還是決定叫‘水墨畫(huà)’。因?yàn)檎褂[不能叫國(guó)際中國(guó)畫(huà)展，只能叫國(guó)際水墨畫(huà)展。”
從那時(shí)起，他就開(kāi)始了對(duì)水墨的思考，認(rèn)為水墨是最能代表中國(guó)的畫(huà)種。當(dāng)時(shí)舉辦了中國(guó)的第一次國(guó)際美術(shù)展，即1988年的北京國(guó)際水墨展。展覽提出了許多課題，董小明也從此開(kāi)始了水墨創(chuàng)作。此后，1991年他到了深圳，著手籌辦國(guó)際水墨畫(huà)展，1992年在深圳舉辦了第二屆水墨雙年展。他說(shuō)：“像第一屆雙年展一樣，第二屆也是由中國(guó)美協(xié)與中國(guó)畫(huà)研究院主辦。當(dāng)時(shí)想把雙年展辦成常設(shè)的展覽，最后直到1998年才正式舉辦，并按照國(guó)際慣例以一個(gè)城市為依托，命名為‘深圳國(guó)際水墨畫(huà)雙年展’，其組織架構(gòu)與原來(lái)沒(méi)有什么區(qū)別，只是以深圳市政府主辦。”他成了雙年展的總策劃人。他強(qiáng)調(diào)，雙年展旨在推動(dòng)中國(guó)水墨走進(jìn)當(dāng)代、走向世界。
夜深人靜時(shí)分的對(duì)話(huà)
伴隨著這個(gè)過(guò)程，董小明提出了一些關(guān)于水墨的研究課題，并引發(fā)了他自身的水墨畫(huà)創(chuàng)作。他說(shuō)：“每天夜深人靜時(shí)，我用水墨來(lái)洗滌心靈上被一天繁雜紛擾的事務(wù)蒙罩的塵埃。開(kāi)始時(shí)我把畫(huà)水墨當(dāng)作是與自己的對(duì)話(huà)，珍視為在精神上留給自己的半畝方塘，沒(méi)有展覽和出版。正因如此，作品猶存一絲文人畫(huà)的氣息。”
1999年，聯(lián)合國(guó)總部邀請(qǐng)董小明做一個(gè)關(guān)于中國(guó)水墨畫(huà)的演講，由此促成了他在聯(lián)合國(guó)總部舉辦的《董小明墨荷展》。從此他一發(fā)不可收拾，幾乎堅(jiān)持每年應(yīng)邀在國(guó)外的美術(shù)館辦一個(gè)小展覽，展示的都是墨荷題材。“近年來(lái)，我較多思考傳統(tǒng)水墨在當(dāng)今文化語(yǔ)境下的生存狀態(tài)和拓展其表現(xiàn)域及表現(xiàn)力的問(wèn)題，開(kāi)始嘗試用一些新的材質(zhì)、工具和方法做水墨，有些作品的形態(tài)離開(kāi)傳統(tǒng)水墨畫(huà)樣式就越來(lái)越遠(yuǎn)了。”他說(shuō)：“我只是試圖用今天的觀(guān)念和方法，理解、闡釋傳統(tǒng)水墨畫(huà)的內(nèi)涵和美，希望它們能在藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)中得以傳承。”
跨界的挑戰(zhàn)在于學(xué)習(xí)
董小明在工作中有機(jī)會(huì)全面、及時(shí)地了解與把握當(dāng)代藝術(shù)的新觀(guān)念、新材料與新方法，而他對(duì)創(chuàng)作，也始終保持著一種實(shí)驗(yàn)和探索的態(tài)度。他表示，這次展覽的作品就是一種實(shí)驗(yàn)。他還向記者表示，他的跨界探索是很自然的，真正的挑戰(zhàn)在于如何學(xué)習(xí)，因?yàn)榭缃缣剿骶蜁?huì)遇到許多問(wèn)題，沒(méi)有成法可依。
董小明還參與了許多重要的國(guó)際性設(shè)計(jì)展覽的策劃與組織工作。他表示，這也對(duì)他的創(chuàng)作帶來(lái)了影響。近20年來(lái)他在國(guó)外考察時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)與藝術(shù)的關(guān)系有了新認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為，藝術(shù)設(shè)計(jì)在中國(guó)是上世紀(jì)八九十年代才出現(xiàn)的。傳統(tǒng)的觀(guān)念有一個(gè)誤區(qū)，那就是把藝術(shù)看得很高，把設(shè)計(jì)僅僅看作一種工藝美術(shù)。其實(shí)，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，設(shè)計(jì)對(duì)藝術(shù)的反作用越來(lái)越重要，設(shè)計(jì)與藝術(shù)可謂相得益彰、互為因果。在深圳的文化發(fā)展中藝術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)亮點(diǎn)。在推動(dòng)深圳設(shè)計(jì)文化發(fā)展中，他提出了‘設(shè)計(jì)水墨’的課題，還辦過(guò)兩個(gè)展覽。他表示：“我覺(jué)得設(shè)計(jì)是最新最前端的藝術(shù)，和水墨這種最古老的藝術(shù)互相撞擊，既可以給水墨創(chuàng)作注入新的資源，也可以給設(shè)計(jì)輸送資源。”
人物簡(jiǎn)介
董小明，生于香港，自幼在上海學(xué)畫(huà)，就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中和版畫(huà)系。現(xiàn)任深圳畫(huà)院院長(zhǎng)、深圳市文聯(lián)主席、市文化局藝術(shù)總監(jiān)。歷任全國(guó)美展總評(píng)審委員，并擔(dān)任深圳國(guó)際水墨雙年展執(zhí)行主席、總策展人。
【編輯：張瑜】
