深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、藝術(shù)批評家魯虹作為２００８年第１０期“四方沙龍”嘉賓于２００８年１２月３０日下午就“中國當(dāng)代油畫概觀”這一話題，在深大做了演講。這是由關(guān)山月美術(shù)館、深圳雕塑院、深圳商報(bào)“文化廣場”、深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院聯(lián)合主辦的“四方沙龍”２００８年最后一場，也是“四方沙龍”年度主題《大時(shí)代——改革開放以來的中國視覺藝術(shù)》系列講座最后一講。
魯虹
魯虹詳盡介紹了中國當(dāng)代油畫的發(fā)展過程，同時(shí)結(jié)合大量作品圖片，分析研究了藝術(shù)家們各自面臨的問題與解題方案。魯虹分析，上世紀(jì)９０年代以后出現(xiàn)的中國當(dāng)代油畫，在整體上已經(jīng)告別了上世紀(jì)８０年代的形式前衛(wèi)與自我表現(xiàn)的現(xiàn)代主義指標(biāo)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在心態(tài)的表現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)為人自身及生存環(huán)境的關(guān)注。具像繪畫是主流，并且以人為主題，油畫家大多經(jīng)過嚴(yán)格的學(xué)院式教育。這一時(shí)期的繪畫和傳統(tǒng)的寫實(shí)主義不一樣，通常是在很主觀的框架下進(jìn)行的，如新生代油畫。
那么新世紀(jì)的中國當(dāng)代油畫體現(xiàn)了什么特點(diǎn)呢？魯虹說，如果僅僅從畫面的圖像來說，就是畫面的圖像出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向，包括三個(gè)來源：一個(gè)來自于廣告，有些藝術(shù)家把廣告的圖像直接運(yùn)用于繪畫了；第二是來自于卡通，更年輕的一輩把卡通的圖像運(yùn)用于繪畫；還有一些源自于影像，把動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的影像用繪畫來表達(dá)。這時(shí)候繪畫發(fā)生了根本性的變化，藝術(shù)家們很強(qiáng)調(diào)一種虛擬性，圖像表現(xiàn)過程當(dāng)中虛擬性是他們經(jīng)常表現(xiàn)的方式。
借魯虹講解３０年中國油畫發(fā)展進(jìn)程之機(jī)會(huì)，本報(bào)記者就中國當(dāng)代油畫的角色、地位等問題同他進(jìn)行了訪談。
應(yīng)該有自己的語言狀態(tài)
記者：您全面回顧了中國當(dāng)代油畫家的創(chuàng)作情況，我們可以看到這些當(dāng)代藝術(shù)家特別是成功的藝術(shù)家他們的眼光和著眼點(diǎn)都是往后看，有沒有超越我們這個(gè)時(shí)代的一些藝術(shù)家呢？
魯虹：英國大收藏家薩奇他曾經(jīng)說過，他對中國當(dāng)代藝術(shù)很失望，因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)大部分沒有自己的語言狀態(tài)，總是跟著西方在走，他期待著中國當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該有自己的語言狀態(tài)和自己的價(jià)值追求。確實(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展無論是思想資源還是形式資源更多地來源于西方。中國當(dāng)代藝術(shù)有一個(gè)模仿階段是必要的，但完了以后該怎么樣找到自己的語言狀態(tài)？我覺得這不僅是一個(gè)形式問題。我和孫振華博士曾經(jīng)有一個(gè)重新洗牌的設(shè)想，一是洗傳統(tǒng)的牌，一是洗西方的牌，我們希望中國當(dāng)代的藝術(shù)家要注意從傳統(tǒng)的形式上來尋找中國的語言狀態(tài)來表達(dá)他對中國藝術(shù)的闡述。我們?nèi)ツ旰完P(guān)山月美術(shù)館聯(lián)合做了一個(gè)名為《開放的水墨》的展覽，我們不僅僅強(qiáng)調(diào)讓大家畫水墨，我們還請了很多不是水墨畫家的藝術(shù)家參加，就是想強(qiáng)調(diào)這種價(jià)值觀。
當(dāng)代繪畫深受影像影響
記者：在西方的威尼斯雙年展、圣保羅雙年展和巴塞爾展覽這樣學(xué)術(shù)性的展覽，影像占了７０％以上，繪畫已經(jīng)很邊緣了。但是在中國２００４年的藝術(shù)市場風(fēng)起云涌的時(shí)候，油畫仍然占到了很重要的位置，這一點(diǎn)肯定和世界不接軌的。油畫該怎樣才能做到與時(shí)俱進(jìn)呢？
魯虹：我們這個(gè)時(shí)代藝術(shù)的主角毫無疑問應(yīng)該是影像，當(dāng)代繪畫的發(fā)展已經(jīng)深受影像的影響，但是藝術(shù)家并不意味著要放棄油畫，有些人的學(xué)術(shù)背景就是在油畫，他當(dāng)然可以用油畫進(jìn)行他的表達(dá)，也許這種形式來得更自如。如果是年輕人，他更懂影像，他也可以用影像來表達(dá)。就是說你的作品要和這個(gè)時(shí)代有一種互動(dòng)的關(guān)系。這個(gè)互動(dòng)不僅僅是關(guān)注當(dāng)代問題，表達(dá)這個(gè)問題的方式也要當(dāng)代，使用什么材料都是可以的，當(dāng)代藝術(shù)也是一個(gè)不分媒材的藝術(shù)。影像有他深層的理解，繪畫還是應(yīng)該有，在很多國際重大的展覽上，雖然繪畫很少，畢竟還存在，我想他應(yīng)該有他存在的價(jià)值的。
記者：當(dāng)代水墨畫在市場上的價(jià)格表現(xiàn)為什么經(jīng)常低于中國當(dāng)代油畫呢？這個(gè)現(xiàn)象您怎么看？
魯虹：王廣義等當(dāng)代油畫家作品的價(jià)格比齊白石的畫可能高數(shù)十倍，我不知道是荒唐還是市場規(guī)律，因?yàn)槲覀儾欢袌?。我相信水墨畫目前的處境是不正常的，它沒有得到實(shí)際應(yīng)有的地位，以后可能更好一些。當(dāng)然水墨畫也有自身的問題，很多水墨畫和我們這個(gè)時(shí)代沒有關(guān)系，畫花鳥、山水是古人的文化符號(hào)，公眾覺得這跟時(shí)代沒有關(guān)系，不像油畫家和影像畫家他們反映的生活和我們息息相關(guān)，現(xiàn)在有些水墨畫家在這些方面的創(chuàng)作也在尋求突破，相信水墨有更好的發(fā)展機(jī)遇。
限制資本力量
支持學(xué)術(shù)力量
記者：油畫市場化以后，有的價(jià)錢很高，有的賣不出去，對它的藝術(shù)風(fēng)格的形成以及成長有沒有一些影響？
魯虹：資本的介入對藝術(shù)的發(fā)展肯是有好處的。如果這個(gè)市場過度地介入，使學(xué)術(shù)不能起到約束的作用的時(shí)候，它對藝術(shù)發(fā)展也是有壞處的。這和中國的藝術(shù)體制有關(guān)系，因?yàn)橹袊乃囆g(shù)體制運(yùn)作不像西方那么完善。比如西方美術(shù)館有很充足的收藏資金，它會(huì)指導(dǎo)收藏，政府對拍賣行也有一個(gè)準(zhǔn)入制度和一種監(jiān)督機(jī)制。這兩條沒有，以后資本介入就是非常危險(xiǎn)的，資本家誰有錢誰都可以成立一個(gè)拍賣行，他們胡亂炒作就把價(jià)錢炒作得很高，在金錢的力量面前，在政府不干預(yù)的情況下，學(xué)術(shù)的力量是很蒼白的。要對資本進(jìn)行限制，如果對資本不限制就會(huì)對藝術(shù)進(jìn)行限制。這是我的看法。
【編輯：姚丹】
