在聲勢(shì)浩大的設(shè)計(jì)展簇?fù)硐?，中央美院美術(shù)館“項(xiàng)目空間”也迎來了首場(chǎng)展覽。為培養(yǎng)新銳展覽策劃人，同時(shí)給研修藝術(shù)管理的學(xué)生們提供切合實(shí)際的實(shí)踐機(jī)會(huì)，作為藝術(shù)策劃新鮮人實(shí)驗(yàn)基地的“項(xiàng)目空間”應(yīng)運(yùn)而生。
“項(xiàng)目空間”的首次登場(chǎng)就為觀眾提供了“驚艷”的視覺感受。展廳的外墻涂抹著呈放射狀的油畫顏料，看似隨意的筆觸卻是藝術(shù)家精心構(gòu)建的藝術(shù)計(jì)劃的一部分。顧名思義，《王郁洋的一張畫》應(yīng)當(dāng)與傳統(tǒng)意義的架上繪畫脫不了干系，但作者顯然用文字為觀眾上演了一幕“近景魔術(shù)”。不大的展廳空間復(fù)制出畫室的典型場(chǎng)景：堆滿顏料的調(diào)色盤，畫架與畫布，以及作為模型的靜物組合。乍看之下普通的場(chǎng)景由于畫布的玄機(jī)而衍幻為奇妙的情境：本應(yīng)覆滿顏料的畫布卻滿目空白，取而代之的是投射在其上的藝術(shù)家創(chuàng)作靜物畫的過程。投影機(jī)的循環(huán)播放讓觀眾徹底顛覆了傳統(tǒng)視覺經(jīng)驗(yàn)；王郁洋的“畫”脫離了固有定義，顏料、筆觸、畫布這一系列固定組合在藝術(shù)家的逐步解構(gòu)中分崩離析，創(chuàng)作過程的錄像取代了創(chuàng)作結(jié)果，不僅對(duì)觀者的欣賞習(xí)慣和思維定式進(jìn)行挑戰(zhàn)，同時(shí)對(duì)藝術(shù)的疆域提出質(zhì)疑。從展廳外部空間的顏料潑灑，到內(nèi)室的視頻投影，王郁洋將“一張畫”衍生為一個(gè)另類角度的關(guān)注，一種對(duì)架上藝術(shù)語匯的瓦解、重構(gòu)與演變。在“繪畫已死”早已從爭(zhēng)論焦點(diǎn)淪為幾乎毋庸置疑的事實(shí)的時(shí)代，王郁洋的作品無疑提供了關(guān)于如上假設(shè)的另一種可能性。
【編輯：丁曉潔】
