記者：對于本次“正午時分”六人展的參展藝術(shù)家，您如何評價?
王藝：這6位藝術(shù)家在藝術(shù)界都有一定影響力，通過本次展覽，他們將給公眾展示出他們的藝術(shù)態(tài)度。同時，藝術(shù)家的成長是非規(guī)律性的，我們也會關(guān)注他們今后的藝術(shù)發(fā)展。
記者：您創(chuàng)建時代美術(shù)館的初衷是什么?
王藝：在國外有很多民營美術(shù)館，他們通過良好的運行機制產(chǎn)生巨大的公眾影響力，推動了藝術(shù)的發(fā)展。美術(shù)館作為一種媒體傳播形式，對于藝術(shù)家成長和將來的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。同時收藏家群體也希望通過美術(shù)館將自己收藏的作品向公眾展示，起到藝術(shù)教育的作用，因此我想通過創(chuàng)建美術(shù)館的形式，幫助和推動中國藝術(shù)的發(fā)展。
其實，當(dāng)初將時代美術(shù)館建立在中環(huán)世貿(mào)中心的頂層，對我們來說是一種挑戰(zhàn)——公眾是否接受這種“高層”美術(shù)館是我面臨的最大問題。雖然美國和日本等地的美術(shù)館有建立在“高層”的先例，但是國內(nèi)的美術(shù)館基本是單體和落地建筑，因此我們將時代美術(shù)館定位在知識精英階層，給他們提供一家定位精準(zhǔn)的美術(shù)館，可能會更具社會影響力。
記者：對于時代美術(shù)館，您的辦館思路是什么?
王藝：對于我來講，做美術(shù)館館長是一個挑戰(zhàn)。在美術(shù)館與藝術(shù)家的合作中，藝術(shù)家都具有鮮明的個性，同時美術(shù)館的運作更多地體現(xiàn)為理性商業(yè)化。如何對美術(shù)館進行組織、運行和管理，成為一個很大的難題。因此，我邀請了專業(yè)的藝術(shù)管理團隊，由學(xué)術(shù)委員會進行指導(dǎo)，試圖建立起現(xiàn)代化美術(shù)館的運行機制。但是中國的美術(shù)館都在探索這種運行機制，因為國外的美術(shù)館管理模式在中國可能會出現(xiàn)“水土不服”的現(xiàn)象，還要在運行中尋找和探索適合中國國情、適合時代美術(shù)館自身定位的管理和運作機制。
記者：目前，我國很多民營美術(shù)館在運作中都出現(xiàn)了資金缺乏的問題，您認為民營美術(shù)館應(yīng)該如何解決這樣的問題?
王藝：的確，我國很多民營美術(shù)館都出現(xiàn)資金缺乏的現(xiàn)象，時代美術(shù)館也是一部分通過我們企業(yè)自身的投入在經(jīng)營，一部分運營資金來自贊助。我認為，目前為美術(shù)館提供贊助的人，都是值得崇敬的，他們對藝術(shù)充滿奉獻精神，因為從商業(yè)角度講，美術(shù)館能夠反饋給他們的并不多。但是，贊助商對美術(shù)館的贊助行為沒有從商業(yè)角度考慮，因此美術(shù)館有了更多的運作空間。
記者：一些中國的民營美術(shù)館在進行與銀行合作的嘗試，時代美術(shù)館是否有這樣的考慮?
王藝：有這種合作的可能性。我也在試圖尋找這種合作，國外的美術(shù)館與基金會、金融機構(gòu)合作非常普遍。
記者：時代美術(shù)館建立在CBD商圈中，當(dāng)初您是否考慮過將美術(shù)館建立在藝術(shù)氣息更為濃厚的798藝術(shù)區(qū)等地?
王藝：美術(shù)館不應(yīng)該出現(xiàn)“扎堆”現(xiàn)象，藝術(shù)品畢竟小眾一些，不同的美術(shù)館有不同的定位，追求客流量的美術(shù)館是另外一種發(fā)展形式。
記者：時代美術(shù)館曾經(jīng)舉辦過知名藝術(shù)家的展覽，例如艾軒、楊飛云等，今后會舉辦年輕藝術(shù)家的展覽嗎?
王藝：非常感謝艾軒、楊飛云、王沂東老師們對時代美術(shù)館的大力支持。今后我們也希望能定期與這些大家合作，同時也會關(guān)注年輕藝術(shù)家的發(fā)展，為他們做展覽肯定沒有問題，但是我們會堅持自己的標(biāo)準(zhǔn)，不會因為他年輕需要扶持就為他做展覽。年輕藝術(shù)家的扶持和培養(yǎng)工作是任何一個藝術(shù)機構(gòu)都應(yīng)該關(guān)心和努力去做的事情。藝術(shù)的生命力在于不斷創(chuàng)新，通過創(chuàng)新傳遞給公眾新的藝術(shù)感受。知名藝術(shù)家已經(jīng)逐步形成自身的創(chuàng)作風(fēng)格，呈現(xiàn)給公眾的是一個標(biāo)識化的形象。年輕藝術(shù)家作品中的“創(chuàng)新”更能吸引公眾的注意力，目前“注意力”經(jīng)濟是最稀缺的。年輕藝術(shù)家思維活躍、意識敏感，更熟悉新工具、材料、媒介的運用。對于年輕藝術(shù)家的發(fā)掘和推廣，需要學(xué)術(shù)委員會進行甄選。
記者：您如何看待“搞怪”和極端題材的藝術(shù)作品?
王藝：對于“搞怪”和極端題材等概念化藝術(shù)作品，應(yīng)該以一種寬容的心態(tài)來看待。創(chuàng)作這類題材藝術(shù)作品的藝術(shù)家，我們可以用積極的人文價值觀引導(dǎo)他們，同時公眾以及媒體應(yīng)該給予他們更多關(guān)注。
記者：此前，中國的藝術(shù)市場中“炒作”和“做局”這兩個詞的曝光率很高，您怎樣看待這種現(xiàn)象?
王藝：我認為不要排斥“炒作”，更不必害怕。目前，公眾認為“炒作”都是成功的，總有人為“炒作”買單。實際上這種現(xiàn)象是不可能長期存在的，公眾是理性的，對于“炒作”公眾會有意識地規(guī)避風(fēng)險，這是一個博弈的過程。
目前，很多人認為，“炒作”會使得藝術(shù)市場更加不規(guī)范，我不這樣認為。藝術(shù)市場在規(guī)范中發(fā)展，還是在發(fā)展中規(guī)范，是兩個不同概念。藝術(shù)市場在規(guī)范后發(fā)展是不可能的，只有在發(fā)現(xiàn)問題后，才能夠讓藝術(shù)市場逐步規(guī)范起來。“炒作”相當(dāng)于一個電腦漏洞，出現(xiàn)漏洞就會有相應(yīng)的“補丁”來解決。
【編輯：張瑜】
