采訪及研討會紀要(錄音整理)
2007年5月于個人畫展開幕式后與弟子程叢林、李華生、秦明、張曉剛、周春芽、高小華等弟子在一起
2007年5月，已病危住院的杜先生被確診癌細胞擴散至腦部，此時自知已來日無多的他，希望能在離世前最后一次看到自己的畫展。四川美術(shù)館在檔期已滿的窘?jīng)r中，仍為杜先生竭力擠出當(dāng)月展覽檔期，四川美院也破例免去相關(guān)規(guī)程，當(dāng)即決定與四川美協(xié)聯(lián)合主辦這次展覽。通過僅半月的緊張籌備，“杜泳樵油畫、水彩藝術(shù)回顧展”終于在四川美術(shù)館拉開帷幕。畫展共展出了杜先生從上世紀五十年代至2006年期間的七十余件油畫、水彩作品。身著病服坐在輪椅上的杜先生出席了開幕式。他昔日門下的眾多弟子，而今已蜚聲國內(nèi)外的畫壇名家們，也紛紛從各地趕赴成都出席了開幕式。
開幕式后，記者對一些名家、弟子進行了現(xiàn)場采訪。下午，杜泳樵藝術(shù)研討會在美術(shù)館會議室舉行。采訪及研討會錄音整理如下：
何多苓(油畫家)
1. 那時我們在美院聽說杜老師的很多傳說，還沒有見到他本人就見到他的畫，我當(dāng)時非常之震驚，因為我對油畫的所有想象都在杜老師的畫中看到了!確實是如此。杜老師的藝術(shù)從五十年代到現(xiàn)在都非常成熟，他五十年代的畫拿到現(xiàn)在來看，從時代的角度講仍然是畫得非常的好，不可企及，他那時的作品可以說已經(jīng)是油畫的典范了。他肯定是他那個時代的佼佼者，他的藝術(shù)絕對是第一流的。以前有人問過我，我就說過，我們實際上只學(xué)到杜老師的一點皮毛，我這個話絕不是客氣話，確實是如此。杜老師的功底真是非常之深厚，現(xiàn)在看杜老師的作品就覺得他更是爐火純青了。
2. 杜老師的畫好像與他這個人的遭遇沒有什么關(guān)系，你看他畫的畫非常的恬靜，非常超脫，而且里面有一種純美的東西，他完全超越了時代，超越了個人所有的遭遇和生活體驗，我覺得這點非常不容易。其實可以這樣說，雖然我們大家看到社會對杜老師十分不公，但我覺得恰恰是藝術(shù)本身拯救了他，從杜老師個人的體會來看，我相信杜老師還是很幸福的。
3. 在那個時代杜老師沒有受到應(yīng)有的關(guān)注，直到現(xiàn)在他很多藝術(shù)品我們也只是第一次看到，也可能是因為他自己為人很低調(diào)，從我當(dāng)學(xué)生時起，他其實一直就過著隱居生活。據(jù)我所知，有很多人在找他的作品，但他不見得愿意提供，他對商業(yè)沒有興趣，也一無所知，所以市場上很少看到杜老師的作品。他的作品與價位不平衡我覺得是可以理解的，但他作品的價值可能很快就會被市場所重視，這個我覺得只是一個時間問題。
4. 看到這個展覽我是有點悲喜交集，雖然這個展覽辦得非常成功，但我覺得這么大規(guī)模的展覽他以前早就該辦了，直到現(xiàn)在才辦，到生命最后的時刻才辦，似乎有點太晚了，對他來說。
張曉剛(油畫家)
1. 我跟杜老師沒有太多的私交，我和他起碼有十年沒有見面了，但我從心里特別佩服他，他一直保持了作為藝術(shù)家的一種本質(zhì)。我今天來看這個展覽很有感慨，有那么多的人來參加展覽的開幕式，到這個時候可以看出來，大家從內(nèi)心深處確實是把他當(dāng)成一個真正的藝術(shù)家來看待的。
2. 當(dāng)年杜老師能為我們上課，我覺得機會很難得，他讓我體會到了那種灰色調(diào)的魅力。原來我們都聽說杜老師的色彩很棒，但其實很少看到他的作品，經(jīng)過這么多年，今天我才第一次看到杜老師從他年輕時候一直到最近的作品，感慨特別的深。我覺得以我現(xiàn)在，我可以用一個藝術(shù)家的眼光和心態(tài)來看待他的作品的話，我還是覺得相當(dāng)佩服他。他在后期個人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，畫出了這么優(yōu)秀的又很有他個人特點和色彩感覺的作品，我認為杜老師在他的藝術(shù)道路上已經(jīng)走得非常成功了，所以我覺得我能作為杜老師的一個學(xué)生真的感到非常驕傲。
3. 今年三月我有幸去了一趟莫斯科，我很認真地看了莫斯科的很多繪畫，包括巡回畫派的畫，回過頭來再看杜老師的畫(因為他們這代人受蘇聯(lián)的影響特別大)，我能感覺到杜老師對俄羅斯繪畫系統(tǒng)的研究和把握非常的透徹和深刻，而且我還認為，他比起他們那個時代其實已經(jīng)走得很遠了。
4. 杜老師他們這一輩的藝術(shù)家經(jīng)歷的磨難太多了，我覺得命運對他們來講可以說是相當(dāng)?shù)牟还?。但杜老師使我敬佩的一點就是，他能以藝術(shù)的虔誠和執(zhí)著來超越命運對他的不公，然后把他心里對藝術(shù)的理解和對生活的熱愛表達出來，這一點我覺得是杜老師特別了不起的地方。
5. 我覺得藝術(shù)永遠不是抽象的，藝術(shù)永遠是時代在人的內(nèi)心濃縮的一個投影。關(guān)鍵就是這個藝術(shù)家他是不是很真實地反映了他對藝術(shù)的理解和感覺，還有就是他是不是在經(jīng)歷那個時代的同時又超越了那個時代，這一點我覺得杜老師他已經(jīng)完全做到了。
6. 雖然在藝術(shù)上我與杜老師的道路不同，但是我覺得有一種東西是相通的，藝術(shù)必須要和人性最基本的東西結(jié)合在一起，藝術(shù)才會有感人的力量，正因如此，我們才會被杜老師的藝術(shù)所感動，他的藝術(shù)反映了人性中最寶貴的東西。
7. 由于時代的原因，可以說他暫時被埋沒了，或者說被忽略了，但是，今天這個展覽就再一次證明了，真正的藝術(shù)家、真正的藝術(shù)作品是永遠不會被埋沒的。
周春芽(油畫家)
1. 雖然我不是屬于杜老師的“嫡系部隊”，“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們，杜老師也只上過我們班一個月的色彩課，但是那一個月我受益匪淺，讓我非常難忘。
2. 杜老師勤勤懇懇為藝術(shù)奉獻了他整個一生，他自己不僅僅對藝術(shù)有一種執(zhí)著追求，而且他還把他的這種品格言傳身教帶給他這些學(xué)生。我們之所以來支持杜老師的畫展，很大一個原因是因為對杜老師的藝術(shù)成就、對他作為一個知識分子和他做人的態(tài)度的尊敬。還有一點就是，他對年輕藝術(shù)家有一種非常平靜的心態(tài)，很能與年輕人溝通。
3. 他晚年的作品更加老道，更加成熟，他老了畫的作品也很有力量，而且能夠煥發(fā)出年輕人的那種精神，這點非?？少F。
4. 他的畫里肯定有現(xiàn)當(dāng)代的因素，但是他不隨波逐流，能一直堅持他的藝術(shù)風(fēng)格，我覺得杜老師在這一點上把握得非常好。
5. 我同意剛才一些同行的發(fā)言，覺得杜老師取得的成就和對他的評價遠遠不對稱。如果中國幾十年前就對藝術(shù)家非常尊重，對知識非常尊重的話，那杜老師的成就一定還會更大，非常之大，他是一個大師，在我的印象里他是一個受人尊敬的學(xué)術(shù)權(quán)威。但是我覺得對杜老師的色彩和對他整個藝術(shù)的研究我們還沒有做到，還應(yīng)該作進一步的研究。一個藝術(shù)家其實并不在于他在世的時候，歷史上很多藝術(shù)家都是在身后才得到了重新發(fā)現(xiàn)和承認。
秦明(旅加油畫家)
1. 我出到海外十多二十年，看了很多博物館也看了很多畫廊，前蘇聯(lián)、美國、歐洲許多大師的畫展我看了一大圈，我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風(fēng)格和特點，而且有相當(dāng)高的造詣，尤其在色彩的運用上，在繪畫的精神上，我覺得他都很獨樹一幟，非常難得。
2. 事實上，他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家，他確實畫得非常非常之優(yōu)秀，尤其我印象中他有一批在“文革”期間畫的油畫，畫得很厚，簡直有點表現(xiàn)主義的感覺，很了不起。
3. 杜老師最近兩年的作品完全大寫意了，我覺得已經(jīng)達到了出神入化的境界，我想這可能跟他的藝術(shù)造詣和他整個的修養(yǎng)，包括他現(xiàn)在的宗教信仰都有一定的關(guān)系。他的畫面都體現(xiàn)出一種超塵出世的感覺，帶著一種神秘感，也有宗教感在里面，我覺得非常之感人。
4. 我們這代人由于杜老師的那種諄諄教誨真是受益終生，直到今天他教過我們的無論是技藝或是對藝術(shù)的一種看法，對我們都非常有幫助，回想當(dāng)年他對我們的那種諄諄教誨，我真是感激不盡!
高小華 (油畫家、西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽院長)
1. 今天的畫展真正是人山人海!我在國內(nèi)外看過無數(shù)的展覽，但今天還是第一次看到這種陣勢!從中可以從兩個方面看到杜老師的影響：一個是他的藝術(shù)，一個是他的為人。我從學(xué)生時代到現(xiàn)在，從國內(nèi)到國外，我與許許多多藝術(shù)家和重要人物有過交往，但直到今天我還是認為，杜老師是最值得我景仰的藝術(shù)家。
2. 我們這一屆川美的同學(xué)實力普遍很強，一些同學(xué)在考進美院前就參加過全國美展，所以我們剛一進校，有些老師就想設(shè)法給我們一個下馬威，但杜老師從不這樣，因為他有真本領(lǐng)，大家對他本來也心服口服。雖然杜老師學(xué)術(shù)聲望很高，但從沒一點架子，為人十分善良，杜老師還有一種從其他藝術(shù)家身上很難找到的天真和童趣，沒有半點偽裝，很有一種人格魅力。在人與人那么復(fù)雜的現(xiàn)代社會，還有他那么天真單純的人，你在整個美術(shù)界竟然都聽不到一點關(guān)于他負面的說法，可見他的人品確實是一個奇跡。
3. 我進校前就風(fēng)聞杜老師的大名，稱他是“山城的蘇里柯夫”。 我們一進校就盼著他能來上我們的課，所以剛一看到課表上有他的名字，大家都異常興奮。記得我們大家還到教務(wù)處要求再排他的課，因為我們從他身上獲益匪淺，可以說他是我們大家心目中的恩師。
4. 在那個年代全國上下都學(xué)蘇派，但像杜老師那樣做成功的例子少之又少，特別是他畫的灰色調(diào)，非常有魅力，贏得了很高的聲望。今天我又看到他晚期變法的作品，畫面更加自由奔放，完全是生命自然自發(fā)的釋放和流淌，可以說他這一生的藝術(shù)，都配稱得上是一種藝術(shù)的奇觀。
5. 雖然今天看到杜老師病危，在這種狀況下與他見面心情很難過，但他的生命力還是讓我感到驚訝。因為他一直身體差，全身是病，以前就常常聽到他住院的消息，都是危言聳聽，那時大家都認為，藝術(shù)對他來說已經(jīng)變得非常次要了，事實上誰都想不到他還能挺到現(xiàn)在?？山裉煳覀冞€能見到他，特別又通過這個畫展看到他很不一樣的晚期作品，那種雄風(fēng)和張力讓我感到非常驚訝，也非常感慨。所以我覺得杜老師不僅人品是個奇跡，藝術(shù)是個奇觀，而且他的生命也是一次奇跡!
注：由于高小華要趕去參加本次畫展的研討會，現(xiàn)場采訪被迫中斷，至杜老師去世后以上采訪內(nèi)容才得以補充完畢。
羅中立(油畫家、四川美院院長)
1. 杜老師一直都是最受我們歡迎的老師，因為他自己的藝術(shù)成就非常之高，非常有自己的成就。
2. 杜老師是從蘇派走出來的，但是他又在蘇派藝術(shù)里融入了他自己的個人風(fēng)格，特別是他對色彩的把握，那種微妙、細膩的對色彩那種個人的體驗和把握。在他的畫面前，你總覺得他的色彩像詩一樣能夠打動你，不管你懂畫不懂畫，應(yīng)該說都非常讓你感動。
3. 杜老師不是一個以長輩姿態(tài)居高臨下與學(xué)生交往的那種老師，能跟學(xué)生非常平等地交流，在這種師生平等的關(guān)系里，你特別能從他身上學(xué)到東西。
4. 今天看到他晚期的作品我很感慨，我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術(shù)執(zhí)著追求，已經(jīng)達到爐火純青的藝術(shù)巔峰，所以我覺得這個展覽對杜老師本人，以及對我們的美術(shù)事業(yè)，都具有特殊的意義。
王以時(旅法畫家、四川師大美術(shù)學(xué)院教授)
1. 杜泳樵先生在色彩上的成就是得到一致公認的，對他所處的時代而言，就是被有的人稱為中國第二代油畫家這個時代，他絕對是其中極少數(shù)最優(yōu)秀者之一。他的畫在我們國內(nèi)已經(jīng)處在一個非常高的層次，在色彩上，在油畫技法上，事實上已經(jīng)很難有人再超過他達到的水準，在中國很難再超過他這種技巧的高峰。但到現(xiàn)在，很多人都認為，中國美術(shù)界和油畫界還沒有真正去認識他。
2. 九十年代中期他就開始設(shè)想創(chuàng)造出有中國特點的油畫，有中國文化精神和中國藝術(shù)意味的油畫，他一直在作這種努力。而且他在九十年代中后期，特別是從他在2001年以后的作品中可以看出，他的這種努力可以說已經(jīng)達到了又一個高峰，他的作品特別是最近03到05年的作品非常令人振奮：那種表現(xiàn)性、那種意象性、那種自由、那種完全的直白、那種真誠……這一個高峰并不亞于他當(dāng)年作為第二代油畫家時所取得的成就。其實和北京的一些與他同時代的油畫大家相比，他已是鳳毛麟角，但是我覺得他現(xiàn)在走得更遠，這也正是其它第二代油畫家遠遠落后于他的地方。
3. 他2001年以后的作品寫意性非常之強，這在西方幾乎是沒有的，他走的是跟西方當(dāng)時的表現(xiàn)主義畫家截然不同的路子，他的這種意向性和表現(xiàn)性與西方表現(xiàn)主義藝術(shù)相比毫不遜色。因為我一直在法國、歐洲和中國之間來來往往，我發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)體驗上，在技巧上達到他這種高度的畫家恐怕是鳳毛麟角。我相信他的作品如果放在歐洲一定會被他們認可，而且會很受佩服，因為他的畫能讓歐洲人找到歐洲文化的基因，能引起歐洲人的共鳴，但同時又能讓他們找到他們歐洲文化所沒有的東西，也就是屬于我們中國文化的東西，可能更會刺激歐洲人的美感。
4. 他以前的繪畫在那個體系里是非常成熟的，現(xiàn)在他的畫轉(zhuǎn)換了風(fēng)格，突破了原有的東西，也達到非常成熟的面貌。說明他功底很足，功力很厚，一個是油畫的傳統(tǒng)功力，另一個是他在中國畫上的功力。如果把這些作品擺在我們今天中國當(dāng)代油畫舞臺上來看的話，我認為已經(jīng)堪稱是精典之作，極少有人達到過這種層面。但現(xiàn)在我們?nèi)珖麄€美術(shù)界對他的認識并不是很清醒，應(yīng)該說是很不清醒。
5. 我對國內(nèi)藝術(shù)市場不是很了解，但我覺得國內(nèi)藝術(shù)市場不太成熟，因為國內(nèi)藝術(shù)市場在反映一個畫家作品的價格時，往往看重繪畫以外的東西，比如他的職務(wù)、官銜、社會地位等等，但是對于杜泳樵先生這樣純粹的藝術(shù)家，什么頭銜都沒有，就有可能因此而被低估，我覺得這是一個很悲哀的現(xiàn)象。我覺得如果像杜泳樵這種特殊水平的畫家，他作品的市場價值也沒有得到應(yīng)有的體現(xiàn)的話，這至少說明中國的油畫市場還不十分成熟，甚至還遠不成熟。前幾天我告訴他，即使歷史有不公，即使社會沒有對你作出應(yīng)有的評價，你的真誠就是很了不起的，甚至可以說是很偉大的。
徐仲偶(版畫家、中央美院城市設(shè)計學(xué)院副院長)
1. 我覺得杜老師天生就是來畫畫的，是一個大天才，在中國像他這樣的天才一直很少見。他從他的老家岳池步行出來，走幾天幾夜到成都，考美院之前連美術(shù)專業(yè)是怎么回事都不知道，素描是什么也不知道，但他一碰就會，就好得讓人吃驚。從年輕時代到晚年，他的藝術(shù)就一直保持著如此高的水準，在他的那條路上一直就遙遙領(lǐng)先，對這點大家人人都有共識。
2. 他是一個心靈純凈的畫家，他的腦筋里沒有其它的雜念，他最大的一個特點就是純粹：感情的純粹，色彩的純粹，表現(xiàn)的純粹。幾十年過來不管社會風(fēng)氣怎么變，美術(shù)思潮怎么變，但他的純粹永遠不變。
3. 這個展覽在這么短的時間內(nèi)成型，確實是因為得到了各方面的支持：一是四川美協(xié)在極困難的情況下給杜老師提供了這樣一個檔期，聽說四川美院也是破例，沒經(jīng)過學(xué)術(shù)委員會研究就緊急拍板，決定和四川美協(xié)聯(lián)辦杜老師的這個展覽，這說明杜老師的學(xué)術(shù)高度受到普遍尊敬，他的人品也受到普遍尊敬;二是他的這些學(xué)生都赫赫有名，他們作為當(dāng)代藝術(shù)家日程都安排得很緊密，要集中參與一個活動本身就是非常困難的事情，但是就在這么一個壓力下，大家都能不約而同集中過來，這是多么不容易，他們都沒有場面上的那種敷衍，完全發(fā)自對杜老師的情感和尊敬，這真是感人至深!的確杜老師是非常了不起的人，他對他的學(xué)生很有影響力，反過來講，杜老師也成了我們的楷模，讓我們能夠知道一個真正的藝術(shù)家該怎么去做。
4. 你隨便看他哪張畫，從它的情調(diào)、氣氛中你看到的不是簡單意義上的寫生，而是他在表達他對生命的嘆息，藝術(shù)家有嘆息就有生命。他即使畫得陽光燦爛都能使人產(chǎn)生厚重的感覺，他畫一塊顏色在那里那么艷麗卻又那么厚重。如果把杜老師的色彩體系拿來研究，三本書都寫不完，那個體系之豐富，就是拿到西方大師面前也絕不會遜色。雖然歷史很多時候是悲劇性的，但就是在這個悲劇性的歷史中產(chǎn)生了偉大的杜泳樵。
5. 我到許多國家看過那么多世界級大師的原作，回過頭再看杜老師的作品，我很客觀地講，杜老師仍然稱得上是一個大師級的人物，歷史走過今天之后肯定會確認他在中國油畫家中大師級的地位。我們中國要產(chǎn)生這種大師級的人物實在太難了，他確實是那種領(lǐng)路的藝術(shù)家，從情調(diào)、色彩，到技法表現(xiàn)，他都獨創(chuàng)一體很難超越。我敢說，他同代的大家見到他的畫都會肅然起敬，等二十年、三十年后他的畫拿到世界任何地方展出，未來的藝術(shù)家在他的畫面前也會肅然起敬。他的藝術(shù)已經(jīng)不僅僅屬于他個人，同時也是我們這個民族的遺產(chǎn)，是我們民族的財富。
唐允明(國畫家、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、前四川美院副院長)
1. 杜老師在油畫上的用筆非常奔放，很大氣，色彩極其的豐富，非常之微妙，非常之細膩，看他的人體作品，女性的那種美感被表現(xiàn)得淋漓盡致。他的感覺極好，他從年輕的時候到現(xiàn)在，一直保持了藝術(shù)家非常敏銳地把握住對象美感的那種能力，這一點可以說少有人可以企及。
2. 杜老師的作品追求的不是觀念，而是油畫語言本身，他沒有多少觀念，沒有多少說教，沒有多少哲學(xué)，但是他真的有一顆藝術(shù)家純粹的心，一種靈性，有一雙敏銳的藝術(shù)家的眼睛。我們?nèi)ザ爬蠋煵〈睬翱此徽劦剿囆g(shù)就老淚縱橫，我覺得他真的是把他的生命與他的藝術(shù)交織在一起了!如果要用一句話總結(jié)杜老師，那么我認為，他是一個在繪畫技能和情感上都非常高超的藝術(shù)家，所以我對他的天才和他的藝術(shù)真是高度的欽佩和贊賞!
3. 到了晚年，特別近幾年，他在油畫中完全大寫意了，杜老師因為長期研究中國畫，修養(yǎng)很全面。他畫的花鳥畫一般沒拿出來讓人看過，我見過他畫的一幅國畫“花蓮”，畫得非常之棒，雄風(fēng)有力，中鋒非常之好，他在油畫上的表現(xiàn)應(yīng)該說得力于他對花鳥畫的修養(yǎng)。你看他晚年在油畫中的大寫意，對畫面的生氣、韻律感、一氣呵成的韻律感的把握和控制十分講究、到位。怎么把中國傳統(tǒng)的東西運用到西方油畫之中，實現(xiàn)兩者間的結(jié)合，杜老師在這方面已經(jīng)做得相當(dāng)成功，在那個系統(tǒng)里他絕對是最優(yōu)秀的。所以說他的確配稱為一個非常杰出的天才級的藝術(shù)家，很多專家學(xué)者都覺得杜老師的藝術(shù)還沒有得到很好的研究，這點很是遺憾。
4. 他的那些學(xué)生雖然各自的藝術(shù)追求不一樣，和老師的藝術(shù)追求也不一樣，但都是從杜老師那里學(xué)到手后開始升華的，這一點可以說不言而喻，從這一點也可以看出四川美院有一種深厚的學(xué)統(tǒng)關(guān)系，對杜老師有一種很普遍很深厚的感激之情，不論他的人品還是他的藝術(shù)在他們心目中都享有很高的威望。
林木(美術(shù)史論家、四川師大美術(shù)學(xué)院院長)
1. 十年前杜先生在四川美院和四川美術(shù)館也辦了一次個展，那次展覽影響也是非常之大，在那次展覽后我就對人說過，我說這種藝術(shù)家不是一般的藝術(shù)家，而是罕見的藝術(shù)家，他那種天才的狀態(tài)在中國油畫界是罕見的，至今非常罕見。他的天才表現(xiàn)在他對色彩的極度敏感，對造型也都有一種天生的感覺。他在造型上追求的那種似是而非，在是與不是之間的那種感覺，一般人真是難以把握!這很難教，也很難學(xué)，甚至是學(xué)不會的，之所以我把他稱為天才的畫家就是這個原因。你看那些畫上的色彩，非常的豐富、非常的細膩、而又非常的柔和，一般的畫家要達到這個地步是非常難的。那次展覽后我寫文章宣傳他的油畫，記得從北京反饋的信息是：謝謝林木，你推薦了那么好一個畫家，我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術(shù)家，我們北京很難找，中央也很難找。說實話，天才藝術(shù)家可遇而不可求，遇到就遇到了，再過一百年說不定也遇不到一個。如果要從美術(shù)史的角度對他進行研究，杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題。
2. 杜先生以前學(xué)俄羅斯的畫，他去俄羅斯回來后并不是沒有底氣了，反而是對我們說“我絕對比他們絕大多數(shù)的名畫家畫得都好”。一個藝術(shù)家到他很崇拜的國度去了，回來能說出這種話，太難得了!
3. 杜先生是一個非常了不起的大畫家，是我們中國當(dāng)代油畫家中最重要的人物之一。他有一個重要的貢獻就在于，把西方來的油畫和中國的藝術(shù)揉合在一起，在油畫中形成了一種中國畫的特點。他通過這些繪畫元素創(chuàng)造了一種西方很難找到的風(fēng)格，就是中國油畫的一種風(fēng)格，這無疑使他在中國油畫史上，在中國當(dāng)代油畫家中，都堪稱為一個典型人物，這當(dāng)然也是他對中國當(dāng)代油畫史的杰出貢獻。杜先生私下自己也說過，他相信后人將永遠記住他這些作品。我作為一個研究美術(shù)史論的學(xué)者，我可以負責(zé)任地說，他在中國油畫史上的地位將是毫無疑義的。
4. 我今天認真看了杜先生自己的口述，一個人就要離開人世了，活到這個份上，他說的那些話句句都是極為真實的、感人的。你看他說，除了藝術(shù)以外我別的都不懂，但是我在藝術(shù)之中獲得幸福，藝術(shù)不是我通向什么的目標(biāo)，藝術(shù)本身就是我的生命。這個杜泳樵真正是這樣子，他什么都不懂，人際關(guān)系等等都不懂，他在美院分的房子是最差的，職稱是得到最晚的，但他比哪個人都幸福，因為他成天都在藝術(shù)的氛圍中生活。那天我去看望已經(jīng)病入膏肓的他，他跟我們談話的全部內(nèi)容都是藝術(shù)，后來離開醫(yī)院時，唐允明還跟我說：“呀!一個人到了這個份上，除了藝術(shù)以外什么都不談。”杜先生也清楚他走到了人生的末尾了，當(dāng)時他說話很吃力，聲音很小，他跟我說：“我跟你說三句話，第一句，我的人生劃上句號了;第二句，我的藝術(shù)劃上句號了;第三句，我這輩子畫畫只是為了我的感受在畫畫，我絕沒有去追風(fēng)，絕沒有去追潮流。”讓我真的是感慨萬千!
5. 在我們四川，在我們中國，出了這么一個天才油畫家真的是很不容易，如果我們的政府、美協(xié)能在這樣的天才藝術(shù)家身上有所作為的話，對我們四川乃至對我們國家來講，都是功德無量的事情，對我們美術(shù)史的研究來講，也是功德無量的事情。
錢來忠(國畫家、四川美協(xié)主席、中國美協(xié)理事)
1. 杜先生02年和我們一起到俄羅斯，在路上他對我說，俄羅斯的藝術(shù)沒有他想象的好，而且他自己感覺到他在很多地方已經(jīng)超越了他們。同時他也跟我談到一個問題，他說他很想把國畫的東西和油畫結(jié)合起來，在02年的時候他就有了這種想法，我覺得那是他人生和藝術(shù)思想的又一次升華。
2. 盡管說在某個歷史階段他的藝術(shù)已經(jīng)做到了使我們大家都佩服得五體投地，但我還是覺得，到現(xiàn)在為止我們對他的認識仍然不夠，今后歷史肯定會承認他是在那個歷史階段的高峰。更難得的是，他的晚期作品確實又更上一層樓，顯得更執(zhí)著，更忘情，更像一個真正地超越了自我以后的大藝術(shù)家的風(fēng)范，我覺得他現(xiàn)在更完全無愧于是我們中國藝術(shù)界的一個大家。
3. 也許是由于時代的局限，種種原因使杜先生在他每一個歷史階段都沒有得到應(yīng)有的宣傳。但是我認為，杜先生的藝術(shù)對我們的啟示和對我們整個美術(shù)界，包括對中國藝術(shù)的純粹性的提升，都具有不可估量的意義。
4. 我們還需要對他的藝術(shù)進行更整體的、更個案性的、從多角度多方位、分時段地來進行完整的研究，完整的敘述和宣傳。所以我建議他的畫不要匆忙賣掉，我們要創(chuàng)造條件把杜先生的很多東西保留下來，就算今天的藝術(shù)市場不錯，但可以肯定，今后他作品的市場定位一定會是另外一個概念。杜先生是這么多年成長起來的一顆大樹，他的作品一旦流失，會造成整個美術(shù)界很大的遺憾，會使我們整個藝術(shù)界感到很失落。
【編輯：虹汐】
