▲觀眾在參觀《大地回春——土地改革》。
恢弘的歷史場景、眾多的歷史人物、多樣的藝術(shù)風(fēng)格……1月20日，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品深圳巡展在關(guān)山月美術(shù)館開幕，一幅幅或沉郁、或悲壯、或肅穆的畫面把觀眾帶進時光隧道，重返歷史現(xiàn)場。與此同時，著名藝術(shù)家詹健俊、全山石，美術(shù)評論家范迪安、水天中等來到深圳，與深圳藝術(shù)家一起，暢談重大題材歷史畫的創(chuàng)作。作為此次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程藝委會成員，他們也為深圳改革開放題材美術(shù)作品的創(chuàng)作出謀劃策。
巨大畫作令觀眾驚嘆
走進關(guān)山月美術(shù)館的展廳，“大”是這次展覽給觀眾最強烈的印象，無論是畫面上的宏大場景，還是畫面上比真人更高大的人物塑像，都給觀眾以強烈的視覺沖擊。中國油畫協(xié)會主席、中央美院教授詹健俊在談到這批畫作的時候，首先感嘆的也是畫作的“大”。“以前我們畫的歷史畫，再大也就是兩三米，最大的《開國大典》也不過四米。像這樣的畫，可從來沒想過。”讓詹健俊感到吃驚的是，幾乎每一個藝術(shù)家在接到任務(wù)的時候，第一個問題就是問，這畫最大可以畫多大。事實上，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程組委會最初也曾經(jīng)規(guī)定畫面尺寸，可是最后大部分畫家都超標了。
畫面尺寸這么大，有些甚至造成了展覽的困難，到底是因為特定的題材必須用大畫來表現(xiàn)?還是因為當(dāng)今的美術(shù)界有越畫越大的風(fēng)氣呢?面對這個問題，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程藝委會副秘書長、文化部藝術(shù)司美術(shù)處處長安遠遠表示，盡管組委會考慮到目前國內(nèi)的展出條件，一再要求畫家不要畫那么大，但藝術(shù)家們還是覺得不畫大不足以表現(xiàn)沉重的歷史情感，她說：“我們也正在反省，下次組織重大歷史題材創(chuàng)作的時候，要考慮是不是大的都是好的。”
多樣繪畫語言填補美術(shù)史空白
主題性繪畫是新中國美術(shù)成就的重要部分，上世紀五六十年代，在政府的組織安排下，藝術(shù)家們曾經(jīng)創(chuàng)作出一批表現(xiàn)革命歷史的重大題材繪畫，這些畫如今已經(jīng)成為傳之后世的紅色經(jīng)典。相隔半個世紀，國家再次組織藝術(shù)家進行重大歷史題材的主題性創(chuàng)作，這一次和上一次有什么不同呢?曾經(jīng)參加過當(dāng)年創(chuàng)作的詹健俊、全山石，體會尤其深刻。
詹健俊的《狼牙山五壯士》、全山石的《八女投江》，都曾經(jīng)是上世紀60年代轟動一時的著名畫作，在這次創(chuàng)作工程中，兩位老藝術(shù)家不僅擔(dān)任藝委會委員，而且親自拿起畫筆，分別創(chuàng)作了《黃河大合唱》和《義勇軍進行曲》兩幅作品。全山石曾先后參加過多次國家組織的歷史畫創(chuàng)作，但印象最深的就是這一次。“以前我們畫畫多是為中國革命歷史博物館等地畫陳列畫，可以說是陳列插圖，既需要考慮上面的意見，又要考慮周圍的陳列環(huán)境，手腳綁得比較緊。而這一次不再是插圖，藝術(shù)家可以根據(jù)題材充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作自由，所以產(chǎn)生了很多帶有強烈個人風(fēng)格的作品。”
詹健俊也認為，今天畫展上出現(xiàn)的很多藝術(shù)手法放在過去是不可想象的。“以前的歷史畫側(cè)重于如何再現(xiàn)歷史真實，形式、語言、風(fēng)格都比較單一。改革開放以后，藝術(shù)界真正開始百花齊放，注重藝術(shù)家觀念、個性的發(fā)揮，形成了多元化、多樣化的藝術(shù)格局。因此這次的歷史畫創(chuàng)作也不再局限于古典寫實，而是呈現(xiàn)出了多樣的風(fēng)格特點。”胡偉的國畫《陳獨秀與新青年》，運用了綜合材料技法，把歷史的空間帶到當(dāng)代來;王迎新、楊力舟的國畫《太行烽火》采用了多空間的布局構(gòu)思，把不同時空的事件、人物放在一個畫面中，給人歷史的思考。陳樹東、李翔的《百萬雄師過大江》采用了很粗放的筆法表現(xiàn)真實的歷史事件，這些都是今天才會出現(xiàn)的、具有個性美的表現(xiàn)歷史題材的新繪畫語言。從這一點來說，無疑是填補了美術(shù)史的空白。
藝術(shù)手法圖說歷史
通過藝術(shù)的方式記錄歷史、圖說歷史，古已有之。在西方的博物館里，最引人矚目的正是那些記錄了重大歷史事件的宏大繪畫，但在中國，這樣的圖像歷史并不完整，甚至是在新中國成立以后才接續(xù)起來。中國美術(shù)館館長范迪安用“盛世修史”來定義這次重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。而在技術(shù)圖像泛濫的今天，繪畫要擔(dān)負起這個責(zé)任，必須超越技術(shù)圖像。因此，此次創(chuàng)作的很多作品不再是純粹的寫實繪畫，藝術(shù)家們追求的是歷史價值、歷史節(jié)奏的把握，歷史情調(diào)、歷史氛圍的再現(xiàn)，而不是簡單地照搬歷史畫面。評論家水天中認為，相對于過去的歷史畫，這是大大前進了一步。這次的創(chuàng)作給了藝術(shù)家更大的空間，容忍了不同的藝術(shù)樣式，讓水天中沒想到的是，觀眾的反應(yīng)也非常好，并沒有人問：“怎么歷史畫是這樣的?”水天中笑言：“可見觀眾也與時俱進了。”
創(chuàng)作改革開放題材作品
在獲得多方贊譽的同時，重大歷史題材美術(shù)作品創(chuàng)作工程也引起了不少討論，這種討論不僅存在與美術(shù)界內(nèi)部，也在歷史界、學(xué)術(shù)界引起爭議，有人對此次入選的歷史題材提出疑問，尤其是改革開放題材在本次展覽中作品較少，只有表現(xiàn)土地承包的《生死印——1978·安徽鳳陽》和表現(xiàn)小平南巡的《南巡途中》。這也讓深圳的畫家們躍躍欲試。
深圳文聯(lián)主席董小明透露，今年是深圳經(jīng)濟特區(qū)建立30周年，深圳市委宣傳部、深圳市文體旅游局、深圳市文聯(lián)正在謀劃借鑒國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的成功經(jīng)驗，推出改革開放30年美術(shù)創(chuàng)作工程。董小明說，這個展覽給深圳一個重要啟示，深圳藝術(shù)家有責(zé)任記錄這段歷史，在重大歷史題材美術(shù)作品中留下改革開放的痕跡。詹健俊和全山石等老藝術(shù)家也為深圳出謀劃策。詹健俊認為，現(xiàn)在的藝術(shù)家都是改革開放的親歷者、參與者，對這段歷史感觸更深，他建議深圳在確定內(nèi)容的時候，應(yīng)該多側(cè)面、多角度地表現(xiàn)改革開放，而不要僅僅局限在重大歷史事件上。全山石則強調(diào)，創(chuàng)作歷史畫要多發(fā)揮集體的力量，多研討、多學(xué)習(xí)，組織工作非常重要。
【編輯：千小絲】
