極速商業(yè)化正在摧毀中國(guó)藝術(shù)區(qū)的品質(zhì)

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)區(qū)是一個(gè)特殊概念，特指1990年以后相繼誕生的、以民間畫(huà)家為主體的藝術(shù)聚集區(qū)。因?yàn)檫@些畫(huà)家多是富有才華、窮困而不潦倒的年輕人，因無(wú)力支付城市里越來(lái)越高的房租，只好或主動(dòng)或被迫地在城市周邊或者不遠(yuǎn)的郊區(qū)農(nóng)村或者廢棄的破舊廠房里棲身從藝，久而久之，聚少成多，遠(yuǎn)近聞名，他們居住兼從事創(chuàng)作甚至經(jīng)營(yíng)的地方，就自稱或者被稱為“藝術(shù)區(qū)”、“藝術(shù)村”或者直呼為“畫(huà)家村”。由于藝術(shù)區(qū)數(shù)量眾多，發(fā)展有延續(xù)性，且影響廣大，一方面反映了中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一方面也反映了藝術(shù)的社會(huì)地位在不斷提高。但是，從理論、實(shí)踐和管理以及可持續(xù)發(fā)展的角度來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的發(fā)展喜中有憂，應(yīng)當(dāng)引起各有關(guān)方面的注意。為此，記者走訪了《中國(guó)藝術(shù)區(qū)發(fā)展情況報(bào)告》的負(fù)責(zé)人、北京大學(xué)教授陸地先生。

　　陸地先生指出的第一個(gè)問(wèn)題是：極速商業(yè)化正在摧毀藝術(shù)區(qū)的品質(zhì)!

　　陸地先生認(rèn)為，藝術(shù)離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)的滋潤(rùn)。從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的空間分布和數(shù)量分布規(guī)律都可以明顯看出藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的密切關(guān)系。但是，一個(gè)普遍的問(wèn)題是：很多藝術(shù)區(qū)的經(jīng)營(yíng)者或者管理者都不是以呵護(hù)的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)和藝術(shù)家，而是把藝術(shù)和藝術(shù)家當(dāng)成了一只會(huì)下金蛋的雞，拼命地索取。

　　陸地首先以北京的798藝術(shù)區(qū)為例。

　　因?yàn)樽非蠖唐诮?jīng)濟(jì)效應(yīng)，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的房屋租金每年都在漲(從當(dāng)初的0.3元/米/天已經(jīng)漲到現(xiàn)在的7元/米/天，有的地方甚至更高。)因?yàn)闊o(wú)法承受昂貴的租金，不少早期來(lái)這里的藝術(shù)家和中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)離開(kāi)了藝術(shù)區(qū)?，F(xiàn)在的798藝術(shù)區(qū)，隨處可見(jiàn)轉(zhuǎn)租的廣告。另外，管委會(huì)與藝術(shù)家實(shí)行的是一年一簽租約合同的方式，而且藝術(shù)家們可否續(xù)租，決定權(quán)在管委會(huì)，這又迫使藝術(shù)家往往追求短期效應(yīng)。另外，業(yè)主過(guò)于商業(yè)化的發(fā)展思路也導(dǎo)致藝術(shù)家們紛紛退場(chǎng)。為了追求商業(yè)目標(biāo)吸引更多大品牌的入駐，管理單位對(duì)798藝術(shù)區(qū)隨意整修，而這些整修往往違反藝術(shù)規(guī)律，嚴(yán)重?fù)p害了原有的歷史氛圍。比如，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)有許多黑色瀝青紙包裹的舊管道，這是798藝術(shù)區(qū)歷史的重要標(biāo)志。在對(duì)藝術(shù)區(qū)進(jìn)行整治時(shí)，用鋁合金將這些舊管道包裹起來(lái)，雖然看上去是整治一新，但卻失去了原有的韻味。此外，園區(qū)改建的798創(chuàng)意廣場(chǎng)、不銹鋼櫥窗、玻璃磚地面等，也損害了798廠的原貌。而798藝術(shù)區(qū)的許多藝術(shù)家則希望保持現(xiàn)有特色，認(rèn)為如果大量吸收商業(yè)機(jī)構(gòu)入駐，將798藝術(shù)區(qū)變成高檔消費(fèi)區(qū)，原有特點(diǎn)就會(huì)大大褪色。大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和商業(yè)機(jī)構(gòu)確實(shí)能給藝術(shù)區(qū)帶來(lái)更可觀的經(jīng)濟(jì)效益，但藝術(shù)活力和人氣則主要是靠大量中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)支撐的，各種藝術(shù)展覽、豐富多樣的活動(dòng)往往由中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)籌辦，如果中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)大批撤離， 798藝術(shù)區(qū)就會(huì)變味，有可能變成第二個(gè)SOHO區(qū)。

　　單純追求高房租和經(jīng)濟(jì)利益致使798如今面臨著尷尬場(chǎng)面：一方面是國(guó)際時(shí)尚大品牌對(duì)798的青睞，另一方面是當(dāng)代藝術(shù)品交易的青黃不接，藝術(shù)家們?cè)缇驼f(shuō)798越來(lái)越世俗，越來(lái)越遠(yuǎn)離藝術(shù)的真諦?，F(xiàn)在看來(lái)798越來(lái)越成為舉著藝術(shù)大旗買賣時(shí)尚商品的秀場(chǎng)。尤倫斯里“迪奧與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”那場(chǎng)五光十色的盛宴為此做了一個(gè)準(zhǔn)確的注釋。但是，這也許又開(kāi)啟了一種可能，就是798藝術(shù)區(qū)會(huì)逐漸向一個(gè)綜合時(shí)尚區(qū)過(guò)渡，首先是因?yàn)楝F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)與時(shí)尚概念的界限已經(jīng)很模糊了，從迪奧的這個(gè)展覽上就可以看出來(lái)。再有就是，相比于時(shí)尚的奢侈品，當(dāng)代藝術(shù)的受眾面和影響力，似乎要小得多。已經(jīng)有不少人預(yù)言，798藝術(shù)區(qū)將重蹈紐約SOHO區(qū)的覆轍(注：美國(guó)紐約SOHO曾經(jīng)也是一片廢棄的廠房，因房租低廉，20世紀(jì)60年代吸引了大批藝術(shù)家入駐，形成了世界上第一個(gè)藝術(shù)家集聚區(qū)。藝術(shù)家的進(jìn)駐，使SOHO區(qū)知名度大大提高，于是又吸引了一批著名品牌商店的進(jìn)入也使當(dāng)?shù)刈饨鸩粩嗌蠞q，藝術(shù)家和畫(huà)廊難以承受昂貴的租金被迫搬出。現(xiàn)在的紐約SOHO區(qū)已經(jīng)變成了一個(gè)高檔的商業(yè)消費(fèi)區(qū)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)所剩無(wú)幾。)如今，798藝術(shù)區(qū)管理層似乎在有意效仿SOHO區(qū)的發(fā)展模式。在廠房資源成為稀缺資源后，不斷提高房租既可以增加收益，也可以迫使個(gè)體藝術(shù)家和中小畫(huà)廊離開(kāi)798，以便給大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和高檔消費(fèi)品廠商入駐騰出空間。

　　陸地舉的第二個(gè)例子是：中國(guó)的特區(qū)名片大芬村。

　　陸地說(shuō)，雖然大芬村走的是銷售行畫(huà)的市場(chǎng)化之路，798更加注重前衛(wèi)藝術(shù)和原創(chuàng)，但大芬村和798軌跡驚人地相似：自發(fā)形成——揚(yáng)名天下——人才聚集——房租飛漲——向周邊擴(kuò)散。大芬村是油畫(huà)的集散地，這里的商機(jī)是臨近的木棉灣和南嶺所無(wú)法取代的，但是發(fā)展到今天，因?yàn)榇蠓业姆孔馓?，很多?huà)家就到南嶺和木棉灣去租房住。當(dāng)然，從大芬村里敗下陣來(lái)的畫(huà)商、畫(huà)工更多選擇的是離開(kāi)大芬村。大芬村房租猛漲的分水嶺是深圳文博會(huì)，每屆文博會(huì)的結(jié)束就是房租上浮的開(kāi)始。文博會(huì)一來(lái)，大芬便開(kāi)始大手筆改造環(huán)境——可以迅速?gòu)囊粋€(gè)灰頭土臉的小村瞬間變成具有歐陸風(fēng)情的小鎮(zhèn)，家家畫(huà)廊也都開(kāi)始裝修。當(dāng)然這種巨變?cè)谖牟?huì)上是能夠得到回報(bào)的——大芬成為各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道的對(duì)象，大芬村里人頭攢動(dòng)，第二屆文博會(huì)上大芬簽訂了1.7億元的訂單。遺憾的是，簽訂大單的都是實(shí)力雄厚的公司，和一般的小畫(huà)廊無(wú)關(guān)。更多的畫(huà)廊還在高房租和低成交的較量中煎熬。他們?cè)谒妓鞣康禺a(chǎn)不火了，股票下跌了，經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)臨了，腳下的路該怎么走?有些急功近利的畫(huà)商為了應(yīng)付高房租挖空心思，把第一批單盡心盡力做好后，就開(kāi)始找低價(jià)畫(huà)工作畫(huà)，結(jié)果是掉入自己挖的陷阱里面，沒(méi)有誠(chéng)信當(dāng)然會(huì)失去客戶。　大芬村里面真正賺錢的只占到25%，15%的人只能保本，另有10%的人在盈虧線上下波動(dòng)，其余的就是虧本的。

　　因?yàn)楫?huà)的行情不好，而房租卻春天的青草一樣瘋長(zhǎng)，很多畫(huà)商搖身一變成了“房地產(chǎn)商”。在黃江廣場(chǎng)、集藝源、大芬盧浮宮一個(gè)個(gè)在大芬崛起的時(shí)候，大芬村里最有實(shí)力的這些畫(huà)商似乎均選擇了建畫(huà)廊收租的方式。

　　鑒于大量的調(diào)查，陸地認(rèn)為，除了798和大芬村，在中國(guó)的很多藝術(shù)區(qū)，尤其是規(guī)劃運(yùn)作的藝術(shù)區(qū)，都存在著急速商業(yè)化的趨勢(shì)和苗頭。藝術(shù)區(qū)運(yùn)作和發(fā)展當(dāng)然需要資金，需要進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，但如果在藝術(shù)區(qū)的整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定和各項(xiàng)服務(wù)和管理配套完善之前，急功近利地追求商業(yè)目標(biāo)，無(wú)異于殺雞取卵，結(jié)果必然是藝術(shù)區(qū)的變味或者衰敗。

　　有人說(shuō)，有藝術(shù)的地方就有人流，有人流的地方商業(yè)就緊隨其后，藝術(shù)家最終會(huì)被擠走。這是一個(gè)規(guī)律嗎?或許是。當(dāng)人們?cè)跒?98的商業(yè)化而扼腕嘆息的時(shí)候，成都的藝術(shù)區(qū)則在為沒(méi)有找到商業(yè)的路而惆悵。如果真的存在這樣一條規(guī)律，藝術(shù)家們真是沮喪和無(wú)語(yǔ)了。但是，我們認(rèn)為，藝術(shù)與商業(yè)并非水火不容，有關(guān)部門不能輕易相信這個(gè)宿命，而是要努力在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。在藝術(shù)規(guī)律和商業(yè)邏輯之間，藝術(shù)常常處于弱勢(shì)地位，也就是處于一種受保護(hù)的地位。了解這一點(diǎn)，政府有關(guān)管理部門也就知道如何利用自己這只“看得見(jiàn)的手”，讓藝術(shù)的園地免于受到商業(yè)的干擾甚至傷害了。

【編輯：張瑜】