《屁屁的天空》(布面油畫)
《機(jī)器混血兒》(布面油畫)
《卡通終結(jié)者》(布面油畫)
目前，“你東我西”、“目眩神迷――新時代動漫美學(xué)展”等當(dāng)代藝術(shù)展分別在武漢、廣州等地隆重舉行。在這些重大展覽中，藝術(shù)家響丁當(dāng)?shù)难b置、油畫作品深受觀眾和業(yè)內(nèi)人士的好評。
響丁當(dāng)是“卡通一代”藝術(shù)流派的重要藝術(shù)家，多年來創(chuàng)作出了一批探索人與電子游戲、虛擬空間、美麗新異種的卡通作品(油畫藝術(shù)和裝置藝術(shù))。早在1997年，中國藝術(shù)界還在濃厚的“新生代”痞子藝術(shù)的氣氛中徘徊時，響丁當(dāng)就完成了裝置和圖片作品《由人打到變怪獸由獸打到變回人》。這是中國第一件以裝置的形式探索人與電子游戲、人與虛擬空間關(guān)系的作品，在藝術(shù)界引起了極大的震動。也正是在這時，國際藝術(shù)界才開始關(guān)注消費(fèi)時代、電子時代的思想和觀念，可以說響丁當(dāng)當(dāng)時敏銳地抓住了世界藝術(shù)發(fā)展的主流。
響丁當(dāng)在親身體驗(yàn)電子游戲中的形象和事件所帶來的無限快感的同時，敏銳地意識到消費(fèi)時代的電子文化對世人生活狀態(tài)和思想觀念的巨大影響，并用藝術(shù)手段加以呈現(xiàn)，他的作品再次把都市消費(fèi)文化、新新人類文化置于當(dāng)代藝術(shù)的中心，中國當(dāng)代藝術(shù)的潮流所向，也在其中隱現(xiàn)。更為重要的是：響丁當(dāng)更注重通過藝術(shù)的方式介入、提煉社會問題和文化問題的轉(zhuǎn)化形態(tài)中所生成的藝術(shù)問題。這種態(tài)度，使響丁當(dāng)成為21世紀(jì)初期中國新銳藝術(shù)家們的典型代表。
在中國當(dāng)代藝術(shù)個性化、民族化逐漸加強(qiáng)，尤其是在對中國當(dāng)代藝術(shù)史有著重要影響的“卡通一代”由“推倒”走向“重建”的今天，響丁當(dāng)?shù)膬r值更為重要。
響丁當(dāng)，21世紀(jì)初中國新銳藝術(shù)家的典型代表，1996年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，1996年開始參與“卡通一代”一系列展覽和活動，從1999年開始，多次參加國際上大型藝術(shù)展覽，如2001年“卡通一代”參加由挪威KUNSTNERES HUS藝術(shù)館主辦的首屆大型“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展――煲”、法國巴黎2004身體中國展、第四屆韓國光州雙年展，以及希臘、瑞士的大型當(dāng)代藝術(shù)展、第一屆成都雙年展、第一屆中國三年展等。
詭麗油畫作品是
微軟社會的雕塑
記者：目前，《你東我西》、《目眩神迷――新時代動漫美學(xué)展》等當(dāng)代藝術(shù)展分別在武漢、廣州等地舉辦，您代表“卡通一代”參加這些展覽的油畫、裝置作品深受好評。其實(shí)，作為當(dāng)代藝術(shù)史上一次猛烈的文化運(yùn)動，“卡通一代”已成為中國新藝術(shù)的坐標(biāo)，而以您為主要成員的藝術(shù)家們也付諸了大量心血。
響丁當(dāng)：因?yàn)槲覀儓?jiān)信：藝術(shù)的豐富性和生活的豐富性是一致的，但只有最簡潔的詞匯才能最大限度地描繪出豐富的事物和多彩的生活，而卡通就是這個詞。卡通，是當(dāng)代人的美麗新家園。所以，從上個世紀(jì)九十年代起“卡通一代”藝術(shù)群的所有成員一直在做一件事情，就是把卡通變成當(dāng)代的標(biāo)志物。
《殺死柴娃娃》(裝置)
《妞妞》(布面油畫)
記者：近年來，您好像拓展了表現(xiàn)藝術(shù)觀念的空間――在創(chuàng)作油畫作品。我覺著由裝置轉(zhuǎn)向油畫(由立體到平面)，不是件簡單的事兒，您是如何做到的？
響丁當(dāng)：我于2009年創(chuàng)作的油畫作品《搶灘登陸》，其實(shí)早在十幾年前就開始構(gòu)思了，現(xiàn)在加入了我的裝置造型語言，表現(xiàn)了卡通、虛擬、無厘頭的場面，搭建出了一個全新的卡通虛擬空間?？ㄍㄊ且粋€虛幻的世界，一旦用虛幻的語言來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)也被“卡通”了。
記者：事實(shí)也是這樣，您的油畫作品和裝置作品是相輔相成的，裝置中的不少藝術(shù)元素被您信手拈來，自如地運(yùn)用到油畫中，不牽強(qiáng)，不生硬，更不符號化，營造出了一個個詭麗、空靈、玄秘、凄美的藝術(shù)空間，請談一下個中的奧秘。
響丁當(dāng)：我的作品――不論是裝置還是油畫都在追求酷與Q的審美感覺，酷與Q的審美精神，是“卡通一代”對美的定義的再創(chuàng)造，是對舊的審美態(tài)度的顛覆，是商業(yè)主義釀造的花朵(花蜜)，是商業(yè)主義在中國改革開放中順利產(chǎn)下的美麗的電子?jì)雰?，是與封建意識形態(tài)的一次生死決斗，是微軟社會的雕塑。
其實(shí)，我的油畫構(gòu)圖和裝置構(gòu)思都是借助電腦的3D和2D語言虛化出的詭麗的新世界，電腦的語言使得我的作品具有未來感和太空感，這也是我藝術(shù)創(chuàng)作的特色之一。在油畫語言上，我追求一種平面印刷的質(zhì)感和平面感，與電腦分離的色片一起構(gòu)成一個完整的畫面。
“卡通一代”源自中國現(xiàn)實(shí)生活
記者：，從波普、新生代、艷俗藝術(shù)到“卡通一代”的中國藝術(shù)譜系中，“卡通一代”占據(jù)著極為重要的位置。在“卡通一代”正從“推倒”走向“重建”的今天，我們可不可以這樣說：“卡通一代”的藝術(shù)源頭并非西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的零星碎片，而是中國當(dāng)下社會的現(xiàn)實(shí)生活？
響丁當(dāng)：事實(shí)就是這樣！或是說，“卡通一代”的藝術(shù)源頭也是“卡通一代”的藝術(shù)家們正經(jīng)歷的日常生活。藝術(shù)家站在藝術(shù)史的前沿，對自己所處的位置有著清醒的認(rèn)識，而他們力圖表現(xiàn)的正是在商業(yè)大潮中生長起來的中國新一代對世界的全新認(rèn)知方式。“卡通一代”的藝術(shù)家們像花叢中的荊棘，時時用自己的年輕、茂盛和清醒，為社會帶來一陣陣尖銳的刺痛?？梢哉f，他們持續(xù)至今的藝術(shù)創(chuàng)作，見證和記錄了中國社會發(fā)展的整整一段歷史。
我們可以回顧一下歷史：20世紀(jì)80年代，西方商業(yè)文化如決堤江水涌入珠三角。當(dāng)時，珠三角最為壯觀的景色之一就是從城市樓頂?shù)洁l(xiāng)村的房屋上高聳著的密密麻麻的魚骨天線――這是為清晰地接收香港電視節(jié)目而架設(shè)的。港臺地區(qū)的商業(yè)文化、流行文化、時尚文化、卡通文化，借助電視影響了珠三角的千家萬戶。上世紀(jì)70年代左右出生的珠三角地區(qū)的青年，早在上世紀(jì)80年代中期就已經(jīng)受到卡通動漫的浸泡，當(dāng)內(nèi)地還在收看中央電視臺的《阿童木》、《森林大帝》、《三千里尋母》等傳統(tǒng)的節(jié)目時，這里的年輕人已經(jīng)在看《IQ博士》、《超時空要塞》、《龍珠》、《醉拳》、《如來神掌》等無厘頭卡通、虛擬科幻卡通片以及成人卡通漫畫書籍了。大量的動漫副產(chǎn)品，像男孩扎耳環(huán)、染發(fā)、追時尚、《玉郎漫畫》等動漫雜志、收藏卡通首版等，也跟著蜂擁而至。
1995年，黃一瀚最早創(chuàng)建了“卡通一代”藝術(shù)群體并組織了大量的展覽，讓絕大多數(shù)中國藝術(shù)批評家興奮，且得到了他們的鼎力支持，現(xiàn)在回想起來，如果沒有批評家們的大力而有效的支持，就沒有今天“卡通一代”藝術(shù)的成功。事實(shí)上，這樣一代年輕人也值得藝術(shù)界最大程度的關(guān)注――在與社會息息相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)中，還有什么比關(guān)注新一代的誕生以及他們的生活價值取向更重要呢？
記者：是的，在文化史和藝術(shù)史上，提出、揭示問題或概念的機(jī)會只留給先知先覺者，后來者只能是無奈的復(fù)制和拷貝。
響丁當(dāng)：但很搞笑的是：從1995年至今，我們持之以恒地探索“卡通一代”藝術(shù)10余年后，2005年才開始策劃、經(jīng)營卡通的畫廊小老板為了他們的商業(yè)利益，竟然跳出來說我們是投機(jī)和搶注卡通，這簡直是白癡邏輯，無知得令人扼腕??！
創(chuàng)作出一個美麗的藝術(shù)新異種
記者：批評家楊小彥先生曾多次提到你的裝置行為作品《由人打到變怪獸由獸打到變回人》，稱這件作品在中國藝術(shù)史上很重要，是中國美術(shù)史上第一件真人與游戲機(jī)、虛擬怪獸對打的作品，而游戲機(jī)是世界后現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的一個概念。此外，最近兩年你創(chuàng)造的一些裝置作品也給我留下了深刻印象，以后有何藝術(shù)設(shè)想？
響丁當(dāng)：在新世紀(jì)和新的歷史條件下，暴力的高速演變和變異始終威脅著人類。隨著電腦網(wǎng)絡(luò)高科技的迅猛發(fā)展，將來的由高科技介入的暴力比起現(xiàn)在的自然屬性的暴力將更為慘烈，我們藝術(shù)家必須加以研究和防范，逃避和視而不見是不負(fù)責(zé)任的。
研究虛擬世界的暴力問題，是“卡通一代”藝術(shù)家正在研究和探索的一個重要問題，而“虛擬暴力”這個重要問題，將被他們演繹成為未來虛擬暴力的重要語言。我2008年的裝置作品《超母體》約3米高，在人體腿、足骨骼上誕生了兩個吐著舌頭的連體小卡通嬰兒，具有玻璃質(zhì)感的噴漆充分表現(xiàn)高科技的質(zhì)感，也使得作品具備了陌生感、神秘感，閃爍著迷離的光澤。
未來卡通藝術(shù)的生命力是多么旺盛??！接下來，我的創(chuàng)作當(dāng)然是把“卡通一代”玩足、玩透，而科技的發(fā)展、醫(yī)學(xué)的創(chuàng)新、商業(yè)的滲入以及人類的變異都會納入我的視線，成為我創(chuàng)作上的新內(nèi)容、新題材，在此基礎(chǔ)上再演變出嶄新的技法來與之對應(yīng)，創(chuàng)作出一個美麗的新異種。
還是那句話：作為一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家，我從來沒有回避過生活的風(fēng)暴，而是熱愛這些風(fēng)暴。
【編輯：海英】
