湖泊是瑞士三大名城巴塞爾、日內(nèi)瓦和蘇黎世的共同元素。上海世博會(huì)期間，三城聯(lián)合展館將以“水”為主題，除了讓參觀者更好地親近水之外，還將展出來自瑞士的最先進(jìn)的水資源保護(hù)技術(shù)。
在2010年上海世博會(huì)世博園區(qū)，有兩幢建筑分別代表瑞士人對(duì)于建筑的兩種審美：位于世博園區(qū)C區(qū)的瑞士國家館，外觀炫目而內(nèi)部陳設(shè)則充滿田園色彩;相比之下，在浦西園區(qū)內(nèi)代表巴塞爾、日內(nèi)瓦以及蘇黎世三大瑞士名城參展的最佳實(shí)踐區(qū)(以下簡(jiǎn)稱三城聯(lián)合展館)，則凸顯出一種清新簡(jiǎn)潔之美。整幢建筑采用藍(lán)、白二色，中間有一個(gè)約為240平米左右的水池，底部鋪設(shè)著天然的沙礫石，水池倒映著整個(gè)展館，讓人如同進(jìn)入了一個(gè)波光粼粼的水中世界。設(shè)計(jì)師頗有幽默感，他在館內(nèi)的主要通道上裝置了四個(gè)踩踏式按鈕，任意踏下其中的一個(gè)，一道噴泉就會(huì)從通道的一頭射入另一頭，形成一道水門。
不過，千萬不要過于沉迷腳下的這些小小的機(jī)關(guān)，否則你可能錯(cuò)失瑞士名城的其他水景：水池上方，一圈360度的電影屏幕將不間斷地滾動(dòng)播放創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一天之內(nèi)分別從巴塞爾、日內(nèi)瓦、蘇黎世拍攝下來的水畔城市風(fēng)景，配合著潺潺流動(dòng)的水聲，讓人有一種如臨其境的感覺。
“水”，正是這個(gè)展館所想要表達(dá)的主題。在2010年的世博會(huì)上，來自瑞士的三個(gè)主要城市，巴塞爾、日內(nèi)瓦和蘇黎世決定聯(lián)合參展。在提出展館設(shè)計(jì)理念之初，三個(gè)城市對(duì)于這次的展示各有不同想法，蘇黎世人希望推廣自己的城市交通體系;巴塞爾更傾向以城市水景作為重點(diǎn);日內(nèi)瓦則希望推廣先進(jìn)的工業(yè)水處理系統(tǒng)，多次協(xié)商之下，三方終于想到了一個(gè)能夠集中體現(xiàn)三大城市共同特征的元素，那就是他們都擁有一個(gè)代表各自城市的湖泊：位于瑞士西北部的巴塞爾臨近萊茵河，偎依在阿爾卑斯山與汝拉山間的日內(nèi)瓦則位于日內(nèi)瓦湖的西南端，而蘇黎世則坐擁蘇黎世湖。
“水對(duì)我們的重要性不言而喻，他就是瑞士城市的最佳代言。”三城聯(lián)合展館設(shè)計(jì)師克里斯·斯托夫涅格(ChristianStauffenegger)向我們解釋說：“許多瑞士城市都依湖而建，加上瑞士自然條件優(yōu)渥，擁有全世界最潔凈的水資源，當(dāng)?shù)厝说纳钆c水亦有一種天然互動(dòng)，湖是每個(gè)人尋常生活的一部分，它定義了瑞士人的生活方式”。
假期里生出的奇思妙想
1982年畢業(yè)于瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的克里斯于上世紀(jì)90年代與大學(xué)時(shí)代的同窗好友盧迪·斯特茲(Ruedi Stutz)在瑞士巴塞爾一起設(shè)立了他們的設(shè)計(jì)工作室Stauffenegger + Stutz Visual Design HFG。這家設(shè)計(jì)工作室從事的專業(yè)領(lǐng)域廣泛，從平面設(shè)計(jì)至展覽以及公共建筑領(lǐng)域。
在公共建筑領(lǐng)域方面，克里斯更傾向于將周圍原有的自然、人文特色融入自己的創(chuàng)作中去。其中，在2004年夏天完成的瑞士國家廣場(chǎng)是他的代表作品。這個(gè)位于伯爾尼的廣場(chǎng)由一座叫作聯(lián)邦大廈的建筑及其門前的停車場(chǎng)改建而成?？死锼箤?duì)這個(gè)廣場(chǎng)進(jìn)行了充滿奇趣的構(gòu)思，他將聯(lián)邦大廈假想成一座紀(jì)念碑，在整個(gè)廣場(chǎng)上裝置了26個(gè)噴泉，代表26個(gè)瑞士州。這些噴泉眼會(huì)不定時(shí)地噴射出泉水，讓躲避不及的路人又愛又恨。伯爾尼廣場(chǎng)上的這個(gè)噴泉裝置與聯(lián)合展館中的踏板噴泉有著異曲同工之妙。
三城聯(lián)合展館是克里斯和他的工作團(tuán)隊(duì)在參與本次世博的第二個(gè)競(jìng)標(biāo)工程。他們之前曾參與了瑞士國家館的設(shè)計(jì)方案競(jìng)標(biāo)，卻以第二名的成績(jī)錯(cuò)失機(jī)會(huì)。相對(duì)于國家館冗長的競(jìng)標(biāo)過程(編注，瑞士國家館總代表烏利·?？瞬┦吭鴧⒓舆^設(shè)計(jì)方案的甄選工作，他在接受我們采訪時(shí)表示國家館的競(jìng)標(biāo)工作前后進(jìn)行了1年時(shí)間)，三城聯(lián)合展館的競(jìng)標(biāo)過程則緊湊得多。克里斯還記得他是在2009年的圣誕節(jié)前兩周剛剛開始構(gòu)思這個(gè)展館的設(shè)計(jì)，而競(jìng)標(biāo)的截止日期是圣誕節(jié)后第二周。
為了更好地整理自己的設(shè)計(jì)思路，他選擇在設(shè)計(jì)方案競(jìng)標(biāo)的沖刺階段前往阿爾卑斯山度假。在白雪皚皚的阿爾卑斯山頂，他看到大批來自中國的游客，“與歐洲人不同，他們不滑雪，他們喜歡在各個(gè)景點(diǎn)留影”，克里斯突然心生靈感，“我發(fā)覺中國人都非常喜歡被包圍在景色之中，那為什么不索性在我們的場(chǎng)館里設(shè)計(jì)一個(gè)360度環(huán)繞式的立體影院呢?”
他將自己的展館外觀設(shè)計(jì)從原本的方形改為圓形，并用一個(gè)高達(dá)3.6米的屏幕覆蓋了整個(gè)展館的圓形墻壁，14臺(tái)高端放映器在圓形屏幕上呈現(xiàn)出來自巴塞爾、日內(nèi)瓦、蘇黎世三城的美麗湖畔水景。
在中式古典建筑中找到知音
“古代的中國人是最出色的建筑師，他們善于通過建筑表達(dá)對(duì)于皇權(quán)、宗教、陰陽之術(shù)的解說”，剛剛自北京參觀歸來，克里斯對(duì)紫禁城無比推崇，認(rèn)為那是兼具美學(xué)和功能性建筑典范，充滿對(duì)稱之美。對(duì)于他來說，在紫禁城每一處轉(zhuǎn)角，每一筆雕刻都在講述當(dāng)時(shí)社會(huì)的獨(dú)特故事，而他則完全沉浸在故事中久久不能自拔。克里斯仿佛在這些古典建筑中找到了知音：“雖然完全無法與紫禁城相比，但我們?cè)谠O(shè)計(jì)中同樣注重利用建筑本身以及整體規(guī)劃營造參觀氛圍。”
三城聯(lián)合展館采用開放式的設(shè)計(jì)，一條主通道貫穿整個(gè)場(chǎng)館，這條通道的走向設(shè)計(jì)完全經(jīng)過精密的計(jì)算，“走在上面的人會(huì)很自然地隨著步伐，轉(zhuǎn)移身體位置以及視覺方向，能毫不費(fèi)力，甚至是不自覺地完整看完所有影片”，克里斯表示，這樣設(shè)計(jì)的另一層寓意是暗示瑞士城市里先進(jìn)流暢的公共交通道路系統(tǒng)。
此外，在他的設(shè)計(jì)下，這個(gè)看似簡(jiǎn)單圓形展館其實(shí)充滿著符號(hào)學(xué)玄機(jī)：圓形的主場(chǎng)館象征水，蜿蜒曲折的主通道是三角形的，象征著現(xiàn)代都市與自然環(huán)境的矛盾與沖突;方形的大廳則象征著土地，“這與中國的天圓地方說竟有如此眾多的相同之處”，他興奮地指出。而他又選擇白色為建筑的主色調(diào)，很有一點(diǎn)萬眾歸一的意思：到最后一切歸于最初的純凈狀態(tài)。
最佳水資源解決方案
瑞士人對(duì)自然的熱愛，對(duì)湖泊的迷戀完全可以從這次瑞士城市展館循環(huán)播放的影片中得到體現(xiàn)?？死锼垢敢夤芩凶?ldquo;紀(jì)錄片”。他帶領(lǐng)一個(gè)工作團(tuán)隊(duì)，分赴巴塞爾、日內(nèi)瓦、蘇黎世三地，各花費(fèi)一天的時(shí)間在湖畔架起攝像器材捕捉當(dāng)天發(fā)生在三大湖畔的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。為了達(dá)到360度的效果，他們的器材經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，每過固定的時(shí)間，器材就會(huì)依照?qǐng)A周運(yùn)動(dòng)的方式移動(dòng)固定的度數(shù)，“就好像瑞士鐘表一樣的精準(zhǔn)運(yùn)作”，克里斯說。
最后所有素材被編輯成總長達(dá)到8分鐘的影片，其中每個(gè)城市出演兩分半鐘，介紹當(dāng)?shù)厝说暮仙?。在他鏡頭的記錄下，我們可以看到：人們?cè)诤型娣?、帆板或者游?大腹便便的男人在岸邊曬太陽;小孩在堤岸邊喂天鵝;離岸不遠(yuǎn)的一處人工小島上正在舉行微型音樂會(huì)，樂音順風(fēng)而來……由于注重對(duì)自然環(huán)境的保護(hù)，瑞士湖泊的美全世界皆知，“那里湖水并不總是一種顏色，隨著時(shí)間、光線的不同會(huì)蕩漾出寶石般的色澤”，另一方面，普通瑞士人閑暇時(shí)，也都喜歡到湖畔消磨時(shí)間，無論是辦公還是置業(yè)人們都選擇以臨湖的房產(chǎn)為首要選擇，“我們位于巴塞爾的辦公室就在離湖步行不到幾分鐘的地方”，克里斯說。
聽克里斯的闡述，很難想象，從前瑞士的湖泊也同樣面臨著污染的問題。以克里斯生活的巴塞爾為例，在上世紀(jì)中期流經(jīng)當(dāng)?shù)氐娜R茵河受到生活廢水、高毒性廢棄物和工業(yè)廢水排放的影響嚴(yán)重，“那時(shí)候要想在河中游泳簡(jiǎn)直是發(fā)瘋”，克里斯說。
1957年，瑞士通過了第一部《水保護(hù)法案》，巴塞爾人也開始逐漸了解到對(duì)于自然水資源保護(hù)的重要性。開設(shè)在河畔不遠(yuǎn)處的化工、制藥等高污染企業(yè)終止了生產(chǎn)型工作，轉(zhuǎn)而加強(qiáng)了研究，開發(fā)與管理領(lǐng)域的工作。此后，包括保護(hù)萊茵河國際委員會(huì)(ICPR)等組織的建立逐漸加強(qiáng)了巴塞爾與周邊城市對(duì)于水資源管理的合作。目前，該市對(duì)于水資源的管理和利用技術(shù)處于世界領(lǐng)先地位，他們?yōu)榫用裉峁┑娘嬘盟跉W洲獨(dú)一無二：通過過濾系統(tǒng)，采用80厘米厚的石英砂過濾器懸浮沉積物(編注：為了使天然過濾器盡可能長時(shí)間發(fā)揮功能，該系統(tǒng)定期倒灌空氣和水，沖刷精細(xì)石英砂中的任何雜質(zhì));此外，萊茵河河水在抽入城市水庫之前還會(huì)繞到河邊森林，在土壤中進(jìn)行生物進(jìn)化，以便獲得高質(zhì)量的飲用水。這些對(duì)水資源保護(hù)的先進(jìn)理念和技術(shù)都將在瑞士三城聯(lián)展館中得以體現(xiàn)。
【編輯：張瑜】
