該書是2009年度CCAA(中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))藝術(shù)評論獎(jiǎng)的寫作項(xiàng)目，經(jīng)過四個(gè)月的緊張寫作，將于2010年4月21日中國藝術(shù)博覽會(huì)上發(fā)布。該書探討了藝術(shù)與社會(huì)的幾種關(guān)系，它從北京的藝術(shù)區(qū)拆遷談起，思考了當(dāng)代社會(huì)中藝術(shù)如何呈現(xiàn)它的功能和意義，這個(gè)話題可以追溯到現(xiàn)代主義起源時(shí)的問題所在，在20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展中，藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系始終是處于矛盾與相離之中，迄今爭議不斷，在當(dāng)代中國的藝術(shù)景觀中，它仍然是一個(gè)話題。本書試圖以一種新的理解來討論藝術(shù)在當(dāng)代的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)意義，著重探討了項(xiàng)目式與活動(dòng)藝術(shù)、對話與互動(dòng)、干預(yù)與情景主義、作為事件的藝術(shù)等，希望以一種開放的姿態(tài)來看待這一類藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，以重新思考藝術(shù)的社會(huì)性與公共性意義。
中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國藝術(shù)家及藝術(shù)評論人，以表彰他們杰出的創(chuàng)作和評論，并力爭使更大范圍的公眾了解并欣賞到中國當(dāng)代藝術(shù)為中國當(dāng)代文化所作出的巨大貢獻(xiàn)。中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)于1997年由前瑞士駐華大使、中國當(dāng)代藝術(shù)品的先驅(qū)收藏家烏利·?？蛣?chuàng)立。CCAA藝術(shù)評獎(jiǎng)寫作獲得一萬歐元的資助。
王春辰現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部研究人員，從事當(dāng)代藝術(shù)理論與批評研究及展覽策劃。出版有《藝術(shù)的終結(jié)之后》、《美的濫用》、《1940年以來的藝術(shù)》、《1985年以來的當(dāng)代藝術(shù)理論》、《藝術(shù)史的語言》、《蔡國強(qiáng)：我想要相信》等譯著。
關(guān)于CCAA
CCAA 藝術(shù)評論獎(jiǎng)
我為什么要設(shè)立2007年CCAA(中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))藝術(shù)評論獎(jiǎng)呢?活躍的中國藝術(shù)界顯然缺乏足夠的獨(dú)立藝術(shù)評論。過去，這種缺乏主要是由于一種未足夠加以區(qū)分的藝術(shù)運(yùn)作體制-------在整個(gè)文化領(lǐng)域內(nèi)沒有獨(dú)立的媒體，而這些媒體也沒有任何獨(dú)立性。這種狀況對于維持一位真正獨(dú)立的作家的事業(yè)而言，并沒有提供足夠的資源。在蓬勃的藝術(shù)市場當(dāng)中，藝術(shù)媒體的出版物、藝術(shù)書籍和展覽圖錄大大豐富起來。物質(zhì)條件也大大改善了。然而大部分此類著作不得不迎合市場的需要。此外，中國國內(nèi)的學(xué)術(shù)體系在為從事藝術(shù)評論事業(yè)而提供的特定課程方面，也一直進(jìn)展緩慢。進(jìn)入2010年，整體市場漸漸冷靜下來，但就出版物而言，基本還是維持著原樣。
另一個(gè)弱點(diǎn)還是在于對中國藝術(shù)屆的參與。市場幾乎唯獨(dú)只去驗(yàn)證被認(rèn)為是好的或壞的藝術(shù)。這種局面是由于沒有足夠的資源來平衡市場支配力造成的，例如實(shí)力雄厚的美術(shù)館機(jī)構(gòu)能夠而且愿意用他們的策展實(shí)踐來參與討論，特別缺乏那種獨(dú)立的分析和評論，后者旨在培養(yǎng)迅速增長的觀眾群體，這些觀眾要么只是粗略地一瞥，要么樂于視覺藝術(shù)投資。
藝術(shù)評論大獎(jiǎng)希望從兩方面來指出這些問題，發(fā)起對獨(dú)立藝術(shù)評論的討論;因?yàn)閷τ谕七M(jìn)中國的藝術(shù)創(chuàng)作而言，這是最為根本的，同時(shí)也進(jìn)一步培養(yǎng)這一活躍領(lǐng)域的參與者。它也鼓勵(lì)能夠深入研究中國當(dāng)代藝術(shù)、但卻得不到資金支持的獨(dú)立寫作。
王春辰作為2009年該獎(jiǎng)項(xiàng)的得主，提交了一篇探討藝術(shù)介入中國社會(huì)這一主題的論文。在論文引序中，作者通過北京大批藝術(shù)區(qū)被拆除這一事件，指出在這些藝術(shù)區(qū)中所進(jìn)行的藝術(shù)活動(dòng)從未真正達(dá)成與社會(huì)的廣泛接觸?？梢钥闯?，在城市規(guī)劃面前，以及在不斷擴(kuò)張著、 變動(dòng)著的中國城市和社會(huì)中，藝術(shù)從未被列入優(yōu)先考慮的范疇。藝術(shù)家采取何種形式的、具有何種意義的介入手段，去拉近存在于藝術(shù)與社會(huì)之間的距離呢?
王春辰對這一非?，F(xiàn)實(shí)而復(fù)雜的問題的研究分析充分印證了國際評委在2009年CCAA 評論獎(jiǎng)評選中遴選他的計(jì)劃提案時(shí)所給予的信任，該屆國際評委由徐冰(中央美術(shù)學(xué)院副院長)、邱志杰(中國美術(shù)學(xué)院教授)、理查德·懷恩(Richard Vine，《美國藝術(shù)》資深編輯)以及烏利·?？?CCAA 創(chuàng)始人)組成。
烏利·希客
CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)-評論獎(jiǎng)創(chuàng)始人
【編輯：張瑜】
