曾仕猷的作品充滿(mǎn)對(duì)生存的終極關(guān)懷，對(duì)人的精神問(wèn)題的哲學(xué)關(guān)注。
曾仕猷此次展出包含了他從上世紀(jì)70年代以來(lái)創(chuàng)作的7部影片和60余幅當(dāng)代影像作品，完整地呈現(xiàn)了藝術(shù)家各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)面貌。
成長(zhǎng)于臺(tái)灣的留美藝術(shù)家曾仕猷的影像藝術(shù)作品昨日開(kāi)始在深圳畫(huà)院展出。作為臺(tái)灣最早從事當(dāng)代影像藝術(shù)的藝術(shù)家，曾仕猷此次展出包含了他從上世紀(jì)70年代以來(lái)創(chuàng)作的7部影片和60余幅當(dāng)代影像作品，完整地呈現(xiàn)了藝術(shù)家各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)面貌。其中兩部作品是他2010年擔(dān)任深圳畫(huà)院客座藝術(shù)家期間的最新創(chuàng)作。
臺(tái)灣第一批錄像藝術(shù)家
曾仕猷是臺(tái)灣第一代從事當(dāng)代錄像藝術(shù)的藝術(shù)家。1967年，他以油畫(huà)第一名的成績(jī)畢業(yè)于臺(tái)北師范大學(xué)藝術(shù)系。隨即組成畫(huà)外畫(huà)會(huì)，推展現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1970年他負(fù)笈東瀛，輾轉(zhuǎn)法國(guó)巴黎深造，先后入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校及巴黎社會(huì)實(shí)踐學(xué)院博士班。在巴黎國(guó)際藝術(shù)家學(xué)會(huì)及美特阿倍畫(huà)廊舉辦個(gè)展，作品為法國(guó)文化部收藏。1975年赴紐約，在蘇活區(qū)成立個(gè)人工作室，兼任紐約大學(xué)教授。
早在上世紀(jì)60年代末，曾仕猷就開(kāi)始錄像藝術(shù)創(chuàng)作。“那時(shí)候，我喜歡電影，18歲時(shí)就到電影公司幫人做片頭，閑暇的時(shí)候開(kāi)始拍自己的東西。最初的電影都是有劇本的，我那時(shí)候喜歡看卡謬的小說(shuō)，拍的錄像和文學(xué)、哲學(xué)有關(guān)系。到巴黎以后，受到當(dāng)代藝術(shù)影響，越來(lái)越多地開(kāi)始拍攝觀(guān)念影像。”在此次展覽中，就有曾仕猷在上世紀(jì)六七十年代拍攝的作品。那些在內(nèi)地上世紀(jì)90年代才開(kāi)始有人運(yùn)用的藝術(shù)方式，早在40年前，已經(jīng)出現(xiàn)在曾仕猷的作品中。
藝術(shù)作品堅(jiān)持哲學(xué)表達(dá)
直到今天，曾仕猷的藝術(shù)仍然堅(jiān)持一種哲學(xué)的表達(dá)，因此在一般人看來(lái)，他的藝術(shù)不太好懂。他出生在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，藝術(shù)觀(guān)念受到上世紀(jì)60年代發(fā)起并興盛的存在主義環(huán)境，以及上世紀(jì)70年代出現(xiàn)的概念主義的影響。他的作品反映了人類(lèi)因生存環(huán)境不斷變化而出現(xiàn)精神、心理上的改變。在曾仕猷的筆底，二十一世紀(jì)是一個(gè)科技領(lǐng)先，而人性退縮的世紀(jì)，扭曲的藝術(shù)形象正是反映人類(lèi)生存狀態(tài)和精神狀態(tài)的方式。這種從人性角度對(duì)工業(yè)文明做出的反饋和評(píng)判，真實(shí)地反映出了時(shí)代的理性。
曾仕猷的作品充滿(mǎn)對(duì)生存的終極關(guān)懷，對(duì)人的精神問(wèn)題的哲學(xué)關(guān)注，從上世紀(jì)70年代的《生命的意義》到近期的《冬天的追魂曲》都是對(duì)死亡的思考。在曾仕猷看來(lái)，先知道死亡，才能珍愛(ài)生存。那些看起來(lái)很可怕的死亡畫(huà)面，是為了描寫(xiě)對(duì)生命的留戀。從追尋真我的少年時(shí)代到探究心理的青年時(shí)代，從描寫(xiě)轉(zhuǎn)變到解釋標(biāo)志，本次展覽展出了曾仕猷生命中四個(gè)重要的藝術(shù)階段的代表作品，從不同角度傳達(dá)了生命和命運(yùn)的幽遠(yuǎn)神秘、不可言喻。
游學(xué)經(jīng)歷成為作品主題
值得一提的是，曾仕猷在日本、法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)的游學(xué)經(jīng)歷，不僅豐富了他個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)，而且成為他作品的主題來(lái)源。他的很多作品描寫(xiě)了在不同國(guó)家游歷所感受到的文化差異、身份轉(zhuǎn)變。2010年，曾仕猷被深圳畫(huà)院聘為客座藝術(shù)家，他在深圳進(jìn)行了兩個(gè)月的藝術(shù)交流、采風(fēng)和創(chuàng)作活動(dòng)，在此期間，他繼續(xù)了自己“金木水火土”系列的創(chuàng)作，畫(huà)院展廳中最引人矚目的“火”和“金”兩部影像作品就是在深圳完成的。“影像比繪畫(huà)更隨意，更可以表達(dá)當(dāng)代的感受，比如這次展覽的作品，如果做成繪畫(huà)，就很難搬到深圳的展廳里來(lái)。這是我鐘愛(ài)影像藝術(shù)的原因。”
【編輯：張瑜】
