策劃：李瓊波
主持：月 巒
采編：常景紅 韓 楓
本期論題：
應該如何評估藝術基金在中國目前的發(fā)展現(xiàn)狀，它的前景會如何?外國藝術基金進入中國，將會左右中國的當代藝術發(fā)展走向嗎?通過藝術基金來投資，我們應該怎樣規(guī)避風險?一般來說，藝術家應該通過什么途徑獲得創(chuàng)作基金?而一個理想的藝術基金經(jīng)理人，應該具備哪些方面的素質(zhì)?
編者按：
目前，我國文化藝術類基金會，正成為適應市場需求的新型文化發(fā)展方式?；饡M織的發(fā)展，對轉變原有的文化藝術管理和生產(chǎn)模式，具有重要的意義和價值，有助于形成適應市場經(jīng)濟規(guī)律的文化藝術生產(chǎn)和管理模式。其發(fā)展，也是中國經(jīng)濟社會轉型的必然結果。那么它在中國的發(fā)展前景將會如何呢，我們來一探究竟。
藝術品的組合投資是規(guī)避風險的有效方式
北京市文化發(fā)展中心主任、北京文化發(fā)展基金會副理事長 秘書長 孟海東
作為投資理財產(chǎn)品的藝術基金，無論發(fā)展如何，其出現(xiàn)乃是一種必然。藝術品買家由散戶向基金發(fā)展，無疑代表了一種更為專業(yè)和理性的方向。當然，這種基金的操盤者必須有相當高的專業(yè)素質(zhì)。如何選擇藝術品投資類別，如何選擇藝術家和作品，在什么時間進行投資，這些都是對操盤者素質(zhì)提出的考驗。目前，我們的藝術收藏市場面臨的最大問題是缺乏進行系統(tǒng)收藏的藏家和機構，大量以逐利為目的的短期行為使市場缺乏理性。如果藝術基金的投資行為也局限在一種短期逐利行為之中，那么這將充滿風險。有研究表明，當一個國家的人均GDP達到一萬美元時，這個國家就會出現(xiàn)系統(tǒng)的收藏行為。由此，我們可以對藝術收藏和投資的未來有一個良好的期待，而目前應該以理性的方式去避免短期投資所帶來的炒作行為，還市場以本來面目。在投資風險的規(guī)避上，我們認為進行不同類別藝術品的組合投資是規(guī)避風險的有效方式。
無論非盈利的基金會組織的發(fā)展，還是藝術理財產(chǎn)品的發(fā)展，都為藝術的發(fā)展創(chuàng)造了新的環(huán)境，也使藝術家獲得創(chuàng)作資金有了新的平臺。從長遠看，我國文化藝術類基金會組織和藝術投資基金的發(fā)展如能進入一個更加良性的軌道，將改變藝術市場的總體格局。在未來，如果中國本土收藏借助基金會組織和藝術投資基金的發(fā)展形成本土的系統(tǒng)收藏，無疑將增加中國本土收藏在全球藝術市場中的發(fā)言權，從而規(guī)避海外炒家投機行為對本土藝術市場發(fā)展和藝術家創(chuàng)作的干擾。
現(xiàn)實的情況是江湖味道過分濃郁
香港梁潔華藝術基金會主席 梁潔華博士
首先，要分清楚這些藝術基金會的本質(zhì)和目標。目前國內(nèi)或來自國外的藝術基金會，究竟是支持藝術發(fā)展與促進藝術交流活動的公益機構，還是某些具備一筆資金去購買藝術作品、以便日后在藝術市場上作交易的營商機構?它們的工作是牟利還是不牟利的?它們存在的最終目的又是什么呢?現(xiàn)況頗為混亂，江湖味道過分地濃郁，前景可能沒有多大改善。
中國當代藝術的“話事權”在誰的手上，在東方或在西方并不重要，最重要是這些“藝術基金會”在做些什么，將會做些什么?藝術基金會需要為促進藝術而運作，投資買賣藝術作品不是正業(yè)，藝術不能總是遇上披著羊皮的狼。
我認為藝術基金會的工作應該是為后人保留一些有意義及有價值(藝術上)的作品，同時促進現(xiàn)時喜愛藝術的人士對藝術作品有更深切的認識。把“投資”與“藝術”掛上鉤，整個局面都亂套了，好的藝術與正常的藝術市場也開始出毛病。只要不過分地把藝術愛好轉為或視為投資項目，什么風險都不用避。
藝術家的工作就是先把自己的作品做好，有了好的作品才可以開展藝術旅途的第一步，好的藝術基金會也會自動找上門來?，F(xiàn)時急功近利的情況異常嚴重，專注在市場運作的“藝術家”，還是少談藝術吧。
首先要分清楚“基金經(jīng)理人”是哪一類，是專注促進藝術發(fā)展的一類，或是腰纏萬貫作藝術商品買賣的那一類，但兩類人都應具備以下最基本素質(zhì)：熱愛藝術，不能出賣自己的靈魂。
“前景”與不同的定位和宗旨有關
栗憲庭電影基金藝術總監(jiān) 朱日坤
我所理解的藝術基金在中國“前景”，與每一個基金不同的定位和宗旨有關。有的是為了商業(yè)目標，有的是抱著社會理想，有的是個人趣味，有的是機構的規(guī)劃?？偟膩碚f，未來是一個眾多不同性質(zhì)的藝術基金并存的局面。
當代藝術的走向應該不是藝術基金就能左右的。一些逐利的基金只能在商業(yè)層面上做一些跟藝術品相關的事情。至于當代中國的藝術的發(fā)展，主要還是靠中國本土的藝術家、評論家和社會各界人士的參與來建設的。
通過藝術基金來投資是一個商業(yè)投資的問題。我覺得目前的基金經(jīng)理應該是有能力來達到規(guī)避風險的要求的。
藝術家不應該把眼光盯在如何獲得基金支持上，而首先應該關注自身的創(chuàng)作。換言之，應該是創(chuàng)作基金如何去幫助值得幫助的藝術家。一個理想的藝術基金經(jīng)理人主要的素質(zhì)應該是藝術修養(yǎng)和社會責任。
民間資本會成為當代藝術的支撐力量
邊緣之邊藝術基金發(fā)起人 趙慶
藝術基金可分為銀行投資型基金和非贏利性公益基金，前者是掙錢的，后者是給錢的。中國有錢人還沒到達用基金支持當代藝術的階段。除了出于某種特定的目的，外國的藝術基金也不會主動進入中國。銀行的投資型基金，我沒有研究。藝術基金與畫廊體制是支撐當代藝術市場良性發(fā)展的兩翼。西方發(fā)達國家有完善的基金體制在支持當代藝術，特別是具有實驗意義的原創(chuàng)藝術。藝術基金由政府資金和民間資本兩部分構成。
中國的當代藝術基金，政府是缺位的。在沒有政府利好政策的鼓勵下，民間資本也沒有進入藝術基金這塊領地。外國的藝術基金若沒有特別的使命和目的，暫時也不會主動介入中國當代藝術市場。
隨著政府相關政策的放開，中國的民間資本會率先以基金的方式進入當代藝術，成為當代藝術家強大的支撐力量。包括我自己在內(nèi)的一些藝術愛好者和收藏家正在以各種方式“嘗試”藝術基金在中國的運作。我從2009年開始，發(fā)起了一個名為“邊緣之邊藝術贊助人計劃”，旨在支持和幫助生活在宋莊的具有獨立和實驗精神的藝術家。我們的口號是：支持中國原創(chuàng)，保護獨立思想，凝聚進步力量，重塑中國精神。我住在宋莊，我會按我心中的藝術標準，提供我力所能及的資金及物資上的幫助。
中國藝術生態(tài)鏈缺乏評估體系
深圳文藝網(wǎng)、深圳藝術創(chuàng)作庫創(chuàng)辦人 杜應紅
藝術基金在中國的出現(xiàn)，能刺激中國藝術品藝術市場繁榮，平衡藝術與商業(yè)矛盾關系。同時又因中國藝術生態(tài)鏈上缺乏誠信，缺乏價值評估體系，所以任重道遠。
從歷史的經(jīng)驗和文化的發(fā)展脈絡看，只有先鋒的藝術與前衛(wèi)的思想才能對社會帶來活力與新可能性。作為藝術品投資的則更多是已經(jīng)在一定程度上具有成熟面貌、并有一定商品價值與市場空間的藝術品。所以，基金是投資藝術還是投資藝術品定位需要明確。為了規(guī)避風險，基金會從每年可支配的總流動資金中撥出幾個百分點，以投資組合的方式進行藝術品投資，設一定的周期進行科學地分析和進行藝術品投資。
藝術基金設立藝術家創(chuàng)作基金是在鼓勵藝術家們的獨立創(chuàng)作，藝術家可以根據(jù)自己的作品計劃選擇合適的基金提起申請，基金也可以根據(jù)自己的計劃選擇藝術家開展獨立創(chuàng)作項目。
藝術基金經(jīng)理人，既要有較豐富的金融投資經(jīng)驗，又要有資本與藝術行業(yè)的人脈關系，更要有對藝術品及藝術市場的未來走勢的前瞻性判斷。藝術品的投資是價值的投資，要基于對藝術品的藝術價值、歷史地位及恰當時機的判斷來選取投資對象，同時也要依靠對藝術品未來的價值空間、對藝術品的市場需求以及價格走勢上作一定程度的預測。
藝術基金經(jīng)理人應有全方位品質(zhì)
798宏藝術中心/廈門宏寶齋負責人 張宏
中國有龐大的藝術家群落，大部分藝術家的生活條件、創(chuàng)作條件、展覽條件，都處在初級階段，他們需要藝術基金更多的關注與支持，所以藝術基金在中國的發(fā)展前景是光明的。
外國藝術基金的進入對中國當代藝術、傳統(tǒng)藝術都有幫助，在某種程度上推動當代藝術的走向。通過藝術基金投資藝術家作品，關鍵在于作品的原創(chuàng)性、創(chuàng)意性、技術性、學養(yǎng)性、市場性，所有都必須綜合來考慮的。
藝術品產(chǎn)業(yè)投資基金在投資過程中，實際上發(fā)揮的是一個交易商的角色，藝術品產(chǎn)業(yè)投資基金在藝術品投資領域的獲利空間非常廣闊。而與此同時，還可以解決藝術家、藝術品收藏人的專業(yè)門檻限制，本身屬于相對弱勢群體的藝術家，需要類似產(chǎn)業(yè)投資基金這樣的機制進行保護。
想獲得藝術基金的支持是不容易的事情，首先以作品來說，必須得到策展人、學術委員會的舉薦。懂藝術、懂市場運作，作品保藏、懂歷史——藝術基金經(jīng)理人應該有全方位的文化品質(zhì)。
做基金是長期的事情
泰康空間藝術總監(jiān) 唐昕
我認為藝術基金會在國內(nèi)的前景是挺好的，但國內(nèi)的基金會并不多，也沒有真正的發(fā)展起來，主要原因還是政策問題。相信隨著整體的發(fā)展，會有調(diào)整，政策也會有變化。如有一些對文化藝術的鼓勵、扶持包括稅收的政策，我想會有很多的基金會出現(xiàn)。國內(nèi)小的基金會基本都是以投資為主，國外的基金大多都是把錢放在一起，具有公益的性質(zhì)，比如幫助藝術或者幫助藝術家在某一方面的發(fā)展。
國外的藝術基金進入中國沖擊并沒有太大，即使是國外很大的資本進來也很難左右中國的當代藝術走向，這和自身的文化有關，無論是國內(nèi)還是國外，都左右不了。
做投資肯定有風險，做基金是長期的事情，如果把基金做成短期的投資行為，希望兩三年獲益，這樣做投機性很強，不太適合藝術，藝術本身就是長周期的事，周期放長，風險就會小。會有一些比較大的基金會拿出部分資金資助藝術家或展覽項目等，但這種做法在國內(nèi)很少，國內(nèi)一般都是純粹的贊助方式。
理想的藝術基金經(jīng)理人具備的素質(zhì)應該是比較綜合，有較大的基金運作能力和對藝術發(fā)展有宏觀的研究，還要具體到某一時期的藝術發(fā)展，需要是跨學科的，經(jīng)濟和藝術領域都要涉獵，特別是藝術領域。當然，也可以聘請不同領域?qū)W術研究的人組成學術團隊，這種合作方式也可以。
真正的走向永遠發(fā)生在內(nèi)部
北京當代藝術館執(zhí)行館長、藝術總監(jiān) 吳震寰
中國目前基本沒有藝術基金，更沒有操作規(guī)范、有歷史和有影響的藝術基金。但藝術的發(fā)展基金是十分必要的。規(guī)范的藝術家培養(yǎng)、收藏、運作等等都需要基金，基金的前景會很重要，影響力會很大。
外國藝術基金進入中國，在一定程度上會對中國的當代藝術有影響，但不會左右中國當代藝術的走向。真正的走向永遠發(fā)生在內(nèi)部，即真正左右中國當代藝術走向的，是真正的藝術家以及時代與歷史的必然性。當然，基金、評論家、收藏家等也會介入時代和歷史的偶然和必然部分左右中國當代藝術的走向。
操作基金者第一要有好的目光，懂得哪些是真正好的藝術家、好的藝術品，需要長期運作，哪些不好或不太好需要短期操作或不操作。第二要有好的心態(tài)，不要因一時的順利和挫折影響投資。第三要有經(jīng)營的智慧。
同基金有不同的興趣點、關注點和不同的運作模式和規(guī)模，藝術家應根據(jù)自己的作品和自己的本身的條件爭取與自己相吻合的基金合作。
一個理想的藝術基金經(jīng)理人我覺得應具備上面關于投資如何規(guī)避風險談及的三方面素質(zhì)。
國外藝術基金不可能左右中國藝術走向
伊比利亞當代藝術中心 館長 夏季風
目前來看，國內(nèi)外藝術基金會越來越多，運作藝術基金方式也越來越健全。在金融危機之前，好多藝術基金進來，包括像我們和尤倫斯這種，之前國外資本進來的挺多，經(jīng)濟危機之后，好多隨著西方經(jīng)濟相對的衰退。接下來幾年，國內(nèi)民間資本進入藝術領域會越來越多，整個的規(guī)模也會越來越正規(guī)。
國外的藝術基金不可能左右中國當代藝術的走向，我們的基金會設立在馬德里，我們所有的基金會的構成人員全部是華人，相當于幾代的華人在那邊做這個事情，做的好多事情是中國人自己的一些事情，關注國內(nèi)藝術為主，這與純粹的以逐利為目的其他商業(yè)基金是不一樣的。
我們每天會收到很多藝術家申請合作展覽的一些材料，我們有兩個體系的評估團，由我們中心內(nèi)部首先對展覽項目或是藝術家，有合作意愿的進行評估，之后挑選遞交到基金，基金會那邊有顧問團，成員主要有美術館、博物館的館長，包括策展人、評論家、媒體人組成的團隊，他們做評估。最終我們確定要不要做展覽，或者說合作，這是我們的流程。
藝術基金經(jīng)理人首先要對當代藝術的現(xiàn)狀有所了解的，其次是必須對整個中國當代藝術前景有明確性的方向性的判斷，這是特別重要的。最基本的兩條：對當代藝術的了解，第二，對當代藝術發(fā)展的趨勢或方向有明確的判斷。
藝術基金投資的是歷史
中國藝術基金控股有限公司副董事長 布魯姆畫廊董事長 傅麗蓉
藝術基金，不僅基金的特性制約他們，而且藝術發(fā)展的本質(zhì)特點也對基金的選擇有諸多特殊要求，這是艱巨微妙的平衡工作，對藝術基金公司的主要合伙人是強大的挑戰(zhàn),涉及到藝術基金的經(jīng)營模式、盈利及風險模式的管控，甚至是藝術基金本身的經(jīng)營理念都面臨的考驗。
一個理想的藝術基金經(jīng)理人需要懂得基金的一切運作手段。還要有較高的藝術史和藝術品的鑒賞力，甚至最好有哲學或思想史的知識背景。藝術基金不是在簡單地投資流動性、變現(xiàn)率極強的股票。
藝術基金投資的是歷史!只有將歷史的拐點和盈利的拐點結合在一起的藝術基金才是一支給投資者以希望的基金，其實投資本身也是一門藝術。
藝術的本質(zhì)就是在探索人類生存空間的多種可能性。在一個開放的環(huán)境里百花齊放，人們的審美意識和經(jīng)驗才能不斷積累和發(fā)展，人們的精神體質(zhì)才會變得更加健康、開朗。
通過藝術基金來投資和選擇任何一般的基金投資是一樣的，都是選擇基金本身的專業(yè)性、可靠程度。藝術基金可能多一點是投資者自己對這支基金的認可程度，也就是投資者本人對具體的某支基金所投藝術品的認可程度。
藝術家獲得創(chuàng)作基金的途徑可以自薦，但一切最重要的是自己的作品。各種基金的選擇方向不盡相同，但逐利的目標是一樣的。由于原則不一樣，選擇的標準不一樣，操作的手段也不一樣。
【編輯：張瑜】
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