這個專欄平常都是用來介紹海外藝術(shù)活動與展覽的，但這次卻有所不同。這個月，2010上海世博會正式開幕，于是乎，“當(dāng)全世界人都匯聚上海，為什么還要去國外看熱鬧呢?”
其實，早在5.1世博會正式開幕之前，我已經(jīng)被五花八門的活動邀請弄得暈頭轉(zhuǎn)向;同樣早在此之前，為了參加與藝術(shù)相關(guān)的活動，我也已經(jīng)無數(shù)次造訪過上海，簡直患上了“世博會疲勞癥”!
這一次，我的個人興趣集中在與世博會相關(guān)的藝術(shù)品上面——并且密切地關(guān)注：在世博會館址的內(nèi)外周邊，世博會組織者會花費多大的精力去融合公共藝術(shù)與雕塑公園風(fēng)格的設(shè)施。這很容易考量：任何人只要先看看公共空間里藝術(shù)品的數(shù)量，再比較一下，比如說，公共空間本身的大小以及中間所擺放的其它事物的大小。我不由得反復(fù)捫心自問：“可口可樂的贊助標(biāo)識，或者是奔馳轎車的廣告牌，會不會與雕塑作品站在一起，爭相吸引觀眾的眼球呢?”“會不會只有一件雕塑藝術(shù)品孤零零地矗立在這個遼闊得可以停下數(shù)輛波音747的廣場上?”但愿不會!
參觀者們很快便會看到，上海市文化管理人員們對于世博會內(nèi)部及周邊的藝術(shù)展示究竟花了多少心思(不僅從數(shù)量，更是從參展藝術(shù)品的質(zhì)量來衡量)。
除了廣闊的世博園區(qū)內(nèi)，分布于河岸兩邊的展館之外，毫無疑問，還會有數(shù)不勝數(shù)的非官方藝術(shù)展覽在上海周邊地區(qū)爭奇斗妍。這種現(xiàn)象顯然是城市整體規(guī)劃之外的附產(chǎn)品，屬于個體自發(fā)行為的灰色地帶。比如說：藝術(shù)空間不僅暫時租賃給歐洲政府文化部門，也租賃給了許多私營部門，包括外地的藝術(shù)品經(jīng)銷商、畫廊從業(yè)者、私人公司以及藝術(shù)愛好者，他們中的許多人都是從自己生活和工作的地方臨時“空降”到這里的。以上種種匯攏在一起，營造出了節(jié)日般的喜慶氛圍，也推出了不少出色的藝術(shù)活動。然而，正如鄧小平的那句告誡所說：一旦大門打開，不僅好的事物會涌進來，總有些不那么好的東西也會跟著這股風(fēng)進來。這里會出現(xiàn)相當(dāng)數(shù)量的機會主義者，號稱自己對上海“無所不知”，希望緊抓住這千載難逢的時機，狠狠地表現(xiàn)一番，并且搭建起臨時“陣地”，在這六個月的展出時間內(nèi)短暫逗留，曇花一現(xiàn)。
“打入中國市場”的夢想早已在全球藝術(shù)界蔓延開來，世博會就更不用說了!畢竟，對于藝術(shù)類活動來說，在這為期六個月的展示中，哪怕所吸引的人只占到數(shù)百萬計世博會觀光客的一小部分，就可以輕而易舉地被視作“成功”了。
對于所有希望得到大眾媒體關(guān)注的藝術(shù)界人士，上海毋庸置疑地是建立陣營、推廣藝術(shù)項目、書籍以及展覽的好地方。而在世博會舉行期間及其前后時間段內(nèi)，游覽者們除了游覽固定場館之外，通常還會有強烈的興趣去參加一些相關(guān)活動——最好是有點兒意思的。世博會也提供了極為便利的條件幫助他們將這部分“被動觀眾”開發(fā)為藝術(shù)受眾。
而且我承認(rèn)：我也是其中之一!自今年伊始，我已經(jīng)開始了在北京、上海兩地間穿梭往來的生活了!
世博會正式啟動是在5月1日之后，盡管如此，早在四月份以前，藝術(shù)活動組織者們都在爭先恐后地搶位子，仿佛已經(jīng)躍躍欲試，蓄勢待發(fā)，一個個與世博會相關(guān)的藝術(shù)活動你方唱罷我登場。
當(dāng)然，大規(guī)模的準(zhǔn)備工作是必須要在一年以前就開啟的，如藝術(shù)品的提案呈交、預(yù)算削減、審批許可、運輸預(yù)定、最后安裝等等不勝枚舉。
除了需要獲準(zhǔn)使用世博會的公共空間，每一個國內(nèi)場館的設(shè)計都為使用者帶來了與眾不同的挑戰(zhàn)。每個場館都設(shè)定了特定場景，它們就像巨大的國際象棋棋盤中的一個個兵卒。利用這些藝術(shù)活動，各個國家都在向別國展示自己獨一無二的燦爛文化。
雖然本身已屬于本屆世博會正式項目的一部分，像英國和荷蘭這樣的國際館也選擇了在園區(qū)外提前舉辦藝術(shù)活動。英國場館內(nèi)那個由Thomas Heatherwhite 設(shè)計的“starburst”頗為引人注目，但大家覺得對于大型活動來說太小了;于是，英國文化委員會決定租用民生現(xiàn)代美術(shù)館的場地，地點在浦西區(qū)淮海路附近的紅坊藝術(shù)區(qū)。二月初，恰逢春節(jié)過后，英國文化委員在一次慶祝英國館開幕的派對之后，便在民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了一個展覽，展示了由39位英國藝術(shù)家創(chuàng)作的90件當(dāng)代藝術(shù)品，作品全部來自館內(nèi)永久收藏。此次展覽便成為英國在世博會期間所有相關(guān)活動的先導(dǎo)。
英國文化委員會的展覽占據(jù)了美術(shù)館的兩層樓，共4000平米，一樓是一些與社會政治性較強的作品，其作者都是鮮為人知的英國藝術(shù)家。這些作品集中探討了失業(yè)、工人罷工、鄉(xiāng)村示威等社會問題，還有一些是監(jiān)獄內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作;二樓展示的則是英國YBA(英國青年藝術(shù)家)們在成名前的早期重要作品。這次展覽持續(xù)到三月份，并將在中國其它地區(qū)繼續(xù)展示。
在開幕致辭中，英國藝術(shù)作品被拿來與勞斯萊斯相提并論，認(rèn)為它們都將英國的革新理念與創(chuàng)意設(shè)計的精華出口到了全世界。
荷蘭主辦方卻并未效法英國，大張旗鼓地包裝藝術(shù)家或大搞“好萊塢”式的時尚秀，仿佛觀眾置身的是奢侈品商店。他們選擇了舉辦更為安靜的中荷文化交流展覽，將精力放在一系列精心策劃的“周邊節(jié)目”上面，包括與主要荷蘭博物館和文化機構(gòu)合作完成的藝術(shù)活動，如群展、研討會、音樂會、戲劇、電影以及其它相關(guān)活動。
荷蘭推出的節(jié)目也許是世博會的藝術(shù)活動中最為出色的，他們向上海租了一個永久場地，無論是在世博會的6個月期限期間，之前還是之后，都可以用來展示藝術(shù)。這個被稱為“荷蘭文化中心”的地方，一個專門展示藝術(shù)和文化的場館，將開展一個文化節(jié)目，從2010年3月起一直進行到9月。
甚至在荷蘭文化中心開幕之前，由荷蘭Paradox基金會和三影堂攝影藝術(shù)中心就已于2009年11月在北京共同舉辦了中荷聯(lián)合攝影展 “WATW”(《天下一家》)，展覽集中表現(xiàn)了藝術(shù)家們在面對周遭世界的難題時，對社會、經(jīng)濟和人道主義等問題的關(guān)注，展示了不同國籍的人對彼此的責(zé)任和對世界共同的責(zé)任。這也是荷蘭第一個搬到上海的展覽。
荷蘭文化中心將會舉辦由荷蘭主要博物館策劃組織的中荷藝術(shù)家系列聯(lián)展，博物館包括Van Abbe博物館、Witte de With 當(dāng)代藝術(shù)中心、荷蘭鹿特丹攝影博物館等等。每一個展覽都有鮮明的本土化元素，由荷蘭策展人與中國本土策展人及藝術(shù)家合力打造。
上海的私營企業(yè)也為我們帶來了一個新美術(shù)館——洛克·外灘源，它以蔡國強的個展揭幕，曾梵志的個展緊隨其后。這些展覽的時間都設(shè)定在世博會的六個月展期之內(nèi)。
最近，洛克·外灘源主辦了最新藝術(shù)博覽會——上海國際藝術(shù)精品展覽會，它由一個專門經(jīng)營古董、珠寶和工藝美術(shù)的歐洲集團策劃組織，據(jù)報道，所有展品都經(jīng)過了嚴(yán)格的審查程序，以減少代售的展品中出現(xiàn)假冒偽劣產(chǎn)品的風(fēng)險。
同樣，也有新興的私營企業(yè)選擇在上海的重要美術(shù)館舉辦展覽，比如張洹的“創(chuàng)世紀(jì)”和陳逸飛的個展，都相繼在上海美術(shù)館舉行。
回到世博園區(qū)，法國主辦單位與上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局聯(lián)合策劃的“世界的藝術(shù)”世博軸雕塑展于四月開幕， 沿著博覽大道，它像極了巴黎香榭麗舍大道上的法國年度雕塑展。遺憾的是，原計劃由44位國際最知名的雕塑藝術(shù)家作品組成的國際雕塑陳列，最終縮減至不到20位藝術(shù)家。盡管如此，這個群展仍然保持了它的重要性，這不僅由于它占據(jù)的上佳地理位置——中國國內(nèi)場館外的主大道，更因為上海主辦方已經(jīng)確定將從這次展覽中購買且收藏部分作品，并將其永久陳列在位于浦東的上海世博園。
毋庸置疑，接下來的幾個月，還將有許多國際藝術(shù)活動源源不斷地涌入上海世博園區(qū)，而我也將有充分的理由繼續(xù)兩個月一次的上海之旅!
【編輯：張瑜】
