陳逸飛先生如今被公眾譽(yù)為“中國時(shí)尚產(chǎn)業(yè)、視覺產(chǎn)業(yè)的開拓者”，“中國倡導(dǎo)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的觀念和實(shí)踐的第一人”。今天看來，他當(dāng)年大力倡導(dǎo)并身體力行的“大視覺”、“ 大美術(shù)”觀念，與上海世博會(huì)“城市讓生活更美好”的主題是如此地相融契合。對(duì)于這位逝去五年的藝術(shù)家，人們已越來越理解他先于旁人的前瞻性睿智思想。
陳逸飛在繪畫藝術(shù)撼動(dòng)西方之后，努力沖破畫框，搭建一座通往整體美學(xué)的橋梁，描繪一個(gè)城市的“大美麗”。他認(rèn)為，整個(gè)城市就是一所視覺學(xué)校，在城市生活的人，天天看到的東西，實(shí)際上也是一種學(xué)習(xí)和領(lǐng)略。城市的視覺，體現(xiàn)了一個(gè)國家的先進(jìn)程度和生活水準(zhǔn)，在某種程度上，它與國家的尊嚴(yán)、民族的尊嚴(yán)乃至個(gè)人的尊嚴(yán)緊密相連。因此，全心全意地做好視覺產(chǎn)業(yè)，是人人都需要關(guān)注的一個(gè)大事業(yè)。他指出，“一個(gè)真正的藝術(shù)家應(yīng)該讓視覺藝術(shù)走出自命高雅的畫室，走出孤芳自賞的沙龍，充分調(diào)動(dòng)各種現(xiàn)代化的手段，將自己的藝術(shù)感悟、美學(xué)理念貢獻(xiàn)給社會(huì)和公眾，讓生活變得更美” 。
陳逸飛從未將自己局限在畫家的領(lǐng)域，而是將自己界定為“視覺藝術(shù)家”。他深信，獲得視覺的享受，是人們與生俱來的本能。對(duì)視覺享受的渴望，已經(jīng)日益轉(zhuǎn)化成對(duì)生活質(zhì)量的追求。視覺產(chǎn)業(yè)，將成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)新的興奮點(diǎn)。因而，他全力拓展著自己視覺產(chǎn)業(yè)的大事業(yè)，把視覺藝術(shù)帶到影視傳播、模特文化、環(huán)境藝術(shù)、時(shí)裝服飾、景觀建筑、時(shí)尚家居、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、出版?zhèn)髅降雀鼮閺V闊的領(lǐng)域和空間。
陳逸飛認(rèn)為，要深入推進(jìn)視覺產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要著力加強(qiáng)視覺美學(xué)的教育和普及。今天中國最為缺乏的即是美學(xué)教育。因此，出版物的教育功能要更強(qiáng)于繪畫、服裝、影視等其他視覺領(lǐng)域。于是他投入相當(dāng)?shù)木Πl(fā)展自己的出版?zhèn)髅绞聵I(yè)，期望自己策劃和指導(dǎo)的雜志、圖書能最大限度地向人們傳遞視覺美感，從而起到視覺美育教科書的作用。
“逸飛視覺”雜志
在陳逸飛眼里，出版物比繪畫、服裝、影視教育功能更強(qiáng)。在他觀念里，中國最為缺乏的即美學(xué)教育，而他期望著雜志和圖書能最大限度地起到視覺美育教科書的作用。陳逸飛在02年前后，創(chuàng)辦了《青年視覺》，并與英國高檔社交雜志《Tatler》合作《藝術(shù)家》(《ShangTatler》)。
《VISION青年視覺》 2001年9月，陳逸飛首次染指雜志出版行業(yè)，與中國青年出版社合作在上海推出了時(shí)尚藝術(shù)生活雜志《VISION青年視覺》的創(chuàng)刊號(hào)，并于2002年1月起正式按月刊出版。
《VISION青年視覺》雜志由陳逸飛擔(dān)任總策劃。“VISION”在英語翻譯中有“前瞻、希望、美好”的涵義，陳逸飛以此強(qiáng)調(diào)時(shí)尚感是通過視覺藝術(shù)和視覺語言，表達(dá)對(duì)生活的一種理解和態(tài)度。雜志的欄目分為人文、藝術(shù)、空間、時(shí)裝、化妝、科技六大板塊。內(nèi)容包括人文關(guān)懷、潮流趨勢(shì)、文化藝術(shù)、空間美學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等時(shí)尚生活的各個(gè)層面。自誕生起，《VISION青年視覺》就與其他時(shí)尚雜志有著顯著的區(qū)別。它厚達(dá)416頁，全彩色印刷，國際流行的超大型開本(230×300MM)，富沖擊力的圖片設(shè)計(jì)和犀利獨(dú)特的編輯邏輯創(chuàng)造出一種充滿時(shí)尚氛圍的開放式閱讀環(huán)境。在不知不覺中傳遞給讀者：什么是溶化在精神之中的真正時(shí)尚，什么是有國際品位的物質(zhì)生活，什么是潮流中獨(dú)具的個(gè)性，什么是真真正正的美。
作為雜志總策劃，陳逸飛會(huì)親自參與并審定每期封面、設(shè)計(jì)策劃內(nèi)容風(fēng)格，力爭(zhēng)使《VISION青年視覺》符合白領(lǐng)青年這一消費(fèi)群體，凸現(xiàn)其信息量大、新鮮、具收藏價(jià)值的典型特征。他還會(huì)親自到一些大城市推介雜志，并首次將內(nèi)地的時(shí)尚書刊推入了香港市場(chǎng)。
這本在很多方面獨(dú)樹一幟、堪稱首創(chuàng)的《VISION青年視覺》可謂是時(shí)尚界、設(shè)計(jì)界、出版界的一朵奇葩，受到無數(shù)潮流人士的追捧，甚至影響了時(shí)尚的風(fēng)貌和一代人的閱讀習(xí)慣。
遺憾的是，2003年5月，由于逸飛公司與中國青年出版社在一些合作方面無法達(dá)成一致，逸飛公司在《VISION青年視覺》的全班人馬集體撤出，獨(dú)立創(chuàng)辦《東方視覺》雜志，并出版了第六期《東方視覺》?！禫ISION青年視覺》則繼續(xù)由中青社主辦。然而，在編輯思路和視覺設(shè)計(jì)等方面與《VISION 青年視覺》極度一致的《東方視覺》只存活了一期便宣告夭亡。
“逸飛視覺”叢書
2004年，陳逸飛率先在出版界倡導(dǎo)并推出了“逸飛視覺”系列Mook書。“Mook”是陳逸飛提出的一個(gè)創(chuàng)意概念，顧名思義是Magazine+Book,即雜志與書的結(jié)合。它既有雜志的最新資訊和大量信息，又有書的精致內(nèi)容和到位細(xì)節(jié)。
出版這套叢書的初衷緣自陳逸飛經(jīng)常出國，在國外去的最多的地方是書店，買的最多的也是圖書。在此過程中，他覺得雖然國內(nèi)做書的人很多，但是圖書出版現(xiàn)狀和國外還是有相當(dāng)?shù)牟罹?。他希望能自己做一點(diǎn)書給周圍的朋友看看，以“逸飛”為品牌的圖書無論在設(shè)計(jì)上還是在品質(zhì)上都能賞心悅目，滿足國內(nèi)不同層次讀者的需要。同時(shí)他也希望通過自己出版的圖書，將主張的“生活藝術(shù)化和藝術(shù)生活化”觀點(diǎn)很好地闡釋。
2004年1月，“逸飛視覺”與浙江攝影出版社合作，首批推出了：《布魯塞爾》、《東京》、《米蘭》和《倫敦》四本叢書。所選取的均是最具時(shí)代潮流感的國際時(shí)尚之都。
2004年7月，“逸飛視覺”與江蘇美術(shù)出版社合作，繼續(xù)推出了:《維也納》、《愛丁堡》、《利物浦》、《遇見100%希臘》、《視覺捕手》、《新銳期刊勢(shì)力》、《絕版愛情——13對(duì)藝術(shù)情侶的私密生活》系列叢書。
2005年5月，陳逸飛驟然離世之后，江蘇美術(shù)出版社依然按原定計(jì)劃推出了“逸飛視覺”的《親愛的壞品味》、《絕版愛情：十三對(duì)電影情侶的私密生活 》、《牛仔》、《T恤》、《比基尼》系列。
這套叢書摒棄了純文字描繪的傳統(tǒng)，采用賞心悅目的圖片特寫并配以輕松隨意卻睿智凝練的文字說明。書中用特別的方式表現(xiàn)了很多人們常常會(huì)忽略的細(xì)節(jié)。如地圖、小杯子以及一般旅游的人不會(huì)去，甚至不會(huì)特別關(guān)注的地方。然而這些細(xì)節(jié)，卻正是從事視覺工作特別是創(chuàng)意工作的人真正關(guān)心的地方，也是一個(gè)城市最有活力之處。
叢書的形式也別出心裁，首次在國內(nèi)采用PVC的透明塑料充氣包裝形式，又稱“枕頭書”?？磿鴷r(shí)疲倦了，墊在頭下或塞進(jìn)枕頭就可酣然入睡。
陳逸飛題材書籍
陳逸飛去世前后，有較多書籍介紹和分析他的藝術(shù)經(jīng)歷和成功經(jīng)驗(yàn)。其中較為的有湖南美術(shù)出版社1999年出版的《神話陳逸飛》，中央編譯出版社2005年出版的《不可復(fù)制的神話:陳逸飛傳奇》，上海書店出版社2006年出版的《視覺人生——陳逸飛傳》，華文出版社2006年出版的《逸飛視界 》，古吳軒出版社2006年出版的《逸飛周莊》, 云南人民出版社2008年出版的《畫界無疆, 陳逸飛 畫界無疆,成法》等。
其中，《神話陳逸飛》針對(duì)陳逸飛的畫作在藝術(shù)市場(chǎng)接二連三創(chuàng)下新高，并在中國社會(huì)乃至亞洲藝術(shù)界掀起波瀾的現(xiàn)象進(jìn)行了較為深入的分析和探討。書中將關(guān)于陳逸飛的種種話語——舊話、趣話、實(shí)話、反話、心靈獨(dú)白與善意詰問收集歸納起來，試圖解析陳逸飛這一當(dāng)代著名藝術(shù)家的不同面貌和影響，并對(duì)其油畫作品的創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律作一個(gè)總體探討。
《不可復(fù)制的神話:陳逸飛傳奇》從《理發(fā)師》風(fēng)波、成名之謎、作品拍賣之謎、逸飛品牌、陳逸飛的愛情等方面講述了陳逸飛的傳奇一生，并解析了陳逸飛神話的練成之路。書中收入了好友回憶陳逸飛的文章，還有陳逸飛自述做一系列事情初衷和立場(chǎng)的訪談錄。
《視覺人生——陳逸飛傳》通過藝術(shù)經(jīng)歷和大視覺產(chǎn)業(yè)兩大方面對(duì)陳逸飛的生平紀(jì)事作了詳細(xì)講述。并廣泛通過他的生前好友及各界人士的回憶，使人從不同角度認(rèn)識(shí)和了解眾所周知的陳逸飛。
《逸飛視界 》是陳逸飛的遺孀宋美英女士追憶那段相知相愛的真情歲月所作。她從“丈夫·逸飛”、“畫家·逸飛”、“商人·逸飛”、“朋友·逸飛”四個(gè)方面,介紹了陳逸飛的生平事跡。
《逸飛周莊》以因陳逸飛作品一朝成名的周莊為線索,從回憶、紀(jì)念、思念、回顧和展望等角度，介紹了陳逸飛和周莊的情緣故事。
《畫界無疆, 陳逸飛 畫界無疆,成法》是《唯美至上一中國藝術(shù)家之最叢書》之一。它詳細(xì)地呈現(xiàn)了“最快樂”、“最痛苦”、“最遺憾”、“最幸福”等陳逸飛之最，被不少專家譽(yù)為近年來最具可讀性和文獻(xiàn)價(jià)值的藝術(shù)類圖書。
陳逸飛作品畫冊(cè)
陳逸飛作品畫冊(cè)的整理出版也日漸受到人們的重視和關(guān)注。常見的如美國哈默出版社1990年出版的《陳逸飛畫冊(cè)》，西泠印社2004年出版的《陳逸飛》、天津楊柳青畫社2006年出版的《中國寫實(shí)畫派油畫精選集2》、天津楊柳青畫社2008年出版的《陳逸飛》和2010年出版的《陳逸飛畫冊(cè)》。其中尤以1990年、2008年、2010年出版的三本陳逸飛畫冊(cè)最具意義和價(jià)值。
美國哈默出版社1990年出版的《陳逸飛畫冊(cè)》，是陳逸飛在滬上首次發(fā)行的畫冊(cè)，也是其赴美十年的一個(gè)小結(jié)。畫冊(cè)由哈默博士作序，精選了他赴美以后創(chuàng)作的數(shù)百幅油畫作品中的90幅佳作，多為中國題材作品。
天津楊柳青畫社2008年出版的《陳逸飛》是為了紀(jì)念陳逸飛逝世三周年，由其遺孀宋美英女士授權(quán)出版的精品畫冊(cè)。也是國內(nèi)首次正式出版的陳逸飛個(gè)人畫集。畫冊(cè)同時(shí)推出精裝、簡(jiǎn)裝兩版，收錄陳逸飛不同時(shí)期創(chuàng)作的119幅油畫作品，包括革命歷史、古典仕女、音樂人物、上海懷舊、水鄉(xiāng)風(fēng)景、西藏等題材，包括多幅陳逸飛創(chuàng)作的未曾面世的精品。
由上海美術(shù)館及陳逸飛藝術(shù)基金2010年合作出版的《陳逸飛畫冊(cè)》是為紀(jì)念陳逸飛逝世五周年，陳逸飛作品在國內(nèi)的第二次大型展覽而推出。其中包括陳逸飛的123幅油畫作品、37幅水彩、素描作品，生平照片48張以及3萬多文字。畫冊(cè)由余秋雨作序，內(nèi)容涵蓋了陳逸飛早期的主題創(chuàng)作、水鄉(xiāng)、仕女、音樂人物、西藏及海上舊夢(mèng)等各個(gè)不同時(shí)期和題材的重要作品，是陳逸飛一生眾多創(chuàng)作中最具代表性的一部分。也是對(duì)陳逸飛的作品檔案的一次集中性梳理。
【編輯：singer】
