這次香格納畫廊展出的荒木經(jīng)惟作品，比上一次在琴山畫廊展出的作品要多，內(nèi)容方面更深入和直白。在展廳中央還有一個(gè)小房間用來放映他的作品幻燈。在世界各地，他的展覽都受到不同程度的抵制。他的展出是不容易的。感謝琴山畫廊、香格納畫廊，讓我們不再用怪異的眼光看待這位攝影大師。
他因?yàn)榕臄z題材而備受爭(zhēng)議，他拍做愛、拍虐戀、性器官、捆綁、面具他拍的花都那么色情。當(dāng)他打開鏡頭蓋兒，無(wú)數(shù)平時(shí)一本正經(jīng)的女性自動(dòng)寬衣解帶，擺出那樣的姿勢(shì)與表情?；哪菊f，他本來只想拍下她的臉，但她說，我想脫掉衣服。像這樣的女孩子有很多。他大半生被日本攝影界所鄙夷、不容。他被評(píng)論界稱為“老流氓”，他的粉絲們卻覺得這是個(gè)再親昵不過的稱謂。當(dāng)他老了的時(shí)候，日本攝影界再也不能無(wú)視他的存在，因?yàn)閲?guó)際上各大攝影節(jié)紛紛邀請(qǐng)他做主席。1999年，荒木經(jīng)惟59歲，成為日本攝影界“太陽(yáng)獎(jiǎng)”的主席（24歲時(shí)荒木經(jīng)惟就獲得過第一屆“太陽(yáng)獎(jiǎng)”）。
我在展廳里慢慢地看，那些女人、男人、花、怪獸玩具、院落、墓地、貓、屋頂、天空、街道。我感覺到荒木經(jīng)惟是一個(gè)心里特別干凈的人。他拍照片時(shí)的沖動(dòng)、那些一閃而過的念頭都那么干凈，那么簡(jiǎn)單。我看著這些照片，心里沒有一絲感到怪異的地方。我想，我們?cè)谡務(wù)撍麜r(shí)所表現(xiàn)的怪異遠(yuǎn)比他的作品本身怪異得多。荒木經(jīng)惟是一個(gè)坦誠(chéng)的人，他對(duì)自己拍攝的對(duì)象坦誠(chéng)，無(wú)論是愛人陽(yáng)子，還是后來的那些情人，無(wú)論對(duì)待情欲還是對(duì)待死亡，他都是坦誠(chéng)的。正因?yàn)樗龅搅颂拐\(chéng)，那些詭異、色情的意象才唯獨(dú)在他的鏡頭中顯得那么日常、平實(shí)而干凈。
坦誠(chéng)是一個(gè)藝術(shù)家最難得的品質(zhì)。特別戲劇性的是，我在展廳二樓的一張桌子上不幸翻到一本中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)集子，具體名字我就不說了，現(xiàn)在市面上流行的那些藝術(shù)家悉數(shù)在冊(cè)?；哪窘?jīng)惟的作品瞬間讓這些嘩眾取寵的政治波普顯得下作和虛偽。他們看待性的方式讓我感到羞愧，他們心目中的藝術(shù)情操更接近郭德綱相聲選（聲明：我尊重郭德綱相聲，喜聞樂見；但是藝術(shù)不是相聲，好多藝術(shù)家忘了這一點(diǎn)）。
展覽的背景音樂相當(dāng)不錯(cuò)，和荒木經(jīng)惟感覺很貼。還有一個(gè)細(xì)節(jié)讓我覺得很好玩，就是不斷有人跟荒木經(jīng)惟作品合影。而這期間一直有一位保潔大媽，在展廳中拖地。看衣著打扮可以猜想，就是草場(chǎng)地附近的村民。觀眾照相有時(shí)會(huì)妨礙她的工作。她就停下來，面無(wú)表情地看著觀眾在布滿女人裸體的墻前擺出各種姿勢(shì)。我猜不到她在想什么，她如何看待荒木經(jīng)惟的作品。我非常想知道，但是我沒勇氣去問。可能這就是我與坦誠(chéng)藝術(shù)家們的區(qū)別吧。
荒木經(jīng)惟是溫潤(rùn)如玉的那種男人。這就能理解為什么在那么多捆綁、虐戀、情色之外，竟是雨后無(wú)風(fēng)的街道，蝴蝶飛過鄉(xiāng)間的田野，慵懶的野貓和干癟的死魚，小怪獸玩具在云朵的陰影里聞出草和泥土的味道。
荒木經(jīng)惟的展覽很好，希望下一次能看到更多的荒木經(jīng)惟作品。這次的一點(diǎn)遺憾是展覽竟然沒有畫冊(cè)，簡(jiǎn)單的展頁(yè)也沒有見到?？赡茉缭缍及l(fā)完了吧，要不然也有點(diǎn)太簡(jiǎn)陋了。
【編輯：李璞】
