袁武接受記者采訪
甘肅畫家應(yīng)關(guān)注現(xiàn)代性
記者：作為北京畫院副院長，您是否關(guān)注甘肅畫家，他們的整體創(chuàng)作水平如何?
袁武：我曾經(jīng)在甘肅舉辦過畫展，去年還去成縣采風(fēng)，對甘肅的畫家比較關(guān)注。甘肅出了一批非常優(yōu)秀的畫家，從整體上來說，甘肅畫家統(tǒng)一的風(fēng)格是質(zhì)樸，畫風(fēng)樸素，在傳統(tǒng)文化的經(jīng)典范圍內(nèi)打磨作品，在堅守中國傳統(tǒng)繪畫的文化精神。
記者：堅守傳統(tǒng)，是否也意味著創(chuàng)新不夠?
袁武：現(xiàn)在藝術(shù)界對此爭議也很大。畢竟中國畫有著幾千年的文化積淀，很多畫家堅持傳統(tǒng)繪畫。而受到西方繪畫影響的畫家則希望中國畫有創(chuàng)新和引進。實際上，好的作品應(yīng)該有三點，一是從本源出發(fā)，沒有傳統(tǒng)就沒有高度，二是有現(xiàn)代性，三是有個人風(fēng)格。甘肅畫家堅持傳統(tǒng)很好，現(xiàn)在應(yīng)該對現(xiàn)代性和個人風(fēng)格這兩方面能有所關(guān)注。
藝術(shù)品要經(jīng)得起歷史考驗
記者：近兩年藝術(shù)品市場非?；馃?，許多畫家的作品拍賣高達千萬元，這是否能看做是藝術(shù)的繁榮?
袁武：我認(rèn)為這不是繁榮，而是混亂、非理性的。實際上，在中國沒有多少真正意義上的收藏家。買畫賣畫的人從中看到的都是經(jīng)濟價值，用它來代替“禮品”，等待升值，并不是當(dāng)做一件藝術(shù)品來看，這是當(dāng)代中國畫家和藝術(shù)的悲劇，真正的藝術(shù)品要經(jīng)得起歷史考驗。現(xiàn)在一些畫家的畫作經(jīng)過炒作等手段火起來，與藝術(shù)無關(guān)，一旦這個契機沒了，那什么都沒有了，成了收藏的“垃圾股”。
記者：那么，是不是也會有很多畫家迎合市場作畫?您的畫作市場售價多少?
袁武：我常說，現(xiàn)在很多畫家的心態(tài)和土財主差不多，不停地攢錢、復(fù)制畫作。過去畫家還有文化人的清高，現(xiàn)在一切從利益出發(fā)，急功近利。我沒有關(guān)注過我的畫作售價多少，上研究生時因生活所迫，我也賣過畫，現(xiàn)在不賣畫了，主要搞創(chuàng)作。
自己更關(guān)注人與自然和諧
記者：您的畫作題材中關(guān)于農(nóng)村的較多，為什么關(guān)注這個方面?
袁武：我是從底層出身，對農(nóng)民的生活比較熟悉。我2005年去東北農(nóng)村采風(fēng)，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民依然用犁耕田，和我三十年前上山下鄉(xiāng)時用過的犁一模一樣，一瞬間我覺得時空穿越，我就畫了一幅《進山》，反映了這個畫面，想表達出我的關(guān)注點，我們這個社會很多方面發(fā)展很快，但很多方面發(fā)展也非常緩慢。
記者：近兩年來，您創(chuàng)作的關(guān)注點在哪里?目前在進行什么創(chuàng)作?
袁武：現(xiàn)在我主要關(guān)注人與自然的相處。我剛剛完成了一幅作品《黃昏，老人讓牛群跑起來》，一個老人趕著9頭牛，反映的是現(xiàn)實中許多人的狀態(tài)，在商品社會中急功近利，瘋狂向前，能跑向哪里?最近準(zhǔn)備創(chuàng)作“天人合一”系列，想畫一座秀美的山，一個壯年人在勞作，就是為了凸顯一種對比;安靜的山，動感很強的人，這是否達到了天人合一?現(xiàn)在，人對自然的掠奪很瘋狂，只顧眼前利益，有形和無形的破壞讓人不安。后期的作品大都會圍繞這個主題展開。
袁武簡介
袁武，1959年9月生于吉林市，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任北京畫院副院長，享受國務(wù)院政府特殊津貼。作品《天籟》曾在首屆楓葉杯國際水墨畫大賽中獲金獎，《抗聯(lián)組畫——生存》獲全國第十屆美展金獎。出版有《袁武中國畫寫生集》、《當(dāng)代中國美術(shù)家檔案——袁武卷》等。
為慶祝甘肅畫院建院20周年，著名國畫家、北京畫院副院長袁武受邀專程來到蘭州參加慶典。9月27日下午，在“甘肅畫院建院20周年理論研討會”后，記者專訪了袁武先生。對于甘肅國畫的畫風(fēng)、時下藝術(shù)市場的火熱、作品反映現(xiàn)實等問題，他都有著獨到而深刻的見解。
【編輯：李璞】
