26歲的Casper Chan在自己的畫室里
今年 ，香港的藝術(shù)市場(chǎng)見證了一些新的拍賣紀(jì)錄和一次欣欣向榮的年度藝術(shù)博覽會(huì)，城中大型畫廊的數(shù)目也日益增多。不過，在這一年當(dāng)中，香港藝術(shù)圈收到的也不都是好消息。
香港已經(jīng)成為世界第三大的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，僅次于紐約和倫敦。佳士得拍賣行（Christie's）今年的成交額達(dá)到了55.2億港元（7.099億美元），比2009年翻了一番還多。蘇富比拍賣行（Sotheby's）今年的香港秋拍不光是總成交額達(dá)到了創(chuàng)歷史記錄的3.96億美元，其中的葡萄酒拍賣專場(chǎng)也刷新了以往的紀(jì)錄。與此同時(shí)，繼倫敦著名畫廊本•布朗（Ben Brown Fine Arts）于去年入駐中環(huán)（Central）畢打行（Pedder Building）之后，在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域舉足輕重的紐約高古軒畫廊（Gagosian Gallery）也將于明年年初在同一幢建筑里設(shè)立展場(chǎng)。
然而，在香港的國際藝術(shù)品貿(mào)易蒸蒸日上的同時(shí)，香港本地的藝術(shù)家卻擔(dān)心自己跟不上形勢(shì)。人們的看法雖然不盡相同，但卻還是有很多人認(rèn)為，香港缺少博物館之類的公益機(jī)構(gòu)，也缺少非營利的藝術(shù)場(chǎng)所、學(xué)校和藝術(shù)展會(huì)，由此就不能為新生代藝術(shù)家提供足夠的支持。
這些人擔(dān)心，沒有強(qiáng)有力的公益部門作為支撐，香港可能會(huì)成為一個(gè)國際成名藝術(shù)品的銷售市場(chǎng)，但卻無法擁有生機(jī)勃勃、獨(dú)立發(fā)展的本地藝術(shù)。
非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)無需面對(duì)銷售作品的壓力，可以大力推介一些值得注意的藝術(shù)，藝術(shù)家們常常都需要借助這些機(jī)構(gòu)來樹立自己的聲望。一年一度的香港國際藝術(shù)展（Art HK）將與國際接軌的專業(yè)水準(zhǔn)引入了本地的商業(yè)性藝術(shù)活動(dòng)，該展會(huì)發(fā)起人及總監(jiān)馬格納斯•任孚如（Magnus Renfrew）說，“對(duì)藝術(shù)家來說，在非商業(yè)環(huán)境中展示自己的作品是件非常重要的事情，因?yàn)樗麄兊穆曂还馐莵碜援嬂?，也來自大型的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。”
曾代表香港參加2007威尼斯雙年展（Venice Biennale）的藝術(shù)家杜子卿（Hiram To）說，“通常來說，藝術(shù)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Χ际莵碜愿鱾€(gè)公益機(jī)構(gòu)，而商業(yè)活動(dòng)只起輔助的作用。香港的情況卻與此相反。”
各家畫廊和拍賣行已經(jīng)在香港存在了超過20年的時(shí)間，與此同時(shí)，香港的博物館和非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)卻數(shù)目稀少，發(fā)展水平也相對(duì)較低。
策展人、評(píng)論家、“香港藝術(shù)行”（Hong Kong ArtWalk）年度活動(dòng)的組織者約翰•巴騰（John Batten）說，目前，香港的非營利藝術(shù)場(chǎng)所還只有寥寥幾處。
他說，“我們真正需要的是一個(gè)樣板，也就是說，一個(gè)由政府資助的高水準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)中心。”他同時(shí)指出，相關(guān)的范例就是倫敦的蛇形畫廊（Serpentine Gallery）和紐約的PS1當(dāng)代藝術(shù)中心（PS1 Contemporary Art Center）。
獨(dú)立攝影策展人及作家Davina Lee說，“只要有這個(gè)意愿，香港很快就可以取得一些進(jìn)展。可惜的是，人們對(duì)所有的非營利事業(yè)都提不起興趣。”
這倒不是說香港的公益藝術(shù)事業(yè)沒有取得任何重大進(jìn)展。政府規(guī)劃的西九文化區(qū)（West Kowloon Cultural District）將會(huì)擁有一座名為“M+”的博物館。該館著重介紹20及21世紀(jì)的國際藝術(shù)，由倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）首任館長李立偉（Lars Nittve）主持。
類似舉措還包括前中區(qū)警署（Central Police Station）翻修項(xiàng)目和前已婚警察宿舍（Police Married Quarters）改建項(xiàng)目。前者由香港賽馬會(huì)（Jockey Club）出資，旨在將舊警署改建為一個(gè)多用途的商業(yè)及藝術(shù)場(chǎng)所，后者由一個(gè)名為火槍手基金會(huì)（Musketeers Foundation）的非營利機(jī)構(gòu)出資，項(xiàng)目主旨與前者相似。
政府指定的藝術(shù)發(fā)展機(jī)構(gòu)香港藝術(shù)發(fā)展局（Arts Development Council）也宣稱，它為本地的藝術(shù)團(tuán)體準(zhǔn)備了為期一到兩年的發(fā)展基金，并為新生代的藝術(shù)家設(shè)立了各式各樣的獎(jiǎng)學(xué)金和獎(jiǎng)項(xiàng)。
不過，藝術(shù)家們依然心存疑問，擔(dān)心這些項(xiàng)目并不能為香港的藝術(shù)提供真正意義上的支持。他們對(duì)這些項(xiàng)目自上而下的命令式流程表示懷疑，更讓他們擔(dān)心的是，這些項(xiàng)目的董事會(huì)當(dāng)中擠滿了政府及商界的高層代表，但卻沒有什么藝術(shù)領(lǐng)域的權(quán)威人士。
杜子卿已經(jīng)在香港的藝術(shù)圈里混了20多年，還在藝術(shù)發(fā)展局待過一小段時(shí)間。他說，他對(duì)西九文化區(qū)發(fā)展計(jì)劃不感興趣，“說老實(shí)話，我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目相當(dāng)懷疑。按我看，引進(jìn)名人和著名機(jī)構(gòu)的做法于事無補(bǔ)，因?yàn)槟銦o法將別人的藝術(shù)文化移植過來。”
對(duì)于即將開始的中區(qū)警署和已婚警察宿舍改建項(xiàng)目，巴騰先生也不抱什么希望，“我們擔(dān)心它會(huì)變成一種低級(jí)媚俗的東西，因?yàn)樵谙愀?，低?jí)媚俗的東西實(shí)在是太多了。”
巴騰先生說，“管事的人從來都不是真正做事的人，從來都沒人請(qǐng)我們?nèi)⒓尤魏味聲?huì)。那些做決定的人根本就不熱愛藝術(shù)。”
香港賽馬會(huì)的一名女發(fā)言人說，項(xiàng)目的藝術(shù)規(guī)劃工作尚未完成，他們正在與一位藝術(shù)顧問協(xié)同工作，同時(shí)也在與各式各樣的藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行商討。她說，“我覺得，現(xiàn)在下結(jié)論為時(shí)尚早。”
除此之外，曾經(jīng)參與Detour設(shè)計(jì)展、威尼斯雙年展香港陳列等著名非營利藝術(shù)活動(dòng)的一些藝術(shù)家認(rèn)為，這些活動(dòng)都辦得不盡人意，原因則是專業(yè)水平不夠、準(zhǔn)備時(shí)間有限以及資金匱乏。
一年一度的Detour設(shè)計(jì)展由政府組織香港設(shè)計(jì)中心（Hong Kong Design Centre）的非營利分支機(jī)構(gòu)“設(shè)計(jì)大使”（Ambassadors of Design）發(fā)起，本地設(shè)計(jì)師Michael Leung、奧里亞娜•萊克（Oriana Reich）和麥雅端（Prudence Mak）都曾經(jīng)參與此項(xiàng)活動(dòng)。他們?nèi)硕颊J(rèn)為，Detour設(shè)計(jì)展不過是臨時(shí)計(jì)劃的產(chǎn)物，參展的藝術(shù)家根本就沒有準(zhǔn)備作品的時(shí)間。此外，展會(huì)的舉辦地點(diǎn)域多利監(jiān)獄（Victoria Prison）年久失修，必須提前進(jìn)行清掃和修葺，使得展會(huì)的組織工作雪上加霜。
針對(duì)藝術(shù)家們的批評(píng)，曾參與組織Detour設(shè)計(jì)展的“設(shè)計(jì)大使”成員Alvin Yip說，“我覺得他們并不是在故意挑毛病，因?yàn)樗麄冋f的都是事實(shí)。我們的組織工作并非盡善盡美，這一點(diǎn)我們必須承認(rèn)。不過，缺憾也是一種美。”
曾在柏林、東京等地舉辦展覽的藝術(shù)家王浩然（Adrian Wong）也參加了今年的Detour設(shè)計(jì)展。他說，他對(duì)展會(huì)的組織工作感到失望。另一個(gè)讓他不滿的地方則是，展會(huì)把比較商業(yè)的“設(shè)計(jì)”概念套在了他的藝術(shù)上。
他說，“它變成了一種‘輕藝術(shù)’──用來推銷產(chǎn)品倒是不錯(cuò)，但卻不能把香港建設(shè)成一個(gè)真正的藝術(shù)中心。”
與此同時(shí)，藝術(shù)發(fā)展局要求所有意欲參加2011年威尼斯雙年展的藝術(shù)家在11月重新提交申請(qǐng)，但卻迄今未能選定代表香港參展的藝術(shù)家，理由則是技術(shù)環(huán)節(jié)方面的問題。最終的決定要到一月末才能出臺(tái)──這樣一來，入選的藝術(shù)家就只有幾周的時(shí)間去創(chuàng)作符合本次雙年展主題的作品，因?yàn)樗麄冊(cè)谌鲁蹙偷冒炎髌愤\(yùn)往威尼斯。與此相反，其他一些國家和地區(qū)早在2009年就已經(jīng)選出了代表自己參展的藝術(shù)家。杜子卿說，根據(jù)他在藝術(shù)發(fā)展局工作以及參加2007年威尼斯雙年展的經(jīng)歷來看，歷屆威尼斯雙年展的香港展場(chǎng)都處于“資金投入嚴(yán)重不足”的狀態(tài)。
杜子卿說，香港在非商業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域缺乏動(dòng)力和遠(yuǎn)見，這種狀況說明香港的藝術(shù)欣賞水平還停留在起步階段，“人們買藝術(shù)品是為了投資，最終目的并不是藝術(shù)，僅僅是產(chǎn)品而已。”
不過，另一些人的看法則比較樂觀。奧沙畫廊（Osage Gallery）旗下有一個(gè)支持本地藝術(shù)家的非營利基金會(huì)，該畫廊藝術(shù)及創(chuàng)意總監(jiān)David Chan說，“只有市場(chǎng)興旺，人們才會(huì)相信藝術(shù)的價(jià)值。目前，人們已經(jīng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了興趣。下一步就是創(chuàng)建一個(gè)可持續(xù)的文化發(fā)展模式，培育出一些真正值得注意的藝術(shù)家，讓他們來為香港代言。”
【編輯：顏媛媛】
