達(dá)明·赫斯特
誰是達(dá)明·赫斯特?
他出生在英國的布列斯托爾，父親是修汽車的，母親是天主教徒12歲時父母離異，他因兩次行竊進(jìn)了警察局，他熱愛朋克并酗酒吸毒，他的學(xué)校曾多次勒令他退學(xué)18歲后申請讀大學(xué)屢次被拒，他開始在建筑工地里做工，兩年后又在太平間做兼職他叛逆、不可理喻、無可救藥他叫達(dá)明·赫斯特(Damien Hirst)，一個天才或者是瘋子。
你可能不知道他22歲時就是倫敦Freeze展覽會的主要召集人，你也可能不知道他30歲時就獲得了英國當(dāng)代藝術(shù)最高獎項(xiàng)特納獎我確定你一定知道他作品的價值，但我不清楚你是否數(shù)得清楚后面的零。
像華爾街一樣赫斯特是個騙子， 但他知道藝術(shù)能讓財(cái)富流失的人快樂。
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最天價的英國當(dāng)代藝術(shù)家——達(dá)明-赫斯特的英式藝術(shù)
赫斯特，人們對他的了解更多的來源于他的作品驚人的成交價近期各大報(bào)紙頭條如同爆出雷曼公司的倒閉和AIG的危機(jī)一樣，鋪天蓋地地爆出9月15、16日倫敦蘇富比赫斯特專場——“美-在我腦海里”的成交額4000萬英鎊，某種意義上超過了畢加索環(huán)球時報(bào)為此登出一首詩，叫牛市：
買吧，你們這些對藝術(shù)一竅不通的人，
一個所謂的男藝術(shù)家，
當(dāng)經(jīng)濟(jì)市場燃燒和崩潰的時候，
瘋狂的競拍者揮灑著鈔票;
搶奪罐里腌制的鯊魚
一只豬貴過幾個銀行，
一頭鍍金的小牛，緊急時，可以用來資助一下美林公司;
在福爾馬林里浸泡著的不朽的生物，
象征華爾街永久的毀滅.
我們的政客會說，
藝術(shù)應(yīng)該學(xué)習(xí)用自己的方式支付，
而目前市場為我們上了什么樣的課呢?
就在市場壓力讓我們貧窮的時候，
財(cái)富注入了一頭牛，
這條為收藏家殘殺的小牛
也許，像華爾街一樣，赫斯特是個騙子，
但是他至少知道藝術(shù)的一面，
能讓財(cái)富流失的人快樂，
和節(jié)省苦痛的人力成本
達(dá)明·赫斯特：從壞男孩到藝術(shù)大亨。
英國著名當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特(Damien Hirst)上周在倫敦蘇富比拍賣行續(xù)寫輝煌，系列新作在兩天時間內(nèi)拍出1.11億英鎊(約合2.03億美元)高價。
然而，對于自己今天取得的成就，赫斯特有時會覺得受寵若驚這位剛滿43歲的藝術(shù)家年輕時曾酗酒吸毒，直到遇見經(jīng)理人弗蘭克·鄧菲，并在后者幫助下建造起財(cái)富帝國。
大豐收
本月15日至16日，赫斯特為期兩天的“美麗永駐我心”拍賣會在蘇富比拍賣行進(jìn)行，223件作品參與拍賣，包含赫斯特大量尚未面世的新作。
《金犢》是其中最受關(guān)注的作品“主題”公牛被盛放在浸滿福爾馬林防腐劑的巨大玻璃缸中，頭頂有如冠冕的金碟，雙角及四蹄鍍有18K黃金，估價超過千萬英鎊。15日，拍賣正式開始此時，雖然傳來美國第四大投資銀行雷曼兄弟公司申請破產(chǎn)保護(hù)、第三大投資銀行美林公司被美國銀行收購的消息，買家對赫斯特作品的熱情卻似乎未受影響。
英國廣播公司報(bào)道，《金犢》拍出920萬英鎊(1685萬美元)高價，整場拍賣會更是一舉拿下1.11億英鎊(2.03億美元)。
赫斯特自己也倍感驚訝地說：“銀行破產(chǎn)時我的作品居然還能賣出去”。
這次拍賣會再次證明赫斯特的斂財(cái)實(shí)力據(jù)英國《星期日泰晤士報(bào)》估計(jì)，截至今年年初，赫斯特的作品已賣出3.64億美元。其中，《春天搖籃曲》去年在蘇富比拍賣行上拍出約1920萬美元高價，創(chuàng)下在世藝術(shù)家作品的最高拍賣價。這一作品為一個裝有6136顆手制藥丸的3米長玻璃缸，是赫斯特四季寓言作品中的“春天”部分。
去年，赫斯特展示出一款名為《獻(xiàn)給上帝之愛》的鉑金鉆石骷髏它以真人骷髏為模型，采用2000余克鉑金和8601顆鉆石打造，光原材料成本就超過千萬英鎊。美國《時代》周刊報(bào)道，赫斯特去年宣稱，《獻(xiàn)給上帝之愛》以1億美元高價售出不過，買家后來證實(shí)為包括赫斯特經(jīng)理人在內(nèi)的多名投資者。赫斯特說，投資者將在多家博物館展出《獻(xiàn)給上帝之愛》，其后，作品將以“翻番”價格出售。
從業(yè)20多年來，赫斯特的作品花樣百出，倍受爭議他曾榮登英國權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評論》全球100位最有影響力藝術(shù)界人士排行榜榜首。作為全球最富有和最知名的藝術(shù)家之一，赫斯特對自己的賺錢能力也感到驚訝。
“我在貧困中長大，”他說，“我從不知道自己可能從個人愛好中收獲財(cái)富”。
壞男孩
赫斯特如今在英國擁有6處工作室和120名助手他大多數(shù)時候和伴侶馬婭·諾曼及3個兒子一起居住在英國德文郡一處農(nóng)場。每逢到倫敦辦事的時候，赫斯特總喜歡在豪華的克拉里奇斯飯店下榻。這位在英國利茲市貧困工業(yè)區(qū)長大的藝術(shù)家這樣形容住飯店的感覺：“我喜歡聽門衛(wèi)說，‘先生，歡迎回家’”。
赫斯特1965年出生于英國布里斯托爾市他從沒見過自己的親生父親，由母親瑪麗·布倫南帶大，家境并不好。小時候，赫斯特被母親看作古怪的孩子;上學(xué)時，學(xué)習(xí)成績差不過，他卻偏愛畫畫后來，赫斯特被倫敦大學(xué)戈德史密斯學(xué)院接收，深入研究藝術(shù)。赫斯特回憶說，青年時期，美國廣告業(yè)大亨查爾斯·薩奇對自己影響甚深。薩奇是一名藝術(shù)愛好者，收藏有不少作品他1985年設(shè)立陳列室，展示藏品規(guī)模宏大的展室讓赫斯特嘆為觀止，也激發(fā)了他力爭成功的決心。
“我從沒見過這么大規(guī)模的展廳，”赫斯特說，“英國的展廳一般規(guī)模小，薩奇帶來了一些美國人的風(fēng)格于是，我開始像這樣創(chuàng)作(大件)作品，盡管我不知道該把它們往哪里放”。
1988年，赫斯特就讀大學(xué)二年級他帶領(lǐng)15名同學(xué)在一個倉庫中策劃了展覽《冷凍》，在藝術(shù)界嶄露頭角那時，就連漠視新藝術(shù)形式的藝術(shù)界人士也對赫斯特的創(chuàng)意嘖嘖稱奇。1991年，赫斯特的標(biāo)志性作品《生者對死者無動于衷》問世作品展示了一條被困在玻璃缸中的近半米長鯊魚。此后，赫斯特的知名度節(jié)節(jié)攀升，薩奇開始成為他作品最大的收藏者和推動者。
然而，就在這時，赫斯特開始沉迷于酒精和毒品狂歡舞會、酒精和可卡因，似乎成為他靈感的源泉。“喝酒時，我感覺自己能發(fā)揮出50%的能力;一不喝酒，我就好像只剩下10%，”赫斯特回憶說。他遇到經(jīng)理人鄧菲，這種狀況出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)這名70歲的愛爾蘭人接手赫斯特的業(yè)務(wù)后，不僅替赫斯特爭取到更多財(cái)富，還像慈父般感染著他，改變他的惡習(xí)。
《時代》雜志說，赫斯特呆在倫敦的時候，兩人常共進(jìn)早餐有時，赫斯特會拿筆描畫鄧菲坐在餐桌前的模樣鄧菲總是勸說赫斯特停止參加舞會，后者最終在鄧菲的鼓勵下戒掉酒精和毒品。
轉(zhuǎn)拍賣
在鄧菲的引領(lǐng)下，赫斯特出售作品的方式也發(fā)生改變他從過去單一依靠藝術(shù)品交易商開始轉(zhuǎn)向依靠拍賣行?！稌r代》說，通過藝術(shù)品交易商出售的作品，藝術(shù)家本人通常只能拿到售價的50%;拍賣行拍賣則意味著幾乎100%的收入。
最近幾年數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣常獲高價俄羅斯、亞洲和中東的一些億萬富翁涉足收藏，推高了藝術(shù)品價格 然而，不是所有的藝術(shù)家都有能力舉辦個人拍賣會這不僅要求藝術(shù)家擁有相當(dāng)高的知名度、得到拍賣行的信任，還要求他們有能力創(chuàng)作大量作品同時拍賣。
《時代》說，在作品拍賣運(yùn)作這方面，赫斯特可謂先驅(qū)他與鄧菲一起，為本月“美麗永駐我心”的拍賣，舉行多次巡展，作了充分準(zhǔn)備。
6月，赫斯特專門飛赴烏克蘭首都基輔參加保羅·麥卡特尼的音樂會和俄羅斯億萬富豪維克多·平丘克舉行的宴會，推介自己的作品后者擁有7件赫斯特的作品，還擁有一家私人博物館。7月，俄羅斯億萬富翁羅曼·阿布拉莫維奇的女友達(dá)里婭·茹科娃得以先睹為快部分拍品。8月，部分拍品被運(yùn)抵美國紐約長島，讓紐約市富豪先行鑒賞此外，拍品還被送達(dá)印度首都新德里，在印度推介。
前期的鋪墊為赫斯特迎來巨大成功收獲財(cái)富之外，他還進(jìn)一步擴(kuò)大了知名度，讓自己為新顧客知曉。
蘇富比拍賣行當(dāng)代藝術(shù)歐洲部主管夏恩·韋斯特法爾說，拍賣行是擴(kuò)大藝術(shù)家知名度的上佳途徑，“我們觸及全球，無處不在我們像磁石一樣，吸引著新買家加入這個市場”。對于未來的發(fā)展計(jì)劃，鄧菲說，赫斯特通過拍賣行運(yùn)作之余，仍將保持和藝術(shù)品商人拉里·格高遜和杰伊·喬普林的合作。
不過，藝術(shù)生涯達(dá)到巔峰的赫斯特卻似乎有意引退。他說，自己已經(jīng)43歲，到了這個年紀(jì)，人們會開始覺得需要其他一些東西，“一些更私人、更安靜和更隱秘的東西”。
赫斯特的“藝術(shù)陰謀”
雷曼公司破產(chǎn)了，華爾街有余震，美林被收購，AIG在苦苦等待支援，全球股市下跌，而財(cái)富自愿地聚焦在了這樣一個藝術(shù)家身上，原因是什么呢?
當(dāng)問起畫家，你想當(dāng)梵高還是畢加索，他會怎樣回答呢?一個是生前經(jīng)歷磨難、貧困潦倒，死后名垂千古、作品價值連城的人;另一個是生前就享受著作品帶來的財(cái)富，死后同樣記入藝術(shù)史的偉人答案不言而喻而赫斯特呢，他是畢加索同樣也是梵高。
他像畢加索一樣擁有財(cái)富
畢加索懂得把他的作品變成財(cái)富，赫斯特也一樣通過拍賣那些魚、牛、豬，還有處理餐館倒閉后清倉的剩余雜物，據(jù)赫斯特的經(jīng)紀(jì)人說，他的身價有一個億，差不多等同一個蘇富比公司的價值負(fù)責(zé)赫斯特作品拍賣的 Frank Dunphy 說他是藝術(shù)世界里最大的贏家赫斯特的財(cái)富被投資于英國房產(chǎn)，而他擁有的房產(chǎn)數(shù)目連自己也數(shù)不清英國房價的增值讓人驚嘆，而赫斯特自然而然地進(jìn)入了財(cái)富大鱷排行榜。
他像梵高一樣發(fā)展出自己的個性并融入藝術(shù)
梵高有著苦難的一生，他發(fā)瘋，割耳朵，而他的作品像他一樣不被人理解這可能是一個藝術(shù)大師要具備的生活，如此才迸發(fā)出他的向日葵中對生命的深刻理解、他特有的用色對觀賞者視覺的震撼赫斯特還不能和梵高相媲美，但他同樣把對生活的思考融入藝術(shù)他不是一個對事物麻木的人，相反他的靈感來自于成長經(jīng)歷的每個細(xì)節(jié)而且他試圖以各種形式突破自己。
很多人認(rèn)為它在太平間的經(jīng)歷使他將探索生命、疾病與死亡的關(guān)系作為其繪畫與雕塑創(chuàng)作的主旨極少主義和波普藝術(shù)的融合與滲透成為他裝置藝術(shù)的風(fēng)格，他的作品常給人以冰冷的感覺赫斯特作品中最知名的是他的畫，藥物櫥柜和玻璃缸系列的裝置之中，畫主要有兩種風(fēng)格，一種是與醫(yī)藥化學(xué)相關(guān)的色彩點(diǎn)組合，點(diǎn)繪畫，另一種是由離心力引發(fā)的旋轉(zhuǎn)圖樣繪畫他新近創(chuàng)作的兩個系列：“出生”和“活體檢查”都與醫(yī)院有著密不可分的關(guān)系，正如藝術(shù)家本人所說：“在醫(yī)院里，我們既被‘新生’包圍，同時也被‘衰退’環(huán)繞，這里是狂喜與痛苦交織的地方”。
他的個性使他叛逆，不尋常理，不僅表現(xiàn)在對另類朋克的熱愛，對各種事物的嘗試包括毒品，還顯露在他的言論里他曾直指著一手栽培他，迷信金錢操控藝術(shù)的大老板薩奇說自己不是他的猴子評論911事件時他說：“恩，這個撞得相當(dāng)有創(chuàng)意，像不錯的藝術(shù)手段”他永遠(yuǎn)引起軒然大波，永久是矛盾的焦點(diǎn)一方面，爭議不停地圍繞著他;另一方面，爭議的存在說明他所帶來的巨大影響的存在。
他像達(dá)芬奇一樣把科學(xué)融入藝術(shù)
達(dá)芬奇把人體解剖學(xué)和宗教學(xué)融入了藝術(shù)，同樣赫斯特一直探索醫(yī)學(xué)、生物學(xué)和藝術(shù)之間的聯(lián)系我們常常見到他往自己的作品中注入醫(yī)學(xué)的元素，比如藥品、藥櫥和藥片等;他的繪畫中的點(diǎn)元素也和醫(yī)學(xué)緊密相關(guān)。
赫斯特對于生物生命的有限性十分感興趣他將動物的尸體浸泡在甲醛溶液里的作品尤為著名，他表現(xiàn)的是生命的短暫以及危險(xiǎn)的存在和物質(zhì)美的非永久性作品的名稱取自1995年英國著名流行樂隊(duì)——模糊樂隊(duì)的一首歌“男孩和女孩”，畫布上的色彩突出的是生理吸引的復(fù)雜性。
同時，他對于生物有機(jī)體的有限性也十分感興趣他的標(biāo)志性作品就是The Physical Impossibility of Death In the Mind Of Someone Living《生者對死者無動于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長的虎鯊在“活體檢查”系列中，赫斯特借助了從科學(xué)圖片庫中找到的資料，包括30種癌癥和其他絕癥的活體組織病理圖像，運(yùn)用碎玻璃、刀刃和狀似鮮血的涂料將活體組織的圖像重新在畫布上闡釋，乍看之下頗有抽象繪畫的意味，且依舊秉承著典型的赫斯特式風(fēng)格——一種令人不安卻又誘惑十足的魅力。
除此之外，赫斯特還是一個懂得回饋社會的公益人士他的蝴蝶系列每幅價值幾百萬英鎊的作品都送給了不同的工藝機(jī)構(gòu)，有的送給兒童收容所，有的送給國際救援組織他還致力于培養(yǎng)音樂人，支持贊助Joe Strummer基金和青年兒童的教育，以及比爾美林達(dá)基金會。
赫斯特為什么能逆市而動?
因?yàn)樗?dú)具的藝術(shù)個性?因?yàn)樗麑茖W(xué)的探索并以自己的獨(dú)特方式的展示?或者他對生活，生命的獨(dú)特理解?作品能實(shí)現(xiàn)貨幣價值，更重要的是他懂得市場規(guī)律，把握好了供求關(guān)系，他了解他的市場需要什么，就是他的買家需要什么，怎樣運(yùn)作他還創(chuàng)出了他獨(dú)有的，突破性的運(yùn)作方式--直接跳過一級市場.追求利潤最大化。
先看看他的買家群體吧，也就是拍賣前出席他私人酒會的大腕們他們不是貴族爵士，因?yàn)槟切┤藷釔酃哦麄兌嗍切沦F，時尚浪尖上的人物各大名牌對他們已經(jīng)沒有吸引力的人群，他們尋求不是有錢就能換來的東西如俄羅斯富豪Roman Abramovch， 一曲萬金的搖滾樂指揮家Kevin Spacey， 切爾西足球俱樂部老板的情人Aria Zhukova，紅得發(fā)紫的愛爾蘭搖滾明星Bono等明星，當(dāng)然還有他的一貫擁護(hù)者著名收藏家，廣告業(yè)巨頭Charles Saatchi他們要什么呢?要名譽(yù)、社會影響、感官刺激、與眾不同還是要顯貴?而赫斯特要做的就是徹底地滿足他們物質(zhì)以外的一切欲望。
赫斯特跳過一級市場的畫廊機(jī)構(gòu)直接把作品賣給了二級市場的拍賣行，違反了市場運(yùn)作規(guī)律，而他成功了這可能是赫斯特的風(fēng)格，他從來不拘泥傳統(tǒng)形式，用他自己的話說，這種交易方式很民主，像是一場自然革命，我知道很危險(xiǎn)，但很有挑戰(zhàn)如果做就做大，總是想著穩(wěn)就沒意思了我倒要看看會怎樣這種行為激起了畫廊的反對，他跳過了他簽約的紐約Gagosian 畫廊和倫敦的白立方White Cube畫廊可以想象畫廊為了為自己客戶買到他的作品也要尷尬地相互競爭了，這是赫斯特開的玩笑嗎?曼哈頓的經(jīng)紀(jì)人Alberto Mugrabi認(rèn)為，一方面這種交易方式為赫斯特打開了更廣闊的市場;另一方面這是一次性的事，如果他很快還這么做，那就是災(zāi)難了。
有人說他的交易方式與中國當(dāng)代作品交易方式相同的確，從表面上看，兩者都是直接放入拍賣行，成交結(jié)果都很高實(shí)質(zhì)上，拍賣價格出現(xiàn)之前的量的積累，與之后市場對價格的影響是不同的，這也就造成了實(shí)質(zhì)上的區(qū)別中國的某些藝術(shù)家在不到兩年的時間內(nèi)從市場交易額不到兩百萬，到成交額達(dá)到幾十億;從默默無聞的無名小卒變身成大腕，這種戲劇性的效果沒能持續(xù)很久。
目前世界性的經(jīng)濟(jì)下滑趨勢影響到各個層面，包括藝術(shù)市場在同樣的世界經(jīng)濟(jì)背景下，赫斯特閃現(xiàn)了他的光芒，他作品的成交價還在大幅度攀升著，支撐他的是他廣博的人脈關(guān)系和他忠實(shí)的擁有巨額財(cái)富的支持者，更重要的是他本人和他的藝術(shù)在人們心中根深蒂固的影響力不管你認(rèn)可不認(rèn)可他本人和他的作品，至少沒有人的成功是偶然的。
他所做的恐怕就是使大眾陷入迷茫之中
20年間，從鯊魚到點(diǎn)灑油畫，再從頭骨到蘇富比拍賣行……下一步，達(dá)明·赫斯特(Damien Hirst)所做的恐怕就是使大眾陷入迷茫之中了。
近日，英國著名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人安東尼奧·迪奧弗(Anthony d'Offay)在蘇格蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)展覽館中舉辦了名為“藝術(shù)家的房間”(Artist Rooms)系列作品展在這次展覽中，達(dá)明·赫斯特的現(xiàn)當(dāng)代作品總共估價1.25億英鎊，可以說是本世紀(jì)英國藝術(shù)家為他們國家?guī)淼淖顬榫揞~的財(cái)富他的大名和這場展覽交相輝映：赫斯特，讓人聯(lián)想起最新式樣的、最有誘惑力也最鮮活的藝術(shù)形式，當(dāng)然這次展覽對于達(dá)明安也是意味深長，在展覽中，達(dá)明安的那些令人嘖嘖稱奇的作品，例如雙反射鏡玻璃柜中的標(biāo)本魚、骷髏、作品“不勞而獲”等與美術(shù)館中那些溫和的作品共處一室對于觀眾來說，除了強(qiáng)烈的反差帶來的沖擊力，還有對達(dá)明安藝術(shù)歷程更為清晰的把握。
赫斯特似乎也是在有意無意地顯示著他的深不可測的財(cái)力——2007年展出的鑲嵌了價值50萬英鎊的鉆石頭骨“為了上帝的愛”(For the Love of God)和2008年在蘇富比拍賣行展出、估價9500萬英鎊的“心中蘊(yùn)藏的美麗”(Beautiful Inside My Head)，更為關(guān)鍵的是，最近，愛丁堡新古典主義的現(xiàn)代美術(shù)館中寬敞而稀疏的展廳中進(jìn)行著的并非是關(guān)于赫斯特螺旋式上升的價格的交戰(zhàn)，而是關(guān)于他歷史地位嚴(yán)肅而冷靜的思索。
顯然，赫斯特本人已給了自己顯赫而獨(dú)特的定位：他投身于粗野而冷峻的主題，強(qiáng)調(diào)他純凈、嚴(yán)肅而冷酷的審美趣味在蘇格蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)館展廳中，三段優(yōu)雅、漸變的碎片堆積起來，形成了對藥店和停尸房這一主題的強(qiáng)調(diào)：繪畫“灰色元素周期表”、一個異常整潔的蝴蝶形雙面折板，一黑一白的兩幅畫板構(gòu)成了作品“生與死的紀(jì)念碑”而作品“三位一體”是由三個高高的玻璃柜子和其中擺放著的仿真人體器官以及塑料(9420,280.00,3.06%)人體模特組成“三位一體”將人的身體內(nèi)構(gòu)造展示出來，顯露出了內(nèi)臟和肌肉結(jié)構(gòu)，大號的眼睛和牙齒，如蛇般扭曲的綠色肚腸，和新生胎兒這樣的作品看似另類，但其實(shí)質(zhì)還是落在了傳統(tǒng)的陣營：對人體特征的構(gòu)造和解構(gòu)而這件作品的副標(biāo)題——藥理學(xué)、生理學(xué)、病理學(xué)，則是他采用科學(xué)聯(lián)系的手法來宣告他對生與死的理解而達(dá)明安對停尸間這類場所采用寫實(shí)的刻畫手法和三個柜子連為一體的方式又明白無誤地傳遞出他對弗朗西斯·培根(Francis Bacon)技法和風(fēng)格的傳承。
在作品的質(zhì)量、數(shù)量、范圍以及陳列設(shè)計(jì)上，這場展覽已經(jīng)能夠稱之為一場關(guān)于達(dá)明安作品的回顧展，并足以顯示達(dá)明安的重要地位不僅如此，這場展覽還能夠讓后輩的藝術(shù)家們從中汲取養(yǎng)料并給達(dá)明安一個合適的歷史定位這場僅僅六個展室的展覽就呈現(xiàn)出了一個關(guān)于從現(xiàn)代藝術(shù)到21世紀(jì)藝術(shù)各個門類(油畫、制圖、攝影和雕塑)的完整的“連續(xù)統(tǒng)一”在這些作品的包圍下，達(dá)明·赫斯特才卸下了圍繞著他浮躁而耀眼的霓虹，顯示出了古典與傳統(tǒng)的內(nèi)在韻味，而非以往人們看到的那樣聳人聽聞由此，“藝術(shù)家的房間”這個展覽也達(dá)到了它的目的——審慎而深入地審視那些顯赫的藝術(shù)家，展示過去30年間藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和偉大瞬間它告訴我們，藝術(shù)史是藝術(shù)家用個人創(chuàng)造力書就，而非由學(xué)院和流派堆積而成。
達(dá)明·赫斯特成為最貴的當(dāng)代藝術(shù)家
世界知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice日前公布了2009年度全球當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣價格500強(qiáng)名單，中國排名最高的是曾梵志，以拍賣銷售總額1107萬歐元位列世界第6，張曉剛則跌出上一年度的前5，排名第7。
據(jù)公布，在前50人名單中，中國藝術(shù)家占據(jù)16席，有8名藝術(shù)家躋身前20名中國成為繼美國、英國之后排名第三的當(dāng)代藝術(shù)大國。
拍賣價格參考時間為2008年7月1日至2009年6月30日為體現(xiàn)年輕化，統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)定位為1945年之后出生的藝術(shù)家，同時還包括藝術(shù)家的拍賣銷售總額、拍品數(shù)量、最高拍賣價格。
當(dāng)代藝術(shù)影響力：達(dá)明·赫斯特居首
歐洲藝術(shù)界享有較高威望的英國《藝術(shù)觀察》(Art Review)雜志每年評選的“影響力100”即100位最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)人物排名榜昨天新鮮出爐，剛剛創(chuàng)下個人拍賣價格紀(jì)錄的英國當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特赫然位列榜首，華裔當(dāng)代藝術(shù)家艾未未名列第47位，華裔藝術(shù)家蔡國強(qiáng)名列第69位，2003年，蔡國強(qiáng)在“影響力100”榜單中位列第92位“影響力100”是對全球藝術(shù)世界中各種代表性力量的年度盤點(diǎn)，其范圍涉及藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長、藝術(shù)批評家、策展人、拍賣收藏機(jī)構(gòu)等，基本涵蓋了當(dāng)下藝術(shù)圈中的各種參與角色盡管位列前十名的影響力人物中只有兩位藝術(shù)家，其余為一位策展人，五位美術(shù)館博物館負(fù)責(zé)人，兩位收藏家，但拔得頭籌的達(dá)明·赫斯特比他的主要購買方——財(cái)大氣粗的美國人、蓋高山畫廊主持人、位列第二的拉里·蓋高山，位列第六的白色立方畫廊主人杰·喬普林，還有泰特美術(shù)館負(fù)責(zé)人——第四名的尼古拉斯·賽羅塔都要風(fēng)光赫斯特被評論普遍認(rèn)為“具有極大的影響力，對于博物館負(fù)責(zé)人、收藏家和藝術(shù)商人都是如此，因?yàn)樗鶕碛械木薮筘?cái)富、藝術(shù)影響力、文化突破性，使他當(dāng)之無愧地成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中家喻戶曉的人物”。
對于現(xiàn)代藝術(shù)如何反映當(dāng)代生活，赫斯特是一個典型例子如同城市中那些鱗次櫛比的商業(yè)中心，藝術(shù)世界也受控于大牌，歐洲有赫斯特，在美國有杰夫·庫恩斯，位列第11名，日本則有村上隆，位列第28位涂鴉藝術(shù)家班克斯這次沖入榜單，位列第63位，可能因?yàn)樵局荒芡吭趬ι系漠嬙谂馁u行里售出了十幾萬英鎊，贏得了眾多的粉絲和收藏家。
藝術(shù)家、批評家、策展人是藝術(shù)界中傳統(tǒng)的活躍力量，而在當(dāng)代藝術(shù)大行其道的當(dāng)下，三者往往又具有某種“天然”的同盟關(guān)系——藝術(shù)家創(chuàng)作、藝術(shù)批評家闡釋、策展人和美術(shù)館推廣在名列“影響力100”的各種角色中，藝術(shù)收藏家和藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首。
藝術(shù)品的背后是藝術(shù)家，藝術(shù)家的命運(yùn)之線又牽在誰的手上?在藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈中，策展人、藝術(shù)評論家、畫廊、收藏家掌握了遠(yuǎn)比藝術(shù)家更多的權(quán)力從某種意義上說，他們的品味也決定當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和走向從2002年榜單之后，許多讀者要求增加藝術(shù)家在榜單中的比重但雜志主編認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)是建立在持續(xù)了20年的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上，因而很少能有藝術(shù)家個人占據(jù)突出地位;相反，那些藝術(shù)交易商和富有的收藏家才是左右藝術(shù)市場規(guī)律甚至指導(dǎo)新的藝術(shù)動向的決定因素。
達(dá)明·赫斯特：2億美元 當(dāng)代藝術(shù)一個人的拍賣天價神話
9月16號，倫敦-蘇富比看起來像是遠(yuǎn)離世界金融危機(jī)的一小片綠洲在過去的不到24小時里，巨大的死鯊魚、斑馬還有淹死在甲醛里的豬等223件英國藝術(shù)家達(dá)明?赫斯特的作品被世界各地的收藏家們搶購一空。
星期二下午，這場拍賣最后帶來了總計(jì)2億70萬美元的收入，遠(yuǎn)高出預(yù)估價1億7千7百60萬美元蘇富比表示，這場拍賣打破了由畢加索1993年專場拍賣創(chuàng)造的2千萬美元的個人專場拍賣紀(jì)錄“我們對世界上的一小部分人仍然是有吸引力的”，蘇富比倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣主管Oliver Barker表示，“他們是有品位的人，而且他們依然有購買藝術(shù)品的預(yù)算”。
蘇富比這次不僅僅是做出了異常成功的拍賣，而且他們還做出了一次巨大的市場事件，他們將這次的拍品放在了他們在新邦德大街的總部里做出了像是博物館藏品一樣的展示，并且一直持續(xù)開放到周六的子夜據(jù)統(tǒng)計(jì)，超過2萬1千人觀看了這次展示。
赫斯特揭示給投資人的市場機(jī)會
“這一切令人迷幻”，達(dá)明·赫斯特(Damien Hirst)說雖然這位身著時尚黑衣黑褲的43歲英國藝術(shù)家有著頑童和幽默的性格，但此刻面對著全部由他一人223件作品組成的蘇富比倫敦夜場拍賣會預(yù)展的規(guī)模，他還是出現(xiàn)了片刻的沉默這位富有才華、充滿自信、外露張揚(yáng)、其作品最好賣的英國藝術(shù)家希望能夠打破藝術(shù)市場的規(guī)則倫敦蘇富比拍賣行說，在11天的公開預(yù)展里至少有21，096人前來觀看。
在接下來的9月15日和16日，有650人參加了在倫敦新邦德街蘇富比總部舉行的這場拍賣會最終，223件作品中有218件成交第一天拍賣額超過7千萬英鎊(約1億2千7百萬美元);第二天的拍賣額近4千1百萬英鎊(約7千3百萬美元)拍賣會上沒有成交的5件作品隨后也很快被賣出這一總額2億美元(1.11億英鎊)的拍賣記錄打破了之前由畢加索1993年創(chuàng)造的單個藝術(shù)家作品一場拍賣2千萬美元的記錄。
而恰恰就在9月15日，美國有著158年歷史的第4大投資銀行雷曼兄弟公司向法院申請破產(chǎn)保護(hù)，成為美國開國以來規(guī)模最大的破產(chǎn)申請案例這頃刻加劇了美國乃至全球范圍的金融風(fēng)暴在這愈演愈烈的金融危機(jī)的映襯下，蘇富比的赫斯特專場拍賣的成功愈發(fā)令人驚奇與感嘆。
在這次拍賣之前，赫斯特說：“有來自這么多方向的這么多事情，還能夠按照常規(guī)去做嗎?當(dāng)然不能”的確，赫斯特這次就撇開了他在紐約的高古軒(Gagosian)畫廊和倫敦的白色立方(White Cube)畫廊而徑直把作品送到了蘇富比進(jìn)行拍賣“我知道，這樣做是冒險(xiǎn)的”赫斯特在開拍前說雖然看上去赫斯特像是在賭這次拍賣，但實(shí)際上他已經(jīng)為這個大舉動進(jìn)行了數(shù)月的市場營銷他把一些重量級的收藏家邀請到他在倫敦以西Gloucestershire的工作室進(jìn)行了拍賣前的私下預(yù)展被邀請的包括時裝設(shè)計(jì)師Muccia Prada，烏克蘭商人Victor Pinchuk，以及佳士得老板Francois Pinault而這次倫敦蘇富比拍賣也突破了常規(guī)的做法傳統(tǒng)上，世界兩大拍賣行蘇富比和佳士得只拍賣已經(jīng)經(jīng)過買賣的藝術(shù)品甚至它們拍賣出售的現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)品通常必須有5年以上的歷史所以，要舉行一場拍賣會來專門拍賣一位藝術(shù)家在過去兩年里創(chuàng)作的223件新作品聽起來像是吹噓然而，蘇富比和赫斯特就這么做了，而且大獲成功其實(shí)，蘇富比的這一次突破常規(guī)并不完全新鮮早在一年多前，當(dāng)佳士得收購倫敦一家著名畫廊而試圖打破一二級市場的傳統(tǒng)界線時就曾引起了震驚。
我們應(yīng)該看到，蘇富比和赫斯特的這次成功只是一個大背景下的一個典型事件一方面，這些年來世界上能夠買到的古典大師作品的數(shù)量越來越少而另一方面，在過去25年里，有超過100座大型博物館在世界范圍里建成這些新建的博物館都計(jì)劃收藏平均2000幅藝術(shù)品，而這其中很多是古典大師的作品再者，世界上富有人群的數(shù)量在不斷增長美國波士頓咨詢集團(tuán)(BCG)今年9月發(fā)布的一份世界財(cái)富報(bào)告顯示，盡管2007年全球經(jīng)濟(jì)增長出現(xiàn)放緩勢頭，金融市場出現(xiàn)動蕩，但是全球個人財(cái)富總額卻增長了5%，達(dá)到109.5萬億美元這是個人財(cái)富連續(xù)第六年獲得增長去年全球百萬富翁家庭增加至1070萬個，增幅為11%這些新富翁中投資藝術(shù)品的很多人把投資集中在了當(dāng)代藝術(shù)品，因?yàn)檫@是唯一藝術(shù)品供應(yīng)量還在增長的領(lǐng)域而且，只要能買得起，他們就會盡量買一幅標(biāo)志性的作品這也解釋了這些年當(dāng)代藝術(shù)品指數(shù)大幅上漲的原因根據(jù)Artprice統(tǒng)計(jì)，世界范圍里，所有時期藝術(shù)品的成交指數(shù)在2000年至2008年的時段里均呈上升趨勢其中，古典大師作品的成交額指數(shù)從2000年7月的64.1上升到2008年7月的92.6;而同一時期的當(dāng)代藝術(shù)品成交指數(shù)則從47.7上漲到168.2，尤其從2006年開始，這一指數(shù)飛速上升。
【編輯：李璞】
