色彩和明暗對(duì)比襯托出人文主義與宗教虔誠(chéng)下對(duì)美的理想 圖為大公爵圣母 拉斐爾創(chuàng)作于作于1504-1505年間
在2010年剛剛開(kāi)始之際，喧囂了幾年的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)漸趨平淡，億萬(wàn)富翁藏家們紛紛回避當(dāng)代藝術(shù)，轉(zhuǎn)而更青睞20世紀(jì)現(xiàn)代經(jīng)典、藝術(shù)家具、古典大師和中國(guó)藝術(shù)品。而另一個(gè)噩耗是，隨著拍賣(mài)行不再提供最低價(jià)保障，當(dāng)代藝術(shù)品的銷售減少了75%。
其中最典型的兩位觀念藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特和杰夫·昆斯市場(chǎng)的下滑，使得我們看到以概念為主的藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸式微。自2008年9月以來(lái)，達(dá)明·赫斯特的蝴蝶作品價(jià)格已經(jīng)下降了41%。
達(dá)明·赫斯特在十年中的興起和衰落就像世界金融泡沫的一個(gè)縮影。達(dá)明·赫斯特和YBA們對(duì)世界充滿了挑釁和不敬的“藝術(shù)壞小子”充分理解了并實(shí)踐著“最好的藝術(shù)就是一門(mén)好生意”。藝術(shù)在他們手中成為古怪離奇的認(rèn)知而背離了人們共知的美感，比如翠西·艾敏的大床。而如今，像其他大部分藝術(shù)家一樣，連達(dá)明·赫斯特的價(jià)格也下滑了。2009年，另一位美國(guó)“艷俗藝術(shù)家”杰夫·昆斯的作品價(jià)格也下降了50%。
2009年Artprice年報(bào)中顯示，一些更加老派的經(jīng)典藝術(shù)家價(jià)格扶搖直上，比如畢加索(121,018,218$)、馬蒂斯(69,734,420$)，蒙德里安(57,950,358$)，賈科梅蒂(51,266,158$)，而就在2010年5月即將舉行的紐約佳士得西德尼 F. 布羅迪夫人藏品拍賣(mài)上，畢加索、馬蒂斯和賈科梅蒂的作品均估價(jià)達(dá)到2000萬(wàn)美元以上，由此可以見(jiàn)出市場(chǎng)對(duì)這些獨(dú)具形式感和美感的經(jīng)典藝術(shù)家的追捧。
全球藝術(shù)市場(chǎng)行情的聯(lián)動(dòng)性正在加強(qiáng)，中心市場(chǎng)出現(xiàn)的調(diào)整必然會(huì)傳導(dǎo)到中國(guó)、俄羅斯這樣的新興市場(chǎng)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在金融海嘯之后也產(chǎn)生了較為劇烈的調(diào)整?；仡欀袊?guó)油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)，幾條明顯的趨向可以表明，早年以中國(guó)形象和政治符號(hào)為高價(jià)賣(mài)點(diǎn)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)處于明顯的下降趨勢(shì)中。
蔓延全球的金融危機(jī)是調(diào)整的原因之一，不過(guò)從當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)自身來(lái)看，更重要的源自是市場(chǎng)過(guò)快的增長(zhǎng)速度所帶來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作的急躁和貧乏。從2006開(kāi)始兩年中，不僅迅速完成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品多年來(lái)未有的“補(bǔ)漲”行情，而且在一撥以投資為目的“熱錢(qián)”的推動(dòng)下“超額”完成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)幾年的成長(zhǎng)任務(wù)，正是這種市場(chǎng)自身的“大躍進(jìn)”行為使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在2008年下半年到2009年下半年出現(xiàn)了不以人意志為轉(zhuǎn)移的向下調(diào)整，這既是市場(chǎng)漲跌規(guī)律的必然。
視覺(jué)美感占據(jù)主流市場(chǎng)
與創(chuàng)作中國(guó)形象和符號(hào)為主的當(dāng)代藝術(shù)家高價(jià)作品縮水相對(duì)比的是，一些代表了經(jīng)典審美取向的現(xiàn)當(dāng)代作品開(kāi)始再度得到藏家的看好，成為金融危機(jī)時(shí)代保值而持久的市場(chǎng)典范。尤其寫(xiě)實(shí)畫(huà)派、早期抽象經(jīng)典油畫(huà)等等，其收藏家基本集中在香港與臺(tái)灣等亞太地區(qū)，擁有堅(jiān)實(shí)的收藏群體，金融危機(jī)對(duì)這類收藏家的收藏體系沒(méi)有太大影響，反而很多國(guó)內(nèi)一線大買(mǎi)家的投資方向也將繼續(xù)鎖定這一領(lǐng)域。因此這些板塊的精品往往會(huì)在香港市場(chǎng)中拍出高價(jià)。除去市場(chǎng)本身的規(guī)律不說(shuō)，能夠聚攏如此多的收藏人群，歸根結(jié)底是因?yàn)檫@些作品本身的美感、情趣和質(zhì)量更能被大眾接受和欣賞，在市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整的時(shí)候，資金更傾向追逐那些美感豐富大師的作品。
寫(xiě)實(shí)——功底和技術(shù)的美
在中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派成員對(duì)“美”的定義中，不難發(fā)現(xiàn)其與當(dāng)代人們審美理想的一致性。盡管他們表達(dá)美的方式不同，但總能抓住人的內(nèi)心——是一種懾人魂魄的力量，迫使觀眾在畫(huà)面前長(zhǎng)時(shí)間停留。而這種美，是寫(xiě)實(shí)畫(huà)派板塊一直保有市場(chǎng)“常青樹(shù)”地位的根本。
陳逸飛
1982年到1994年陳逸飛一共賣(mài)出了500多件作品，成為當(dāng)時(shí)在國(guó)際上最為知名的華人藝術(shù)家之一。1994年之后，英國(guó)的瑪勃洛畫(huà)廊與陳逸飛簽約合作。盡管2005年陳逸飛不幸英年早逝，但是陳逸飛在簽約期內(nèi)創(chuàng)作的作品仍歸馬伯樂(lè)畫(huà)廊代理。據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2000年到2009年，陳逸飛共有455件作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中上拍，累計(jì)的成交金額達(dá)到了7.45億元人民幣。2005年陳逸飛去世之后，其作品在拍賣(mài)市場(chǎng)一直比較穩(wěn)定，2005年76件、2006年121件、2007年88件、2008年81件，2009年46件。陳逸飛的油畫(huà)有“早期紅色歷史題材”“水鄉(xiāng)題材”“仕女題材”和“西藏題材”這4大類別。而縱觀陳逸飛作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上成交價(jià)格超過(guò)千萬(wàn)元的6件作品，4類題材均有產(chǎn)生高價(jià)。陳逸飛1979年創(chuàng)作的《踱步》在2009年北京保利春季拍賣(mài)會(huì)上以4043.2萬(wàn)元的高價(jià)成交，成為陳逸飛作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的最高價(jià)。今年的4月11日，上海美術(shù)館在陳逸飛逝世5周年推出了陳逸飛回顧展，這個(gè)回顧展將使我們?cè)俅瓮ㄟ^(guò)他的精彩創(chuàng)作感受他留給我們的美。
楊飛云
楊飛云的作品用寬厚率真凝結(jié)而成的渾然之美撼動(dòng)著觀者，一人一物—景都滲透著一種具有廣泛性和包容性的大美，。正符合當(dāng)代大眾對(duì)于淡泊繁華，遠(yuǎn)離囂囂塵世，向往靜謚追尋純美的關(guān)照。1992年香港佳士得秋季推出了“中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)”專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)就有楊飛云的作品《梳妝》上拍，最終以29.7萬(wàn)港幣的價(jià)格成交，這也是楊飛云作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的首次亮相。2000年到2009年拍賣(mài)市場(chǎng)上共有250件楊飛云的作品出現(xiàn)，成交了178件，成交率71.2%，累計(jì)的成交金額1.93億元人民幣。2005年之后，楊飛云作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上拍的數(shù)量增多，成交額也迅速增長(zhǎng)，2007年秋季拍賣(mài)楊飛云作品的的成交金額就曾達(dá)到3920.26萬(wàn)元，這一年也是楊飛云作品產(chǎn)生高價(jià)最多的一年，僅成交額在400萬(wàn)元以上成交的作品就有5件。2009年，楊飛云作品處于一個(gè)市場(chǎng)調(diào)整的回復(fù)期，這種調(diào)整只是暫時(shí)的，隨著以楊飛云為代表的“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”的名聲日隆，一定會(huì)使更多的人喜歡寫(xiě)實(shí)作品，因?yàn)檫@類極具古典美感的作品有非常動(dòng)人心魄的魅力。
艾軒
艾軒最常畫(huà)的題材是西藏高原的景色和孤獨(dú)的人物，其說(shuō)是西藏風(fēng)情畫(huà)，毋寧說(shuō)是他內(nèi)心的獨(dú)白。沉默無(wú)語(yǔ)和靜靜思考，無(wú)名的孤獨(dú)感滲透在畫(huà)中人物和整個(gè)畫(huà)面氣氛之中。他巧妙地把孤寂的抒情性與少許的神秘感美妙地結(jié)合在一起。孤獨(dú)本身即有某種神秘性，加上繪畫(huà)語(yǔ)言的洗練與精致，構(gòu)圖的奇特效果，給予觀眾完整的審美滿足。在1992年香港佳士得推出的 “中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)”拍賣(mài)專場(chǎng)中，艾軒的藏族題材作品《歌聲離我們遠(yuǎn)去》當(dāng)時(shí)就以33萬(wàn)港元的價(jià)格成交，這個(gè)價(jià)格排在當(dāng)場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格排行榜的第5位。2000年到2009年艾軒有231件拍品在拍賣(mài)市場(chǎng)中上拍，成交額達(dá)到1.79億元，有30件作品的成交額在200萬(wàn)元以上。
抽象——韻律與節(jié)奏的美
萬(wàn)物靜觀皆自得，寧?kù)o超越的極致。比較西方抽象藝術(shù)中那些光怪陸離的色彩、畸形扭曲的線條、不可辨認(rèn)的對(duì)象，趙無(wú)極、朱德群和王懷慶這類藝術(shù)家從東方抽象哲思中，提煉 “獨(dú)與天地精神往來(lái)”的神游之美。強(qiáng)調(diào)人和自然的親和、圓滿和協(xié)調(diào)，強(qiáng)調(diào)人對(duì)自然的順應(yīng)，生命領(lǐng)悟的境界成就了東西方藝術(shù)境界的相融合。
趙無(wú)極
趙無(wú)極是最具有中西融合美學(xué)地位的藝術(shù)家。通過(guò)法蘭西畫(huà)廊長(zhǎng)期的成功運(yùn)作，趙無(wú)極的作品不僅在法國(guó)聲名鵲起，而且在歐洲及美國(guó)均獲得了極大的肯定。而趙無(wú)極在華人藝術(shù)市場(chǎng)中被充分認(rèn)知?jiǎng)t在上世紀(jì)90年代初，臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)迅速發(fā)展，就有臺(tái)灣的畫(huà)廊開(kāi)始注意到趙無(wú)極的作品，這其中最代表的畫(huà)廊當(dāng)屬目前已經(jīng)分家的“大未來(lái)畫(huà)廊”。上世紀(jì)90年代后期，趙無(wú)極的作品開(kāi)始在拍賣(mài)市場(chǎng)中亮相。從2000年到2009年，在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)中共計(jì)有244件趙無(wú)極的作品上拍，其中成交了210件，作品的成交率高達(dá)86%，累計(jì)成交金額達(dá)到了10.8億元人民幣之巨。趙無(wú)極作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格明顯高于其他藝術(shù)家，新出爐的《2010胡潤(rùn)藝術(shù)榜》發(fā)布了去年作品成交額前50名的中國(guó)在世藝術(shù)家，89歲的趙無(wú)極以2.4億元的總成交額首次登上榜首。2010年春季，蘇富比二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)春季拍賣(mài)上，呈獻(xiàn)一系列趙無(wú)極不同時(shí)期之代表作，由早期1950年代之寫(xiě)實(shí)畫(huà)作《百合花》、1950年代末《4-4-1959》，以至后期抽象之作《10-3-78》，均成為資深藏家熱烈爭(zhēng)奪之對(duì)象，創(chuàng)造近5000萬(wàn)人民幣的成交總額。
王懷慶
王懷慶的作品中，中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中關(guān)注的結(jié)構(gòu)因素被創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。具象的畫(huà)面并沒(méi)有掩蓋去其中抽象的精神，東方文化內(nèi)涵和美感與西方的表現(xiàn)技巧在這里水乳交融。他對(duì)待作品創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，“慢工出細(xì)活”發(fā)揮對(duì)比色彩之間的交織，推敲各種材質(zhì)肌理的鋪墊，經(jīng)營(yíng)無(wú)聲有序的美感空間。
就作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中的量而言，王懷慶的作品較為稀少。因此，其作品一直處于求大于供的市場(chǎng)狀態(tài)，作品整體的價(jià)格水平也在逐年穩(wěn)步增長(zhǎng)。從2000到2009年，王懷慶只有83件作品上拍，但成交75件，成交率90.36%，累計(jì)的成交金額達(dá)到了2.36億元人民幣。1998年創(chuàng)作的三聯(lián)畫(huà)作品《金石為開(kāi)》在臺(tái)灣羅芙奧拍賣(mài)公司2007年秋季拍賣(mài)會(huì)上以高達(dá)2129.14萬(wàn)元的價(jià)格成交，創(chuàng)出王懷慶作品拍賣(mài)紀(jì)錄。2008年北京保利拍賣(mài)公司春季拍賣(mài)會(huì)上拍的王懷慶1999年作品《四合》以2352萬(wàn)元的價(jià)格成交，隨后中國(guó)嘉德2008年春季拍賣(mài)會(huì)上王懷慶2001年創(chuàng)作的作品《沒(méi)家的家具》以2800萬(wàn)元的價(jià)格成為目前王懷慶作品拍賣(mài)最高價(jià)。
朱德群
“作為升華的抽象與變化炫目的畫(huà)家，朱德群屬于一個(gè)時(shí)代，西方人繪畫(huà)帶給人哲理，而他的畫(huà)作讓人想到了詩(shī)意”。1954年，朱德群在臺(tái)北中山紀(jì)念堂舉辦平生第一個(gè)大型個(gè)展，展出的50多件作品一面世，就全部告罄。近年朱德群作品在國(guó)內(nèi)的交流明顯增多，2000年在上海博物館舉辦了朱德群作品回顧展，2003年他為上海大劇院創(chuàng)作的巨幅作品《再生的氣韻》揭幕，這使得他在內(nèi)地的聲明大振。2009年12月22日，蘇州博物館舉辦了朱德群作品特展，2010年3月4日，朱德群作品回顧展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。
朱德群先后曾與萊珍·亨利特畫(huà)廊(Galerie H.Le Genedre)、吉瑪瑞畫(huà)廊(Galerie Arlette Gimaray)以及馬勃羅畫(huà)廊合作，1990年以后他開(kāi)始與臺(tái)灣畫(huà)廊例如印象畫(huà)廊、帝門(mén)畫(huà)廊合作，20世紀(jì)末也與香港的藝倡畫(huà)廊有過(guò)合作。因此其作品在法國(guó)與臺(tái)灣、香港等地?fù)碛邢喈?dāng)穩(wěn)固的收藏人群。公私收藏系統(tǒng)的完備也為其作品的市場(chǎng)的穩(wěn)健發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。截止到2009年，朱德群的作品(其中包括油畫(huà)、粉彩、水彩及水墨作品、版畫(huà)作品)共計(jì)有287件在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上公開(kāi)交易，有254件均獲得成交，成交率高達(dá)89%，累積的成交總額達(dá)到了5.13億元人民幣。
2009年，尤其是秋季拍賣(mài)，藏家的資金有明顯向20世紀(jì)經(jīng)典大師的轉(zhuǎn)向，因此朱德群的作品憑借本身藝術(shù)美感和學(xué)術(shù)價(jià)值的魅力再次獲得較好的成交。香港佳士得秋季拍賣(mài)征集到其1990至1999年創(chuàng)作的代表作品《雪霏霏》以創(chuàng)紀(jì)錄的4005.02萬(wàn)元高價(jià)成交，再次書(shū)寫(xiě)了其作品市場(chǎng)行情的新篇章。
當(dāng)代——多元化的愉悅
今春一個(gè)值得關(guān)注的市場(chǎng)信號(hào)浮出水面，蘇富比春季拍賣(mài)嘗試推出的“政治波普”專拍，但并沒(méi)有取得預(yù)期的結(jié)果。其中代表作品王廣義1999年《大批判系列：Burick》、2003年《大批判系列：柯達(dá)》(均未成交。除卻藏家謹(jǐn)慎和估價(jià)等市場(chǎng)因素外，也可預(yù)見(jiàn)政治性、符號(hào)性的作品在現(xiàn)階段反映并不熱烈。與此同時(shí)，以繪畫(huà)語(yǔ)言和美感見(jiàn)長(zhǎng)的幾位藝術(shù)家作品缺一直保持著持續(xù)穩(wěn)定的市場(chǎng)，即使其中包含市場(chǎng)炒作的成分，也是由于其作品更加“討喜”。但對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，這些作品仍是欣賞和保值的經(jīng)典。
周春芽
周春芽是最早無(wú)目的地使用表現(xiàn)性語(yǔ)言的畫(huà)家之一。當(dāng)中國(guó)多數(shù)畫(huà)家把人道主義情感寄托于社會(huì)寫(xiě)實(shí)，周春芽卻把繪畫(huà)本體融入畫(huà)面，通過(guò)獨(dú)特視角借助凝重的筆法造型，直接表現(xiàn)個(gè)人性情，是對(duì)形式自律性較早的探索。他筆下的綠狗和桃花，已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)性美感的代表。周春芽的假山石系列作品和桃花及綠狗系列作品在2009年的高價(jià)排行榜上，仍占據(jù)著重要位置。而在歷年的拍賣(mài)市場(chǎng)上這一類作品也一直占據(jù)主導(dǎo)的地位，周春芽作品歷年拍賣(mài)的最高成交價(jià)是在2007年香港佳士得拍賣(mài)會(huì)上以760萬(wàn)元成交的他于1999年創(chuàng)作的《石頭系列》。
以2009年周春芽的藝術(shù)市場(chǎng)保持著交易相對(duì)活躍的特點(diǎn)，全年其作品的上拍量維持在了65件，共計(jì)成交了58件，成交金額5262.04萬(wàn)元。其中，北京保利秋拍時(shí)上拍的周春芽1985年創(chuàng)作的《若蓋爾的春天》以582.4萬(wàn)元成交，為2009年的最高價(jià)作品。
曾梵志
從早期的《三聯(lián)醫(yī)院系列》到《面具》系列和《我，我們》系列再到最近的《亂筆風(fēng)景系列》，曾梵志的圖像里，充滿著對(duì)時(shí)代和人悲劇氛圍的塑造，在對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的異化的批判中，體現(xiàn)出藝術(shù)家敏感而真摯的靈魂。他在藝術(shù)創(chuàng)作上，運(yùn)用表現(xiàn)主義手法追求著新的探索，這種略帶破壞性的美感創(chuàng)造因?yàn)檫h(yuǎn)離中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主流意識(shí)形態(tài)而顯得尤為珍貴。
2009年堪稱是曾梵志收獲頗豐的一年，自2008年底曾梵志簽約了紐約的著名家族畫(huà)廊——阿奎維拉畫(huà)廊之后，2009年4月該畫(huà)廊為曾梵志在紐約舉辦了首次個(gè)展。幾乎與美國(guó)展覽的同期的4月10日，蘇州博物館也舉辦了曾梵志“與誰(shuí)同坐”的個(gè)展。這兩次展覽的前后舉辦說(shuō)明了曾梵志作品在國(guó)內(nèi)外的名聲日隆。2009年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，共有27件曾梵志的作品上拍，成交額7626.72萬(wàn)元。
劉野
也就在2010年蘇富比的春季拍賣(mài)上，劉野1995年的《金光大道》以1914萬(wàn)港幣(約合246萬(wàn)美元)高價(jià)成交，創(chuàng)出個(gè)人作品拍賣(mài)新紀(jì)錄。從德國(guó)留學(xué)回國(guó)的劉野，由于作品中這些帶有魔幻色彩的小人開(kāi)始受到藝術(shù)界的關(guān)注。不過(guò)從那時(shí)候起，劉野的繪畫(huà)風(fēng)格幾乎沒(méi)有發(fā)生多大的變化。畫(huà)中的故事極少關(guān)涉現(xiàn)實(shí)社會(huì)，這使劉野的作品與這一代的其他藝術(shù)家顯然不同，“劉野的作品并沒(méi)有被貼上‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’的集體政治標(biāo)簽。它常常以嚴(yán)肅的質(zhì)量和疏離的視角與內(nèi)容被人認(rèn)同。”而從畫(huà)面上，劉野的作品都帶有他所崇尚的“蒙德里安式”的結(jié)構(gòu)的美感，單純而不膚淺，戲謔而不失高貴?？梢哉f(shuō)，正是這種令人愉悅和陶醉的舒適感使得劉野能突破中國(guó)符號(hào)的高價(jià)群體，他的市場(chǎng)也是未來(lái)中青年藝術(shù)家群體中最值得期待。
【編輯：張輝】
