澳門(mén)的攝影藝術(shù)家們與攝影季的負(fù)責(zé)人在開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
2011年4月23日(99藝術(shù)網(wǎng) 山姆) 下午5時(shí)，第二屆北京草場(chǎng)地?cái)z影季正式開(kāi)幕。此次攝影季是與法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)為期三年合作項(xiàng)目的延續(xù)，去年首屆“草場(chǎng)地?cái)z影季——阿爾勒在北京”是阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)項(xiàng)目首次在法國(guó)之外展出。攝影季期間，草場(chǎng)地20多家畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)手舉辦來(lái)自國(guó)內(nèi)外的攝影作品展。
“澳門(mén)攝影”作為本次草場(chǎng)地?cái)z影季的主打環(huán)節(jié)之一，呈現(xiàn)了由黃豪生，蘇約翰，魯爾-巴士度，郭倩齊及吳少英五位澳門(mén)藝術(shù)家組成的澳門(mén)攝影大餐。此次展覽由澳門(mén)視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)及北京聚光燈文化藝術(shù)傳播合作策劃。據(jù)悉，澳門(mén)視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)的宗旨是輔助有志走專業(yè)視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作路線的藝術(shù)創(chuàng)作人認(rèn)識(shí)視覺(jué)藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是與展銷(xiāo)渠道接軌。
蘇約翰作品現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)載，攝影術(shù)在發(fā)明五年后就傳入了澳門(mén)，但澳門(mén)攝影似乎很少被關(guān)注，當(dāng)然也包括澳門(mén)當(dāng)代藝術(shù)家在攝影所做的探索實(shí)踐。此次向大家?guī)?lái)五位澳門(mén)當(dāng)代藝術(shù)家的攝影作品，希望大家通過(guò)這五位藝術(shù)家可以窺見(jiàn)澳門(mén)攝影的發(fā)展現(xiàn)狀。1990年代初的澳門(mén)，攝影開(kāi)始受到數(shù)碼影像的沖擊和影向。當(dāng)時(shí)黃豪生以4X5大底照相機(jī)拍攝靜物，把完成的正片數(shù)碼化，作品“無(wú)題 一九九四”系列就將傳統(tǒng)攝影技法和數(shù)碼化影像結(jié)合結(jié)合了傳統(tǒng)攝影技法和數(shù)碼化影像。葡澳混血的蘇約翰的作品“黑房橋” 跳出2維的框架，用3維的空間去表達(dá)他的攝影概念；出生于葡萄牙的魯爾-巴士度的作品“新城”反映澳門(mén)至回歸10多年來(lái)，發(fā)展步伐急速的城市繁榮背后其實(shí)是冷酷、孤獨(dú)的世界；吳少英的作品“風(fēng)景2011”用水墨攝影的形式表現(xiàn)，其創(chuàng)作源頭來(lái)自澳門(mén)的海和天空；郭倩齊出自醫(yī)生世家， 潛意識(shí)的對(duì)拍攝尸體感興趣， 試圖用攝影這方式把過(guò)去式的人與事物留下來(lái)。
本次展覽將持續(xù)至5月31日。
現(xiàn)場(chǎng)交流
郭倩齊作品現(xiàn)場(chǎng)
郭倩齊作品現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
魯爾-巴士度作品現(xiàn)場(chǎng)
蘇約翰作品現(xiàn)場(chǎng)
蘇約翰作品現(xiàn)場(chǎng)
魯爾-巴士度作品現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：山姆】
