《3¹》之“六害怕七”展覽現(xiàn)場
2011年11月26日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 徐婉娟）下午6點(diǎn)，《31》三個(gè)展在上海滬申畫廊舉行開幕。此次展覽采用3個(gè)個(gè)展的形式分別呈現(xiàn)了蔣志、海蒂-芙歐特和高偉剛?cè)凰囆g(shù)家的個(gè)展。三人的藝術(shù)創(chuàng)作均橫跨多種媒介，在觀念層面上擁有顯著的自我特色，為觀眾提供了一窺現(xiàn)今當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐多元化發(fā)展的機(jī)會(huì)。
藝術(shù)家蔣志此次展出了色彩明麗的大型系列油畫新作。作品看似呈現(xiàn)出對上世紀(jì)60、70年代美國鋒刃派（hard edge）抽象繪畫的映射，但是，藝術(shù)家本人完全否認(rèn)它們是抽象繪畫。藝術(shù)家蔣志表示，“這是一個(gè)被瞬間激發(fā)而現(xiàn)的世界，也是一個(gè)隨時(shí)都可被更改和另建的世界。更脆弱，更偶然，更無常，更短暫”。
與繪畫同時(shí)展出的還有一個(gè)錄像和一件攝影作品（6幅），這些作品穿插在一系列大型油畫中，幫助大家更好地理解蔣志藝術(shù)創(chuàng)作中觀念和心理層面的核心要義：錄像作品《片刻之光》中，鏡頭記錄了一束陽光偶然通過一張不經(jīng)意留在某處的玻璃紙?jiān)跁r(shí)間流逝的過程中的反射軌跡；而攝影作品則用1-3根縫衣針設(shè)置出多種組合存在。與展出的繪畫作品一樣，錄像和攝影作品都暗示著事物序列的脆弱、易變且轉(zhuǎn)瞬即逝。
《3¹》之“六害怕七”展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家海蒂的裝置作品《代用品》
海蒂-芙歐特: 六害怕七?
比利時(shí)藝術(shù)家海蒂-芙歐特（Heidi Voet）目前主要在布魯塞爾和上海兩地開展藝術(shù)實(shí)踐。她的創(chuàng)作可概括為日常生活和材料的奇妙結(jié)合。她常常在略顯詭異的裝置和圖像里灌輸一種鮮明的女性主義氣質(zhì)與大眾文化色彩。她的作品命名多源自流行音樂的歌詞，在看似輕松愉快的外表下，芙歐特向觀眾揭示了人與時(shí)間、空間和權(quán)力體系之間種種不協(xié)調(diào)之處。
在作品《六害怕七嗎？/因?yàn)槠叱粤司?我快要搞丟自己找到的那些作品》中，她將3000余個(gè)彩色的廉價(jià)電子表編成一條精致的毯子。作為對電子表這一國內(nèi)常見的被輕視的日常用品的另類詮釋，這條奇妙的毯子似乎在提醒著觀眾：時(shí)間是無處不在的，但發(fā)明時(shí)間的概念也僅僅是為了人類自己的便利。每隔一個(gè)小時(shí)，這些電子表會(huì)同時(shí)發(fā)出聲音，奏出一段電子編鐘交響曲。
另一件展品《代用品》（Ersatz）出人意表地采用姜料面包制成大型涂鴉，同樣具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。藝術(shù)家在上海著名的創(chuàng)意園區(qū)莫干山路的涂鴉墻上發(fā)現(xiàn)了一幅噴漆畫，然后在富于濃郁歷史風(fēng)情的外灘重現(xiàn)了這一景觀，讓它成為一張烘焙而成的涂鴉海報(bào)。富有童話色彩的姜餅散發(fā)著溫馨又誘人的芬芳?xì)馕?，與叛逆不羈的街頭文化相結(jié)合，看似自相矛盾又別具深意。與毯子和涂鴉一樣，芙歐特創(chuàng)作的花瓶也是利用令人意想不到的材料再現(xiàn)了日常用品。鮮花常常自然地被賦予女性氣質(zhì)，而芙歐特卻巧妙地對這一女性的代表進(jìn)行了批判。與她的很多作品一樣，花瓶也似白日狂想，將記憶與扭曲的欲望感相結(jié)合，仿佛一首一遍遍反復(fù)在腦海中唱響的歌曲。此次展覽是海蒂-芙歐特首次在亞洲舉行個(gè)展。
藝術(shù)家高偉剛作品《迷信1號(hào)》，3¹展覽現(xiàn)場
高偉剛：一切其實(shí)并不美好
高偉剛在上海的首次個(gè)展中，藝術(shù)家逆轉(zhuǎn)了鮑勃-馬利（Bob Marley）的經(jīng)典名曲——激勵(lì)大家在厄運(yùn)面前依然要懷有希望和包容之心的“Everything is Gonna be Alright”（一切都會(huì)變好）為展覽命名。為了向這位雷鬼英雄致敬，藝術(shù)家高偉剛在一塊工業(yè)防水布上重現(xiàn)了鮑勃-馬利的形象，而對于英年早逝以致未能實(shí)現(xiàn)“一切都會(huì)變好”承諾的馬利的生平事跡卻不過多提及。
在展廳中庭前方放置了一對大理石基座，上面原本的獅子卻已經(jīng)棄座而去，留下的不光光是一種懦弱的暗示，還有獅子們失禮的殘留物。
在中庭內(nèi)側(cè)，藝術(shù)家高偉剛在泡沫板墻面上蝕刻出一幅巨大的帕特農(nóng)神殿。作為西方宏偉建筑的象征，這幅巨大的浮雕作品不僅提醒了我們當(dāng)前世界的權(quán)利轉(zhuǎn)移，也提醒著我們：被集體所普遍接受的真理其本質(zhì)卻其可疑之處——這個(gè)圖像之所以非常重要、非常強(qiáng)大，是因?yàn)槲覀円恢北蝗绱烁嬷?/p>
展出的其它作品中還包括一件墻面雕塑，藝術(shù)家運(yùn)用透視原理呈現(xiàn)了一段上行的臺(tái)階，樓梯隱含著向上、進(jìn)步、與權(quán)勢，而在這里的臺(tái)階由鏡面的不銹鋼制成，反射出對自我的期望，提醒我們?nèi)祟愓J(rèn)知功能的力量及其不可靠性。
《3¹》展覽現(xiàn)場，觀眾在藝術(shù)家高偉剛作品前交流感受
《3¹》之“六害怕七”展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家海蒂的裝置作品《六害怕七嗎，因?yàn)槠叱粤司?，我快要搞丟自己找到的那些作品》
《3¹》之“一念”展覽現(xiàn)場
《3¹》之“一念”展覽現(xiàn)場
《3¹》之“一念”展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家蔣志的錄像作品《片刻之光》
《3¹》之“一切其實(shí)并不美好”展覽現(xiàn)場
觀眾在《3¹》展覽現(xiàn)場交流
藝術(shù)家海蒂-芙歐特在接受記者采訪
藝術(shù)家海蒂的裝置作品《代用品》（局部）
【編輯：李璞】
蔣志: 一念
