蔣志作品
2012年4月28日，《蔣志：如果這是一個人》將在廣東時代美術館開幕。這既是廣東時代美術館開幕以來的第一個藝術家個展，也是蔣志在中國國內美術館舉辦的首次個展。該展覽是對藝術家、展覽制作和個展概念的重新考察，它是一個“再次觀看”及“再次生產(chǎn)”的過程。
在今天，整個藝術系統(tǒng)對于藝術實踐的影響力與決定權已經(jīng)遠遠超過了任何一個個體，藝術家與非藝術家之間的區(qū)別往往只是取決于這個人是否處在這個系統(tǒng)之中。當我們將藝術家從他們傳統(tǒng)的臉譜形象，比如天才、瘋子、高人、英雄、隱士、明星、大人物等中還原出來，并暫時把“藝術系統(tǒng)”擱置一邊時，“某個人”便被還原為脫魅了的“一個人”。策展人、美術館、藝術家和觀眾之間的互動也使展覽主體不再僅僅是藝術家“某個人”，而是轉變成了一個“人人”的公共領域。最為有趣的是，一位虛構的人物“木木”也加入到了展覽主體群之中，而“木木”又可能是任何人，包括任何一位觀眾。
蔣志在這個展覽中以策展人的方式對“藝術家”的概念及其公眾形象提出了進一步的思考，“如果這是一個人”的主題下包含有四個展覽：策展人策劃的蔣志個展，蔣志策劃的《白眼人—熊望洲油畫肖像展》與《非常地妖的風景》，以及為“木木”建立的博物館。這些展覽之間并不存在線性的從屬關系，而是四個平行的、互為鏡像的世界。
藝術家是一個人嗎？在這種結構下，這“一個人”到底是誰已經(jīng)難以說清，他（她或它）既是蔣志這個人，也是蔣志的畫家老鄉(xiāng)熊望洲，或者“非常地妖”這個曾經(jīng)飽受關注的博客ID，抑或是“木木”這樣的木偶與面具……當然，這“一個人”也可以是與蔣志作品相關的個體，如詩人食指、藝人阿嬌，以及蔣志的親人與朋友；這“一個人”可能出現(xiàn)在一篇文字、一段錄音、一段影像、一張照片里，也可能，這“一個人”就在展廳中觀看這些作品，或者正在閱讀這段文字。
【編輯：馮漫雨】
