楊飛云《窗外的陽(yáng)光》布面油畫(huà) 130.5×89.5cm 1999年
楊飛云是中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)界的一位扛鼎人物，他的繪畫(huà)以其純凈的古典主義美質(zhì)而享譽(yù)中國(guó)畫(huà)壇。——高全喜(北航人文社科高等研究院院長(zhǎng))
楊飛云現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北京油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席，第十一屆全國(guó)人大代表。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任。 作為中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的倡導(dǎo)者和領(lǐng)軍人物，楊飛云一直強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)生是一個(gè)油畫(huà)家必須經(jīng)常持守的本分，沒(méi)有寫(xiě)生這種方式就沒(méi)有油畫(huà)這門(mén)奇妙的藝術(shù)品類(lèi)產(chǎn)生。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安先生也指出：“發(fā)展中的中國(guó)油畫(huà)似乎繞不開(kāi)掌握地道的油畫(huà)語(yǔ)言這個(gè)基礎(chǔ)，楊飛云作為新一代油畫(huà)家的一員，在這個(gè)歷史時(shí)期承擔(dān)起了歷史性的任務(wù)。”
《窗外的陽(yáng)光》是楊飛云中期代表作中的經(jīng)典作品，這幅畫(huà)的獨(dú)特性至少體現(xiàn)于三個(gè)方面：首先，此畫(huà)在背景中另有一幅楊飛云的佳作，這種“畫(huà)中畫(huà)”的構(gòu)圖設(shè)計(jì)在楊飛云的作品中極為少見(jiàn)。“畫(huà)中畫(huà)”（Picture within a Picture）可追溯至西方藝術(shù)史早期文藝復(fù)興時(shí)期的悠久傳統(tǒng)，并在17世紀(jì)的倫勃朗、維米爾和委拉斯凱茲等大師作品中達(dá)到頂峰，《窗外的陽(yáng)光》反映出楊飛云對(duì)西方文藝復(fù)興肖 像畫(huà)傳統(tǒng)的完美應(yīng)用和轉(zhuǎn)化。這種十分獨(dú)特的構(gòu)圖，除了加強(qiáng)縱深感之外，往往有更深的寓意。細(xì)究隱藏于背景中的另一幅畫(huà)作，不難發(fā)現(xiàn)，正是1987年上海“全國(guó)第一屆油畫(huà)展”中榮獲最高優(yōu)等獎(jiǎng)的《北方姑娘》。而《北方姑娘》在楊飛云的第一個(gè)風(fēng)格定型期具有里程碑的意義。（見(jiàn)圖1）
圖1：《名家名畫(huà)——楊飛云作品》封面《北方姑娘》
為什么楊飛云會(huì)將這樣一幅早期重要作品放入《窗外的陽(yáng)光》中？這其中更深的內(nèi)涵是，《窗外的陽(yáng)光》不僅是楊飛云與西方古典大師的對(duì)話，也是他在嘗試與自己的早期經(jīng)典作品對(duì)話，標(biāo)志著楊飛云在 藝術(shù)語(yǔ)言的探索道路上的心路歷程。
藝術(shù)批評(píng)家、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在《精深與單純——論楊飛云的油畫(huà)藝術(shù)》寫(xiě)道，從80年代初到中期，楊飛云主要研究文藝復(fù)興早期和北歐文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家的作品風(fēng)格，早期作品趨向于單純和理想 化處理，如《小演員》（1985）、《北方姑娘》（1987）等代表作。（《小演員》在2007年春拍中拍出了369.6萬(wàn)元的高價(jià)，這一成交價(jià)在楊飛云當(dāng)季成交價(jià)中排名第三，楊飛云當(dāng)季油畫(huà)的成交均價(jià)為186.64萬(wàn)元/ 平米，《小演員》的成交均價(jià)比這一均價(jià)高出近2倍。其市場(chǎng)認(rèn)可度由此可見(jiàn)一斑。）而從90年代開(kāi)始， 楊飛云進(jìn)入中年盛期，在精神、學(xué)養(yǎng)和技巧三個(gè)方面達(dá)到新的境界，中期作品與早期相比增加了更多的生活氣息和現(xiàn)實(shí)意味：
“畫(huà)家關(guān)注的是今日現(xiàn)實(shí)生活和人物精神狀態(tài)之間的關(guān)系，通過(guò)對(duì)人物和其生活環(huán)境的刻畫(huà)，表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活景象和生命存在的感受，寄寓自己的情懷。從《妙齡女》（1995）、《盛夏》（1996）、《同行》（1997）、《姐妹》（1998）《窗外的陽(yáng)光》（1999）等一大批作品中可以看到。”（范迪安）（2011年，《同行》以1092.5萬(wàn)元的價(jià)格在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上成交，這是楊飛云拍賣(mài)歷史上僅有的2次成交價(jià)突破千萬(wàn)元 大關(guān)中的一次。）像其他中期代表作一樣，《窗外的陽(yáng)光》十分典型地體現(xiàn)出楊飛云這種畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，畫(huà)中 的生活景象具有鮮明的時(shí)代特征，但與眾不同的是，這幅畫(huà)暗含著楊飛云從借鑒西方油畫(huà)到自己風(fēng)格形成的脈絡(luò)，畫(huà)家有意識(shí)地將《北方姑娘》以“畫(huà)中畫(huà)”的結(jié)構(gòu)嵌套于背景中，是在叩問(wèn)和總結(jié)這一時(shí)期藝術(shù)探索 的所得，抑或展望下一個(gè)時(shí)期新的藝術(shù)問(wèn)題？可見(jiàn)《窗外的陽(yáng)光》融入了畫(huà)家高度的自我意識(shí)，以罕見(jiàn)的“畫(huà)中畫(huà)”手法在楊飛云中期代表作中凸顯出重要價(jià)值。
其二，《窗外的陽(yáng)光》的另一個(gè)獨(dú)特處是同時(shí)創(chuàng)造了一個(gè)室內(nèi)空間和一個(gè)室外空間（見(jiàn)圖3），這在楊飛云的作品中亦不多見(jiàn)。范迪安及其他一些批評(píng)家曾將楊飛云界定為“室內(nèi)畫(huà)家”，與所謂“室外畫(huà)家”相區(qū) 別。“室外畫(huà)家”醉心于迅速變化的外部世界，楊飛云卻堅(jiān)持在“室內(nèi)”這個(gè)有限的空間中容納他的精神追 求，正如藝術(shù)批評(píng)家高全喜所說(shuō)，楊飛云的“室內(nèi)”是一種深層的精神空間。中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)評(píng)論家邵大箴認(rèn)為藝術(shù)家有兩種類(lèi)型，一種不斷求新求異；另一種類(lèi)型則是堅(jiān)持不懈，楊飛 云屬于后者。但對(duì)于“室內(nèi)畫(huà)家”楊飛云而 言，有一類(lèi)作品更具有探索性，那就是“窗口”題材?！洞巴獾年?yáng)光》是這種“窗口” 題材的代表。與一般的室內(nèi)題材相比，《窗 外的陽(yáng)光》的空間感更為豐富，既呈現(xiàn)出畫(huà) 家擅長(zhǎng)的室內(nèi)場(chǎng)景，又呈現(xiàn)出窗外一抹陽(yáng)光照耀的現(xiàn)實(shí)景觀。窗口作為聯(lián)系內(nèi)外空間的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，讓畫(huà)家能同時(shí)描繪這兩個(gè)層面。 楊飛云有多幅以“窗前”命名的作品，但極 少像《窗外的陽(yáng)光》這樣具有完整的兩重空 間，可以說(shuō)，《窗外的陽(yáng)光》“窗前”在構(gòu)思上是超前的。
圖2：《窗外的陽(yáng)光》局部—女孩
其三，這幅畫(huà)同時(shí)涵蓋了人物、植物、水果、靜物、建筑物等不同內(nèi)容，畫(huà)面對(duì)這些元素進(jìn)行 了精心組合，展示出楊飛云全面而高超的寫(xiě)實(shí) 技藝。畫(huà)中女性人物是楊飛云在這一時(shí)期偏愛(ài) 描繪的典型東方形象，人物衣著上傳統(tǒng)青花瓷 器般的藍(lán)色與橙黃色形成令人愉悅的對(duì)比（見(jiàn) 圖2），而植物和水果在油畫(huà)傳統(tǒng)中一般是象 征生命的符號(hào)。對(duì)于寫(xiě)實(shí)派作品來(lái)說(shuō)，比尺寸更重要的是畫(huà)面的精致，《窗外的陽(yáng)光》綜合描繪各種對(duì)象的扎實(shí) 功底，似乎成為寫(xiě)實(shí)技藝的集中展示。正因?yàn)槿绱?，《窗外的?yáng)光》不僅被反復(fù)著錄，而且編選入楊飛云的美術(shù)教科書(shū)，這說(shuō)明《窗外的陽(yáng)光》對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)語(yǔ)言的探索具有一定的典范意義，才能用于教學(xué)。
中國(guó)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的重要價(jià)值之一，是以探索藝術(shù)語(yǔ)言奠定繪畫(huà)學(xué)科教學(xué)的基礎(chǔ)。寫(xiě)實(shí)藝術(shù)在“學(xué)院”、 “官方”等類(lèi)別化的稱(chēng)呼背后，其實(shí)代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多元面貌中的另一種“藝術(shù)本體論”。例如范迪 安認(rèn)為，楊飛云等一大批畫(huà)家潛心研究古典油畫(huà)風(fēng)格，是從油畫(huà)語(yǔ)言的“本源”和油畫(huà)內(nèi)涵的“本質(zhì)”上探索油畫(huà)藝術(shù)的舉動(dòng)。“發(fā)展中的中國(guó)油畫(huà)似乎繞不開(kāi)掌握地道的油畫(huà)語(yǔ)言這個(gè)基礎(chǔ)，因而，楊飛云作為 新一代油畫(huà)家的一員，在這個(gè)歷史時(shí)期承擔(dān)起了歷史性的任務(wù)。”楊飛云也曾言，“我們那時(shí)的藝術(shù)理想，（是）藝術(shù)根基的建立和藝術(shù)科目的拓展。”
可以說(shuō)，畫(huà)家的藝術(shù)理想凝結(jié)在《窗外的陽(yáng)光》每一個(gè)細(xì)節(jié)的安排中，從而使《窗外的陽(yáng)光》成為楊 飛云中期代表作中具有獨(dú)特價(jià)值的經(jīng)典之作。這件作品今年6月將露面榮寶齋（上海）2012春拍油畫(huà)雕塑與當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)，屆時(shí)它的市場(chǎng)表現(xiàn)也值得期待。
《窗外的陽(yáng)光》出版紀(jì)錄：
1. 楊飛云，《當(dāng)代名家藝術(shù)觀-楊飛云教學(xué)篇》，第44頁(yè)，河北教育出版社，2004年
2. 賈德江，《楊飛云—寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)藝術(shù)》，第4頁(yè)，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003年
3. 楊飛云，《中國(guó)古典主義代表畫(huà)家—楊飛云》，廣西美術(shù)出版社，第75頁(yè)，2003年
4. 楊飛云，《巡回展展覽畫(huà)錄》第12頁(yè)，2003年
5. 楊飛云，《永恒瞬間-油畫(huà)肖像教學(xué)講座》，第93頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2002年
6. 楊飛云，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集7—楊飛云》第125頁(yè)，山美術(shù)館，高雄，2001年
7. 賈德江，《當(dāng)代名家油畫(huà)精品—楊飛云》，朝華出版社，2000年
8. 楊飛云，《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫(huà)精品叢書(shū)—楊飛云》，第24頁(yè)，天津楊柳青畫(huà)社，2000年
《窗外的陽(yáng)光》展出紀(jì)錄：
1. 2003 楊飛云古典繪畫(huà)藝術(shù)展 北京、上海、四川、南京各美術(shù)館巡展
2. 2001 楊飛云個(gè)人展覽 臺(tái)灣山美術(shù)館
3. 2001 楊飛云個(gè)人展覽 臺(tái)灣世華展覽中心
【編輯：湯志圓】
