2014年8月16日下午4時，“花鳥：申玲個展”于蜂巢當代藝術(shù)中心開幕，展覽呈現(xiàn)了申玲近來跟花與鳥相關(guān)聯(lián)題材的油畫創(chuàng)作，也是對中國古典詩歌美學的一種回應，展覽由青年策展人戴卓群策劃，將持續(xù)至9月14日。
申玲在上世紀90年代的作品既已確立了強烈的表現(xiàn)性風格，完全以既濃又重的粗線條造型，直接使用大量的純色，畫面顯出怪誕和夸張的特質(zhì)。這個時期，她將畫室和理發(fā)店等生活空間作為敘事和言說的主要場景，留下大量描繪日常生活狀態(tài)的作品，其中有同學和朋友、發(fā)廊顧客、畫室模特以及畫家的自畫像。2000年前后，經(jīng)過諸多嘗試的申玲開始將繪畫的題材照入私生活的秘境，《男人女人》系列以畫家夫婦自身為描繪對象，將性愛的歡愉大膽赤裸而又淋漓盡致地表現(xiàn)出來，評論家賈方舟描述她是“中國第一個以主體的身份和非常陽光的心態(tài)表現(xiàn)‘性主題’的女性藝術(shù)家”。其后的《粉床》、《緋聞》系列則將目光擴展到更為豐富的生活場域，酒吧間和夜總會以及私人聚會中的男男女女，例如《多陪會兒》、《大花爺》、《新女性》、《Party動物》等作品，已然不同于此前沉迷于純粹私人情感空間的表達而體現(xiàn)出新世代社會巨變期混亂而迷離的時代氣息。
對于這一時期的創(chuàng)作申玲表示：“我畫的都是家人，同學，朋友，那時更多的興趣還是畫面的可讀性。即技法的傳情達意。女人的關(guān)注不如說是對自己的關(guān)注。因為我以前寫的文章里面提到過，三十歲之前更希望象男人一樣的活法，對自己的身份是摸湖的，正是在不斷的表達女人及了解女人的過程里。我才慢慢體會到自己的成長，才開始覺得作為女人我缺失的太多。”
除了繪畫之外申玲的鉛筆畫數(shù)量驚人，更類似生活流水賬或者打發(fā)時光的日記。往往在閑暇的午后，悠然地在咖啡店里發(fā)呆或者在自家的小花園里瞄著樹影婆娑。人物、花草以及生活中各種小物件無不入畫，鮮活生動充滿溫度，畫面的空白處大多會寫上些許文字，短詩、隨筆，寥寥數(shù)語，或多或少。這種純粹跟隨感覺的繪畫方式，也天然地解放了我們真正的感覺模式，聽憑一種內(nèi)在的自然力，棄絕了僵硬和陳規(guī)，率意隨性而趨近了自然的本質(zhì)。
此次展覽名為“花鳥”，在戴卓群看來：“近年以來，申玲的繪畫探索氣象一新，關(guān)注的焦點逐漸由對人的內(nèi)觀向自然造化過渡，花草風物，富于詩情，與古人的花鳥畫遙通款曲。同時在視覺經(jīng)驗和知識構(gòu)建上，申玲亦表現(xiàn)出自覺向傳統(tǒng)中探尋的強烈訴求，作為一位完全在學院西畫教育情境中成長起來的新生代油畫家，正在立足自身的現(xiàn)實，以同樣是兼工帶寫的表現(xiàn)性風格，展開與整個中國花鳥繪畫體系的隔空對話。”其實策展人是想提供一個場域，一個討論的話題，只是拋磚引玉，來探討藝術(shù)家的無限可能性。
關(guān)于此次展覽的舉辦，有了解到用了很短的時間，但展覽的質(zhì)量很高，藝術(shù)家申玲在近年也很少舉辦大型個展，為什么選擇這個時候舉辦藝術(shù)家表示：“做展覽也需要心境，機緣。有時畫的投入不想打斷，有時候看著不滿意就想再等等，總之，做展覽對我個人來說是個梳理，是個總結(jié)。這次與蜂巢有緣，是意料之外的事，有時生活就是這樣，不期而至。”
關(guān)于此次展覽的主題花鳥藝術(shù)家沒有過多的考慮，最然她的作品是關(guān)于花和鳥的：“沒有刻意去畫花鳥，這個轉(zhuǎn)變過程是自然而然的。一方面是人到中年，平和許多，另一方面，我的工作室在羅馬湖附近，我每天去畫室都要經(jīng)過湖邊，路邊的小野花總能吸引我駐足發(fā)呆，喜歡他們沒心沒肺的開放，看久了就生情，不僅對人，對物也一樣。這種感動常常有流淚的感覺。正像沈從文先生說的，美麗總是讓人哀愁的。”
花鳥的部分取名為感時花濺淚，而另外一部分取名為恨別鳥驚心，對于作品的命名她表示：“無論油畫還是詩詞都離不開境界。境非獨謂景物也，喜怒哀樂人心中之境界。正像王國維所說，詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風月，又必有重視外物之意，故能與花草共憂樂。無論寫還是畫，都離不開寫境。”
關(guān)于藝術(shù)家
1965年出生在遼寧的申玲，自幼便在父親的影響下學習繪畫，并順利走上了一條令人艷羨的精英教育道路。1984年，尚在中央美術(shù)學院附中讀書的申玲參加了在中國美術(shù)館舉辦的“國際青年作品展”；1988年，在從中央美術(shù)學院油畫系第四工作室畢業(yè)前一年的時候，中國美術(shù)館舉辦了“申玲、王玉平作品展”，此時申玲年僅23歲，可謂少年成名。1991年，參加“新生代藝術(shù)展”，并在中央美術(shù)學院畫廊舉辦個展，申玲成為上世紀九十年代“新生代”繪畫群體中一名形象鮮明的藝術(shù)家。
