展覽現(xiàn)場
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2016年5月7日下午，由攝影收藏家靳宏偉出品，知名攝影評論家姜緯擔(dān)任策展人的“呼吸”藝術(shù)家鄔樹楠個(gè)人展覽“在希帕畫廊（北京）拉開帷幕。作為希帕畫廊推出的首個(gè)青年藝術(shù)家個(gè)展，呈現(xiàn)了鄔樹楠從2013年至2015年創(chuàng)作的兩個(gè)攝影作品系列《吠盲》《呼吸》。同時(shí)，由姜緯策劃、中國攝影出版社出版的同名畫冊《呼吸》隨展覽開幕同期亮相。
本次展覽展出了《吠盲》和《呼吸》兩個(gè)系列的數(shù)十幅攝影作品，其中，《吠盲》作品中的題材選自各種各樣的動物，而《呼吸》作品中則將塑料花、假花作為創(chuàng)作元素，這些作品的呈現(xiàn)是對藝術(shù)家鄔樹楠近兩年藝術(shù)作品的一次完整總結(jié)。
在現(xiàn)場，鄔樹楠告訴記者：“展覽自去年就已經(jīng)敲定在籌備計(jì)劃，我根據(jù)畫廊空間量身選取了這些作品，攝影是非常強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系的，所以在展覽的過程中我也希望作品能與空間發(fā)生關(guān)系。展覽雖然籌備了將近一年半的時(shí)間，但實(shí)際上布展只用了一天，因?yàn)樵谥拔叶家呀?jīng)用電腦設(shè)計(jì)好了整個(gè)的布局，我喜歡提前做好準(zhǔn)備，把一切事情操控在自己手里，不希望他們脫離自己的掌控。”從鄔樹楠的簡歷來看，1987年出生的他自2010年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系后，已成功舉辦4個(gè)個(gè)展。他一直認(rèn)為自己不是多產(chǎn)的藝術(shù)家，但其作品的每一次亮相都能帶給觀眾震撼。
展覽現(xiàn)場
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“從《吠盲》到如今的《呼吸》，鄔樹楠總是能將特定而有限的素材，提煉為交織著轉(zhuǎn)喻和隱喻的個(gè)人化圖像，越過了生活的邏輯，陷在混沌深淵般的精神邏輯里。這些照片不是命名的游戲，而是認(rèn)知的更替。鮮活的花木在如今很容易看到，鄔樹楠卻視若無睹，反而在其《呼吸》系列中呈現(xiàn)了沒有生命的塑料花和消失生命的枯花。我相信對于他來說，鮮活的記憶、知覺仍在，或許還很充溢，但正因?yàn)橹X和記憶的存在，才會有這些照片。這些塑料花和枯花在鄔樹楠的虛構(gòu)語境中，招展，顯赫，生氣昂然。誰也不知道這個(gè)世界到底是現(xiàn)實(shí)的還是奇異的，換句話說就是：誰也不知道這個(gè)世界究竟是自然演繹的過程還是某種形式的幻夢——一種我們與他人或許共同參與或許并未共享的夢境。”——策展人姜瑋說到。
對于呼吸作品中為何會選取“塑料花”作為創(chuàng)作主題，鄔樹楠在接受媒體采訪時(shí)說：“持續(xù)的關(guān)注這些塑料花是在2014年。這些塑料花圍繞在人們周圍，卻常備忽視，究其原因，主要是它始終作為裝飾物而存在。在上世紀(jì)80年代，家庭中隨處可見，在衣柜、冰箱上，在桌前、窗邊，它首先是被看做為‘絢爛的標(biāo)本’而存在，時(shí)至今日，塑料花的做工質(zhì)量雖然有著明顯的提高，甚至有些可以以假亂真的狀態(tài)，但它所屬的功能卻沒有太大的變化。有假花存在的地方，每每經(jīng)過，都會注目，被其‘假態(tài)’吸引，是活生生的假。當(dāng)開始拍攝以塑料花和枯花為主的作品《呼吸》時(shí)，我所關(guān)注的是這些沒有生命的植物在水霧的狀態(tài)下的形態(tài)。而對于我而言，霧、水、云、風(fēng)這些自然元素始終吸引著我的目光，甚至可以說，最初吸引我拍照的便是想去看看這些自然元素的狀態(tài)。當(dāng)‘狀態(tài)’遇見‘狀態(tài)’，無論是水霧的狀態(tài)還是植物的狀態(tài)，都被交織在一起，造霧裝置與燈光、投影，我與相機(jī)、被攝體這些空間中的縫隙被這些變化中的空氣填充，形成了一個(gè)場域。透過毛玻璃取景，我看到的是一些在霧氣中若隱若現(xiàn)的色塊、線條、反光。這些攝影本身的因素是我選擇如何去拍攝的關(guān)鍵，在畫面暗部中觀察幾條反光的亮色調(diào)、在霧氣的淺灰色中組織黑色的布局，在我看來這些工作是為了使其更像是一幅‘好照片’。”
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據(jù)悉，本次展覽將展至于2016年6月19日。隨后，與上海C14畫廊共同合作的本次展覽將于7月份巡至上海繼續(xù)展出。
