華·美術(shù)館
自1977年以來，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)將每年的5月18日定為國(guó)際博物館日，并根據(jù)每一年博物館發(fā)展的情況來制定相應(yīng)主題。在溝通傳播愈發(fā)重要的當(dāng)下，2018年國(guó)際博物館日的主題被定為“超級(jí)連接的博物館：新方法、新公眾”。雖然我們知道，在中國(guó)，過去博物館與美術(shù)館是相互獨(dú)立的兩個(gè)系統(tǒng)，美術(shù)館也在傳統(tǒng)上不參與博物館日的系列活動(dòng)，但是今年博物館日的主題，仍然啟發(fā)我們開始思考美術(shù)館同樣在面對(duì)著的這個(gè)話題。
“超級(jí)連接”一詞首次出現(xiàn)于2001年，用以描述當(dāng)今社會(huì)多渠道的溝通方式，包括面對(duì)面的交流、電子郵件、即時(shí)通訊軟件以及互聯(lián)網(wǎng)等。當(dāng)全球聯(lián)絡(luò)網(wǎng)變得日漸復(fù)雜、多元和融合時(shí)，在超級(jí)互聯(lián)的今日世界，我們?nèi)绾慰创裉斓拿佬g(shù)館“知識(shí)生產(chǎn)”與“公共教育”兩個(gè)領(lǐng)域發(fā)生的變化？美術(shù)館的藏品利用方式與過去有何改變？社會(huì)力量可以更加容易地利用到館藏資源嗎？美術(shù)館如何通過新的藏品闡釋手段找到新的觀眾？未來又將進(jìn)行何種努力？美術(shù)館如何將視野投向當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)，以及組成社區(qū)的多元群體？我們是如何開創(chuàng)藏品闡釋與展示的新方式？帶著這些問題，我們走訪了一些美術(shù)館與博物館館長(zhǎng)，聽取他們的思考與觀察。
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超級(jí)連接：開啟博物館、美術(shù)館展品的“云時(shí)代”
在今年國(guó)際博物館日的主題海報(bào)設(shè)計(jì)中，二維碼是畫面中最重要的元素。短短數(shù)年間，隨著科技發(fā)展，二維碼將海量信息“降維”進(jìn)一張小小的圖片，也開啟了博物館、美術(shù)館展品的“云時(shí)代”。
北京畫院副院長(zhǎng)、北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮5月18日發(fā)表文章《思考：美術(shù)館的“數(shù)字化生存”》，其中也專門提到二維碼對(duì)美術(shù)館展陳方式的巨大影響。他說：“數(shù)字化的技術(shù)除了給我們帶來更便捷的體驗(yàn)之外，對(duì)展示、傳播也起到了事半功倍的效果。譬如，手稿、文獻(xiàn)、手卷、冊(cè)頁等的陳列，一直是不好處理的問題。……這樣的文獻(xiàn)又極為珍貴，不可能讓每個(gè)觀眾動(dòng)手去翻閱。這種情況下，數(shù)字化無疑是最好的解決方案。……實(shí)質(zhì)上，數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用不僅改善了美術(shù)館的傳播質(zhì)量，也改善著觀眾的觀看方式和觀展體驗(yàn)。”
吳洪亮所說的美術(shù)館的“數(shù)字化生存”當(dāng)然不僅指一個(gè)小小的二維碼，還包括如網(wǎng)絡(luò)社交媒體的流行，使得美術(shù)館在與公眾交流、增加黏度方面更加便捷；數(shù)字虛擬技術(shù)的發(fā)展，讓文物“動(dòng)起來”，讓觀眾得以與之互動(dòng)等許多嘗試。
在新媒體帶來的新傳播方式下，各大博物館、美術(shù)館都變得“接地氣”“萌萌噠”，與公眾之間的關(guān)系再也不是昔日的“我展你看，我講你聽”。5月18日，在廣州博物館啟動(dòng)的廣州2018年國(guó)際博物館日系列活動(dòng)里，我們也看到了眾多本土博物館、美術(shù)館作出的嘗試——文物微信表情包開發(fā)、“我和文物表情‘神同步’”互動(dòng)項(xiàng)目、“博物館奇妙夜”……正如廣州市文化廣電新聞出版局局長(zhǎng)陸志強(qiáng)所言，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，融合當(dāng)今社會(huì)與博物館發(fā)生聯(lián)系的新方法、新方式，以創(chuàng)新的方式與公眾接觸，將是今后博物館人的重要使命。
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今天的美術(shù)館，越來越好玩
在華·美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系主任馮峰眼中，“超級(jí)連接”還有另一重解讀，即“今天的美術(shù)館不斷在突破原有的定義界限，它所關(guān)注的應(yīng)該是行業(yè)或?qū)I(yè)最前沿，最富于實(shí)驗(yàn)性的部分。”
“今年博物館日的主題基本上也呈現(xiàn)了當(dāng)下美術(shù)館的一些狀況，它對(duì)我們提出了這樣的問題：美術(shù)館能做什么？公眾對(duì)美術(shù)館有什么新的要求？”馮峰說。幾十年前，公眾進(jìn)入美術(shù)館的意愿并不強(qiáng)烈，而現(xiàn)在去美術(shù)館的人已經(jīng)越來越多了，在美術(shù)館發(fā)生的事情的類型也越來越復(fù)雜。“原來我們可能認(rèn)為美術(shù)館是展畫的地方，后來發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代舞、行為、聲音藝術(shù)、甚至一些新媒體的音樂演出也在美術(shù)館發(fā)生了，甚至像蔡明亮、楊福東這樣的藝術(shù)家，他們的一些作品是電影，卻不是為院線準(zhǔn)備，而是專門在美術(shù)館場(chǎng)域里播放的。無論是策展人還是藝術(shù)家都試圖去挑戰(zhàn)‘美術(shù)館’概念的界限，比如說原來我們認(rèn)為美術(shù)館里不能過夜，但是現(xiàn)在‘博物館奇妙夜’讓公眾非常歡迎；原來我們認(rèn)為美術(shù)館里不可以養(yǎng)活的動(dòng)物，現(xiàn)在也有不少作品引入了生物（例如活體雕塑）……美術(shù)館總在面對(duì)新的可能性，它不再是原來的單一功能。”
華·美術(shù)館建立于2008年，是中國(guó)第一座設(shè)計(jì)類美術(shù)館。2015年，馮峰接任執(zhí)行館長(zhǎng)之后，又在“設(shè)計(jì)”后面加上了“實(shí)驗(yàn)”這個(gè)詞，這種思考也是源于他所理解的“美術(shù)館與所有領(lǐng)域的連接”。他認(rèn)為，美術(shù)館是一個(gè)公共場(chǎng)所，要和每一個(gè)市民發(fā)生關(guān)系。“它不應(yīng)該僅僅是面對(duì)一個(gè)專業(yè)的圈子或者說行業(yè)的圈子。具體到我們這個(gè)設(shè)計(jì)類的美術(shù)館，我覺得需要與設(shè)計(jì)行業(yè)保持‘凝視的距離’，因?yàn)槌墒斓纳虡I(yè)設(shè)計(jì)已經(jīng)通過商業(yè)平臺(tái)做了充分的展示，這時(shí)候我們更需要保持相對(duì)距離的思考，和對(duì)帶有實(shí)驗(yàn)性的、探索性的和挖掘問題的研究給予一定的關(guān)注，也就是還沒有被市場(chǎng)所接受的那一部分，那些正在發(fā)生而不確定的一部分，那些是值得我們?nèi)リP(guān)注和呈現(xiàn)給公眾的。”
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借助新媒體，美術(shù)館越來越開放
在所有接受采訪的美術(shù)館中，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的特殊性在于，它是一所屬于高校的美術(shù)館，主要功能是服務(wù)于高校教學(xué)與研究，但近年來，人們也注意到它越來越向社會(huì)公眾開放的學(xué)術(shù)姿態(tài)。尤其是數(shù)月前，它重新開啟了昌崗路上位于美院圍墻之外的大門，更被社會(huì)認(rèn)為是這一姿態(tài)的某種標(biāo)志。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)胡斌對(duì)今年博物館日的主題是這樣理解的：“面對(duì)當(dāng)下新的媒介環(huán)境，以及新的公眾知識(shí)和認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，如何更加深入、有效地利用數(shù)字技術(shù)服務(wù)于美術(shù)館事業(yè)，如何與公眾建立更有效、更立體的連接，是每個(gè)美術(shù)館人需要不斷思考的問題。”
“近年來很多博物館在進(jìn)行新媒體建設(shè)，包括故宮博物院都在打造網(wǎng)上故宮，的確取得了一定的效果，但是我覺得可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”胡斌觀察到，許多博物館、美術(shù)館的新媒體建設(shè)還停留在創(chuàng)意產(chǎn)品行銷或者用微信、微博等平臺(tái)推介活動(dòng)與公眾互動(dòng)等方面，這些固然都是很好的嘗試，但是“我覺得借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，還應(yīng)該產(chǎn)生一些更根本性的東西。像國(guó)外有些博物館在網(wǎng)絡(luò)上共享自己的藏品資源，讓更多的人可以參與到博物館的事業(yè)當(dāng)中來，而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的博物館和美術(shù)館，在這方面基本上還是壁壘森嚴(yán)，社會(huì)力量要參與到博物館、美術(shù)館的研究當(dāng)中還是困難重重。所以我覺得一方面‘博物館日’系列活動(dòng)是很重要的，另一方面也認(rèn)為，除了這些一般性的活動(dòng)，是不是還可以有一些更根本、更深入的拓展？同時(shí)這種拓展的媒介方式也是值得思考的。”
可喜的是，就在記者截稿前2小時(shí)，看到中國(guó)國(guó)家博物館作出了重要的嘗試——《中國(guó)國(guó)家博物館藏品總目》正式在國(guó)博官網(wǎng)上線，首批25萬余條藏品信息首次向社會(huì)公布！
國(guó)博官網(wǎng)稱，為滿足社會(huì)公眾對(duì)中國(guó)國(guó)家博物館基本藏品信息查詢和研究的需要，遵循“開門辦館”的理念，國(guó)家博物館在“第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查”成果的基礎(chǔ)上，分期分批對(duì)社會(huì)公布館藏藏品目錄，重點(diǎn)包括藏品的名稱、年代、普查編號(hào)、圖像等信息。本次發(fā)布的為第一期藏品數(shù)據(jù)。藏品數(shù)據(jù)251523條，306447件。此后將有更多藏品信息陸續(xù)公布。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這批藏品目錄的公布，將有利于高校、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、社會(huì)力量利用藏品進(jìn)行深入研究。
