群展“非物質(zhì) / 再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”在UCCA拉開(kāi)帷幕！

北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)大型群展“非物質(zhì)/再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”，以跨代際的30余位藝術(shù)家，70多件作品回顧“計(jì)算機(jī)藝術(shù)”的源起、當(dāng)下發(fā)展，及對(duì)未來(lái)的展望。

2020年9月26日至2021年1月17日，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)大型群展“非物質(zhì)/再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”。展覽回顧了20世紀(jì)60年代至今“計(jì)算機(jī)藝術(shù)”的發(fā)展歷程，并對(duì)機(jī)器學(xué)習(xí)美學(xué)、數(shù)字客體性以及科學(xué)技術(shù)的反思展開(kāi)了探討。本次展覽并不是對(duì)廣義數(shù)字藝術(shù)的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，而是深入聚焦于積極采用計(jì)算機(jī)算法與生成邏輯進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐。

“非物質(zhì)/再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”由法國(guó)策展人黑陽(yáng)（JeromeNeutres）和UCCA策展人秋韻聯(lián)合策劃，匯集跨代際的30余位藝術(shù)家，涵蓋從計(jì)算機(jī)藝術(shù)先驅(qū)，到當(dāng)下活躍的數(shù)字藝術(shù)實(shí)踐者，以及新興中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的共計(jì)70余件作品。1985年，讓-弗朗索瓦·利奧塔曾于巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心策劃了具有開(kāi)創(chuàng)性的展覽“非物質(zhì)”，構(gòu)想了一種與電訊技術(shù)進(jìn)步相呼應(yīng)的全新物質(zhì)模式。本次“非物質(zhì)/再物質(zhì)”展覽既是對(duì)此前“非物質(zhì)”展覽的致敬，亦旨在通過(guò)探索計(jì)算機(jī)藝術(shù)的廣闊前景與哲學(xué)根基展現(xiàn)計(jì)算機(jī)藝術(shù)不僅是新的媒介，更是一種全新的美學(xué)表達(dá)形式，從而在計(jì)算機(jī)藝術(shù)媒介的歷史上譜寫新的篇章。感謝首席AI合作伙伴百度為本次展覽提供的科技支持，以及尤倫斯基金會(huì)對(duì)此的特別支持。

如果說(shuō)當(dāng)年的“非物質(zhì)”展覽為我們提供了一個(gè)契機(jī)，讓我們借助具有劃時(shí)代意義，誕生于現(xiàn)代的工具創(chuàng)作的藝術(shù)一窺后現(xiàn)代的未來(lái)，那么35年之后的“非物質(zhì)/再物質(zhì)”展覽則在回顧計(jì)算機(jī)藝術(shù)起源的同時(shí)，審視了后現(xiàn)代當(dāng)下計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)展，并對(duì)其未來(lái)發(fā)展范式進(jìn)行了展望。本次展覽并非對(duì)物質(zhì)本身的否定，而是探討了計(jì)算機(jī)算法的創(chuàng)造力如何被再次物化，在轉(zhuǎn)變?yōu)橹T如紙本與畫布更為傳統(tǒng)媒介的同時(shí)，以無(wú)法定義的新穎體驗(yàn)，模糊了具有可見(jiàn)性的物質(zhì)與無(wú)形不可見(jiàn)的非物質(zhì)之間的界限。

展覽以四個(gè)章節(jié)全景展現(xiàn)計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)展歷程，每個(gè)章節(jié)涵蓋特定歷史時(shí)期計(jì)算機(jī)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。開(kāi)篇章節(jié)《計(jì)算機(jī)藝術(shù)先驅(qū)：新“調(diào)色盤”的發(fā)明》聚焦于早在20世紀(jì)60年代，在計(jì)算機(jī)技術(shù)初具雛形且尚未普及時(shí)，便已開(kāi)始采用計(jì)算機(jī)算法進(jìn)行素描和繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，如哈羅德·科恩、曼弗雷德·莫爾和弗里德·納克。

在接下來(lái)的《生成藝術(shù)：無(wú)限的語(yǔ)言》章節(jié)中，計(jì)算機(jī)在藝術(shù)家手中已擁有超越時(shí)長(zhǎng)限制，自我持續(xù)創(chuàng)作的能力。如池田亮司便給予了數(shù)字代碼本身某種物性，約翰·杰勒德和里奧·維拉瑞爾則分別模擬和扭曲了現(xiàn)實(shí)，米格爾·舍瓦利耶、藝術(shù)組合米歇爾·布雷與艾德蒙·庫(kù)紹、勞倫特·米尼奧諾與克利斯塔·佐梅雷爾，以及其他藝術(shù)家更將互動(dòng)性引入實(shí)踐，創(chuàng)作出集藝術(shù)家、計(jì)算機(jī)算法和觀看者三位一體的藝術(shù)作品。

在第三章——《人工智能藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室：當(dāng)藝術(shù)家創(chuàng)造“創(chuàng)造”本身》中，展覽繼續(xù)探討了當(dāng)藝術(shù)家將創(chuàng)意賦予人工智能之后，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所扮演的角色。從米歇爾·佩桑通過(guò)眼動(dòng)追蹤技術(shù)創(chuàng)作的《眼球的書法》，到梅莫·阿克騰利用機(jī)器學(xué)習(xí)能力以視頻形式為觀眾描繪出的整個(gè)宇宙歷史，本章節(jié)的作品表明藝術(shù)家或許可以在構(gòu)建計(jì)算機(jī)創(chuàng)作體系，在將何種信息注入這個(gè)系統(tǒng)的過(guò)程中采取干預(yù)。

最終章《后數(shù)字時(shí)代的幻覺(jué)與幻滅》則直面計(jì)算機(jī)技術(shù)所帶來(lái)的新可能性，同時(shí)亦是焦慮?？溆壤蜅钣玖旱人囆g(shù)家通過(guò)數(shù)字方式重建藝術(shù)史的歷史時(shí)刻對(duì)當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行反思；其他藝術(shù)家，尤其是年輕一代的中國(guó)藝術(shù)家，如陸揚(yáng)、林科和費(fèi)亦寧（與官承翰合作），自身作為融入全球網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)作的數(shù)字原住民，則表達(dá)了他們對(duì)我們所在的超網(wǎng)絡(luò)（hyper-networked）世界所持有的一種微妙的矛盾心理。

除以上四個(gè)章節(jié)之外，本次展覽還包含與百度AI共同策劃呈現(xiàn)的特別單元。該單元為觀者呈現(xiàn)由凱林·布里克與蘆明一、米格爾·舍瓦利耶和丹尼爾·羅津創(chuàng)作的互動(dòng)式和生成式作品，而觀眾的積極參與則賦予了每件作品特別的視覺(jué)表達(dá)。

將二十世紀(jì)藝術(shù)家先驅(qū)與數(shù)字時(shí)代成長(zhǎng)的年輕藝術(shù)家的作品在本次展覽中同時(shí)并置呈現(xiàn)，展覽在回溯計(jì)算機(jī)藝術(shù)歷史起源的同時(shí)，亦開(kāi)啟了關(guān)于計(jì)算機(jī)藝術(shù)未來(lái)形態(tài)的對(duì)話。盡管人類對(duì)計(jì)算機(jī)的控制權(quán)、侵入性數(shù)據(jù)收集，以及科技加速發(fā)展帶來(lái)的可能不良后果心存疑慮，而此次參展最年輕的藝術(shù)家們則充分展現(xiàn)了即便是消費(fèi)級(jí)軟件和設(shè)備，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家改造或被賦予新功能之后，亦可實(shí)現(xiàn)具有創(chuàng)造性的突破。在地緣政治再度緊張，凸顯“非物質(zhì)”電子通信重要性的當(dāng)下，在北京這座數(shù)字科技正前所未有融入生活的城市舉辦此次展覽，“非物質(zhì)/再物質(zhì)：計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡(jiǎn)史”展覽是人類面對(duì)越來(lái)越趨于算法化的世界之時(shí)，對(duì)我們?cè)?jīng)如何面對(duì)，以及當(dāng)下正采取何種應(yīng)對(duì)策略的一次重要展現(xiàn)。

正如法國(guó)策展人黑陽(yáng)在展覽圖錄中所說(shuō)：“我們此次展覽的目的是展示昨日的先驅(qū)與今日的新星是如何從‘非物質(zhì)’向‘再物質(zhì)’攜手并進(jìn)，以及他們對(duì)于我們正在經(jīng)歷的新人類文明——數(shù)字人觀點(diǎn)的不斷演進(jìn)。另外，展覽試圖證明計(jì)算機(jī)技術(shù)并非是一種實(shí)驗(yàn)性的流派或一場(chǎng)短暫出現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而是作為一種真正的藝術(shù)媒介，開(kāi)啟了無(wú)數(shù)視覺(jué)可能性?！?/p>

UCCA集團(tuán)CEO、UCCA館長(zhǎng)田霏宇對(duì)此表示：“UCCA很榮幸能為對(duì)人類生活越來(lái)越重要的藝術(shù)創(chuàng)作形式呈現(xiàn)這樣一次全景式探討的特別展覽。感謝藝術(shù)家在因新冠疫情導(dǎo)致的延誤期間的耐心，以及與我們共同思考如何遠(yuǎn)程布置如此復(fù)雜展覽的創(chuàng)造力。我們很高興通過(guò)與百度人工智能的合作豐富與深化了本次展覽，也很高興能有新機(jī)會(huì)與我們的創(chuàng)始贊助人尤倫斯夫婦合作，共同對(duì)這個(gè)當(dāng)下需要關(guān)注的議題進(jìn)行探討。”

參展藝術(shù)家 ▼

aaajiao（徐文愷）、梅莫·阿克騰、雷菲克·阿納多爾、米歇爾·布雷與艾德蒙·庫(kù)紹、凱林·布里克與蘆明一、米格爾·舍瓦利耶、哈羅德·科恩、埃利亞斯·克雷斯潘、費(fèi)亦寧與官承翰、約翰·杰勒德、池田亮司、彼得·科格勒、林科、劉娃、陸揚(yáng)、勞倫特·米尼奧諾與克利斯塔·佐梅雷爾、曼弗雷德·莫爾、薇拉·莫爾納、萊昂內(nèi)爾·莫拉、弗里德·納克、米歇爾·佩桑、夸尤拉、艾倫·拉斯、卡西·瑞斯、丹尼爾·羅津、查爾斯·桑迪森、里奧·維拉瑞爾、王郁洋、楊泳梁。

票務(wù)信息 ▼

購(gòu)票須知

*一人一票，持票入場(chǎng)；門票僅供單次入場(chǎng)使用。

*學(xué)生、60周歲以上老人（含60）周歲，殘障人士、身高1.2米以上未成年人可享受優(yōu)惠購(gòu)票政策，請(qǐng)持相關(guān)有效證件入場(chǎng)觀展。

*身高1.2米及以下兒童免費(fèi)觀展，需由一名成人陪同入場(chǎng)。

*UCCA會(huì)員免費(fèi)觀展。

*學(xué)生有效證件是指在普通大、專院校和中、小學(xué)就讀的全日制學(xué)生及碩士研究生證件。

*UCCA保留檢查享受優(yōu)惠票或免費(fèi)票人士身份的權(quán)利。

*暫不接待團(tuán)體參觀和團(tuán)體導(dǎo)覽。

*入館前須接受體溫測(cè)量，如有體溫異常（≥37.3℃），或有咳嗽、氣促等異?，F(xiàn)象的觀眾謝絕入館；觀眾須全程佩戴口罩，排隊(duì)和觀展時(shí)請(qǐng)保持1.5米以上距離。

*以上限流規(guī)則將根據(jù)相關(guān)政策規(guī)定進(jìn)行適時(shí)調(diào)整。

本文圖片由北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供