在“魚型子宮”里，看女性藝術(shù)家詮釋的家庭儀式和復(fù)雜張力

南非藝術(shù)家烏莎·西迦里姆（Usha Seejarim）以對(duì)日常家用物品的重新詮釋而聞名。 她的作品重復(fù)性地使用安全別針、木釘、鐵桿和掃帚等常用材料，具有明顯的達(dá)達(dá)主義影響力，同時(shí)與女性在社會(huì)與家庭中扮演的角色息息相關(guān)。

目前，西迦里姆在荷蘭的首次個(gè)展正在鹿特丹Witte de With當(dāng)代藝術(shù)中心舉行。 烏莎·西迦里姆于1974年出生于南非貝瑟爾市。 她于1999年在約翰內(nèi)斯堡大學(xué)獲得純藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位，并于2008年在威特沃特斯蘭德大學(xué)（WITS）獲得純藝術(shù)碩士學(xué)位，這兩個(gè)大學(xué)均在南非的約翰內(nèi)斯堡，這也是西迦里姆目前工作和生活的地方。

此次展覽的靈感來自拉丁語“ Vesica Piscis”，其翻譯意為“魚型”。它指的是杏仁形的魚囊，這個(gè)魚的輪廓與基督教會(huì)徽有關(guān)，在希臘和敘利亞等古代文明中，“魚”和“子宮”的概念常常可以互換使用。而此次西迦里姆的大部分作品集中于對(duì)影響婦女的性別和身份政治的批判反思。 在展覽中，魚的形象象征著女人味。而這個(gè)形象被用來挑明促成了對(duì)女性的性別歧視與壓迫的歷史偏見，這個(gè)符號(hào)也可以理解為思想和身份之間的橋梁。對(duì)于西迦里姆而言，女性的身體是面對(duì)女性生活經(jīng)驗(yàn)的記錄。雖然不存在身體本身的表示，但是藝術(shù)家通過解剖、碎裂（例如陰道和耳垂的形狀）的方式來表現(xiàn)女性的身體。此外，藝術(shù)品所選的材料諸如晾衣架、熨斗、餐盤和木掃帚之類的家用物品，也將女性身體與社會(huì)建構(gòu)的性別角色聯(lián)系起來。 作為母親，妻子和藝術(shù)家，西迦里姆探索了圍繞女性日常家庭儀式的復(fù)雜張力，以及她們逃避此類角色的愿望和困境。日常儀式中的“逃避”和“回歸”現(xiàn)象對(duì)于藝術(shù)家作為家庭主婦和創(chuàng)意制作人的生活是真實(shí)的。 西迦里姆通過將普通材料重新鑄造成新形式來挑戰(zhàn)我們父權(quán)制社會(huì)的利益，在這些極端立場(chǎng)之間進(jìn)行對(duì)抗：盛放甜品的銀質(zhì)盤子疊放起來，中間可以看出人為割破的裂痕，有意無意地比擬了女性性器官，極富視覺和情感沖擊力；數(shù)千個(gè)晾衣服的衣夾構(gòu)建出魚型的流動(dòng)性，帶來體量上的震撼；紋絲不動(dòng)的水泥熨斗排成一排，無聲而有力地抗訴了女性在家庭儀式中的犧牲與系統(tǒng)性剝削。 展覽將持續(xù)到2021年2月21日。展覽的場(chǎng)館為荷蘭鹿特丹最重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一， 這個(gè)有著30年歷史的老牌藝術(shù)機(jī)構(gòu)曾用名為“Witte de With當(dāng)代藝術(shù)中心”，但由于Witte de With是荷蘭歷史上的殖民長(zhǎng)官，近年來引發(fā)諸多爭(zhēng)議，該機(jī)構(gòu)決定于2021年一月改名為“Melly藝術(shù)機(jī)構(gòu)”。