在經(jīng)歷過(guò)迷茫后，28歲的梵高終于成為一名畫(huà)家。從此，無(wú)問(wèn)艱難險(xiǎn)阻，一往無(wú)前。此后，他在荷蘭和法國(guó)分別居住過(guò)。本期，從梵高的書(shū)信出發(fā)，帶您從梵高的視角，看看荷蘭時(shí)期他的生活——他藝術(shù)生涯的起步階段。
埃頓
1881年，梵高搬回埃頓與父母同住。在這里他潛心研究繪畫(huà)，他的好友安東尼·范·拉帕德（ Anthon van Rappard）來(lái)探望他，他們一起出游一起寫(xiě)生。梵高在給提奧的信中開(kāi)心地寫(xiě)到：
“拉帕德在這里待了大約12天，現(xiàn)在已經(jīng)離開(kāi)了，他讓我向你表達(dá)問(wèn)候。我們多次一起郊游，幾次是去塞普（Seppe）的荒地，還有所謂的帕西瓦特（Passievaart），一個(gè)巨大的沼澤。拉帕德在這畫(huà)了一個(gè)大型作品（1米x 50厘米）……在他畫(huà)畫(huà)時(shí)，我也畫(huà)了沼澤中另一個(gè)荷花生長(zhǎng)的地方?！?881年6月底，梵高給提奧的信[1]
《沼澤里的睡蓮》 1881年
創(chuàng)作于荷蘭埃頓
現(xiàn)藏于美國(guó)弗吉尼亞藝術(shù)博物館
《沼澤》 1881年創(chuàng)作于荷蘭為了更好地作畫(huà)，他研讀了許多繪畫(huà)方面的書(shū)籍。他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)將人類特征與自然相聯(lián)系時(shí)，擅用色彩的畫(huà)家會(huì)用顏色的表達(dá)來(lái)貼近真實(shí)的自然，并通過(guò)對(duì)色彩對(duì)比的熟練運(yùn)用，來(lái)塑造每個(gè)事物的鮮明特點(diǎn)。[2]
梵高從風(fēng)景畫(huà)開(kāi)始，發(fā)展到肖像畫(huà)，而后又畫(huà)回風(fēng)景，走到哪里畫(huà)到哪里，慢慢學(xué)著將人物的繪畫(huà)方法與景物的繪畫(huà)方法相結(jié)合。
1881年10月12日和15日，給提奧的信中插入的風(fēng)景和人物畫(huà)像的練習(xí)草稿這時(shí)候，梵高又深深愛(ài)上了他的表姐凱伊·沃斯·斯特里克（Kee Vos-Stricker）。梵高對(duì)凱伊的感情非常強(qiáng)烈，他寫(xiě)信給弟弟：“我要告訴你，這個(gè)夏天我是多么愛(ài)凱伊·沃斯?！秃孟駝P伊是我最最親近的人，我也是她的?！酥?，我無(wú)法用其他語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。[3]”
但是凱伊的決絕地回絕了他：“不，絕不，不可能?！倍啻吻髳?ài)不得，梵高激動(dòng)得在表姐父母面前將手伸入熾熱的煤油燈中以表決心。凱伊的父母急忙滅掉油燈，將他趕出家門(mén)[4]。
與此同時(shí)，他父母卻對(duì)梵高越來(lái)越失望。梵高的瘋狂舉動(dòng)使家族成為當(dāng)?shù)厝说恼勝Y，這讓德高望重的父母感到丟臉。雖然梵高自己認(rèn)為：
“所有關(guān)于善與惡，道德和不道德的爭(zhēng)辯，我實(shí)際上都很少在乎。也許我永遠(yuǎn)不可能清楚地知道什么是善，什么是惡，什么是道德，什么是不道德。
——1881年12月23日，給提奧的信[5]”
他與父母之間的矛盾讓他身心俱疲，在他給弟弟提奧的信里他說(shuō)到：
“父親不能對(duì)我感同身受，我也無(wú)法迎合父母的生活節(jié)奏，對(duì)我來(lái)說(shuō)太壓抑了——我喘不過(guò)氣來(lái)。
——1881年12月23日，給提奧的信[6]”
1881年的圣誕節(jié)，梵高決定從家里搬出去住。
海牙
1881年11月，梵高回到海牙。那時(shí)的他，生活有些拮據(jù)，他寫(xiě)了幾封信給提奧希望他能資助自己的生活，但是提奧因?yàn)樗麑?duì)父母的態(tài)度而跟他大吵一架[7][8]。一向冷靜的提奧這次真的生氣了，信中言辭激烈前所未有。提奧雖然給梵高寄去了生活費(fèi)，但是一直不想跟他見(jiàn)面。
那時(shí)候，梵高跟隨海牙畫(huà)派領(lǐng)袖之一——安東·莫夫?qū)W習(xí)油畫(huà)。安東·莫夫是當(dāng)時(shí)非常有名的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，他的作品在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上供不應(yīng)求[9]。梵高很珍惜這次機(jī)會(huì)，利用一切時(shí)間廢寢忘食地練習(xí)。他花錢(qián)請(qǐng)窮人們來(lái)做模特，這些窮人們深深吸引著梵高，梵高從模特不完美的形象之中找到人物亮點(diǎn)。他在給提奧的信中寫(xiě)道：
“也許我沒(méi)有能力與高貴的人交往，我對(duì)貧窮和簡(jiǎn)單質(zhì)樸的人更有感覺(jué)。
——1882年3月3日，給提奧的信[10]”
與此同時(shí)，他一心一意投身于藝術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作：
“隨著時(shí)間的流逝，我越來(lái)越少地隨大流，不追求藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的青睞也不一味模仿其他畫(huà)家。我要關(guān)注的是模特，因?yàn)槲矣X(jué)得沒(méi)有模特的創(chuàng)作并不正確。
——1882年3月3日，給提奧的信[11]”
《穿著披肩和拄拐的老婦人》 1882年3月創(chuàng)作于荷蘭海牙現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館
?。ㄓ遥犊p紉的女人和一個(gè)女孩》 1883年3月 創(chuàng)作于荷蘭海牙 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館在這些模特之中，他邂逅了妓女西恩。梵高收留了懷孕的西恩和她的孩子，梵高對(duì)于成家的渴望似乎在那段時(shí)間內(nèi)變成了現(xiàn)實(shí)。雖然提奧不贊同哥哥的選擇，但還是一如既往地給予他經(jīng)濟(jì)上的支持，只是那些錢(qián)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠支撐他們的生活。
《悲哀》 1882年11月創(chuàng)作于海牙 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館在巨大的經(jīng)濟(jì)壓力下，梵高越來(lái)越焦慮，他急切的想把自己的畫(huà)買出去，但是他的這些“草圖”完全不符合當(dāng)時(shí)的大眾審美。他跟做藝術(shù)品銷售的叔叔在對(duì)藝術(shù)的看法上發(fā)生爭(zhēng)吵，梵高不贊成用商業(yè)的價(jià)值觀來(lái)衡量藝術(shù)。但是，全部親朋好友都站在叔叔那邊，梵高對(duì)此十分生氣：
“你們覺(jué)得有錢(qián)人就是善良、忠誠(chéng)、真誠(chéng)、聰慧的，而我們這些只會(huì)畫(huà)畫(huà)的窮鬼就是愚鈍的、不切實(shí)際的、沒(méi)有禮貌的。對(duì)此我無(wú)話可說(shuō)了！[12]”
在多方壓力之下，梵高依然堅(jiān)持著自己價(jià)值觀，不愿在藝術(shù)上做任何妥協(xié)。
“藝術(shù)就是霸道地占據(jù)著我們所有時(shí)間和精力，但當(dāng)你付出這一切的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己成了一個(gè)不切實(shí)際的人，這讓我感到苦澀。[13]”
紐恩南
梵高在離開(kāi)海牙之后在德倫特（Drenthe）居住一段時(shí)間，在這個(gè)小村莊里梵高找到內(nèi)心的平靜，但是現(xiàn)實(shí)的窘迫又讓他不得不搬去紐恩南跟父母一起住。
《離開(kāi)紐南新教教堂的會(huì)眾》 1884年1-2月和1885年秋天創(chuàng)作于紐恩南 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館梵高依舊沒(méi)有跟父母和解，他感覺(jué)父母對(duì)他十分厭棄。除他以外，家庭其他成員之間融洽的氛圍更讓梵高難以自處，他很想離開(kāi)這里。
“他們很不情愿地允許我回家，就好像要在屋子里養(yǎng)一條土狗一樣……狗意識(shí)到雖然他們把它留在房子里，但是他們很難忍受它，于是狗在想方設(shè)法找到自己的容身之所。
——1883年12月15日，給提奧的信[14]”
但是提奧反對(duì)梵高離開(kāi)。而后梵高和提奧就達(dá)成了一個(gè)共識(shí)——提奧每個(gè)月給梵高提供生活費(fèi)，而作為交換，梵高要盡可能多地創(chuàng)作暢銷畫(huà)[15]。從那一刻開(kāi)始，梵高所創(chuàng)作的所有畫(huà)作都成為了提奧的財(cái)產(chǎn)。
《梵高給弟弟提奧的信手稿》1884年2月3日寫(xiě)于紐恩南 內(nèi)附有《離開(kāi)紐南新教教堂的會(huì)眾》的草圖在父親病重的時(shí)候，梵高在床畔悉心照顧，甚至少有時(shí)間給提奧寫(xiě)信。倒是父親寫(xiě)信告訴提奧：
“文森特仍然不知疲倦的畫(huà)著，他一整天都在不停作畫(huà)?！?/em>
“文森特在護(hù)理方面是模范，在繪畫(huà)方面也懷著很大的野心。我這樣做是希望他的創(chuàng)作能得到認(rèn)可，因?yàn)樗墓ぷ魅绱顺錾?，堪稱典范”。[16]
在父親生命的最后，父子倆終于握手言和。1885年3月，父親去世，梵高悲痛欲絕。
他用忙碌的工作掩蓋喪父之痛，在隨后的幾年里，他以驚人的速度創(chuàng)作著。兩年時(shí)間內(nèi)，他一共出上百幅油畫(huà)，包括著名畫(huà)作《吃土豆的人》。但是陰暗的畫(huà)風(fēng)讓他在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)上飽受爭(zhēng)議，市場(chǎng)反響冷淡。
《吃土豆的人》，1885年4-5月，創(chuàng)作于紐恩南 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館1885年秋冬，他踏上了開(kāi)往安特衛(wèi)普的列車，從那以后，他再?zèng)]回過(guò)故鄉(xiāng)荷蘭。
參考文獻(xiàn)：
- [1]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let168/letter.html
- [2]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let175/letter.html
- [3][4]來(lái)源于：https：//www.vangoghmuseum.nl/zh/visitor-information-chinese/story-his-unrequited-loves#2
- [5] [6]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let193/letter.html
- [7]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let197/letter.html
- [8]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let198/letter.html
- [9]來(lái)源于：https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%89%E4%B8%9C%C2%B7%E8%8E%AB%E5%A4%AB
- [10] [11]來(lái)源于http://vangoghletters.org/vg/letters/let207/letter.html
- [12] [13]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let236/letter.html
- [14]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let413/letter.html
- [15]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let262/letter.html
- [16]來(lái)源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let428/letter.html
