12月25日，“中國當代藝術(shù)年鑒上海展2019”在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕。展覽以文獻和展品相結(jié)合的形式，回顧了2019年中國當代藝術(shù)活動，梳理關(guān)鍵詞，對2019年中國當代藝術(shù)的問題和現(xiàn)象作出回顧和分析，并列出了107名（組）藝術(shù)家（其中部分與上海有關(guān)的原作展出），展覽原計劃在2020年6月推出，因為疫情延至年末。
此次展覽以上海大學上海美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所與北京大學“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”（CMAA）的調(diào)查工作為基礎(chǔ)，在《中國當代藝術(shù)年鑒》（以下簡稱《年鑒》）的基礎(chǔ)上，對過去一年中國當代藝術(shù)的問題和現(xiàn)象作出的回顧和分析。
《年鑒》編輯部位于北京大學燕南園52號，從2005年開始對中國當代藝術(shù)現(xiàn)場的各類展覽、活動、文獻進行不間斷地記錄和總結(jié)，迄今已逾15年，積累了由一手資料匯集而成的數(shù)據(jù)庫，其中2019年收錄展覽和活動3941條、文獻4319篇，15000多個藝術(shù)家的活動信息。在數(shù)據(jù)庫基礎(chǔ)上，通過統(tǒng)計和計算總結(jié)中國當代藝術(shù)的“變量”，呈現(xiàn)共107名/組藝術(shù)家。
展覽中，2005年起編纂的《年鑒》齊齊展示
107名/組藝術(shù)家如何誕生
以一個展覽反映一年中國當代藝術(shù)的情況難免有所局限，但連續(xù)起來能看到中國當代藝術(shù)發(fā)展的痕跡。展覽從2015年開始每年舉辦，但《年鑒》做了15年，檔案記錄早在1986年便已開始。雖然這是一份歷史檔案，但在朱青生看來，歷史是由真相的事實和一些幻象、假象構(gòu)成的，這其中就包括創(chuàng)作出的作品。“所有的創(chuàng)作并不一定是事實本身，但它卻反映著人性的狀態(tài)、思潮、心理狀況。這些狀況往往難以記錄，而藝術(shù)便是可以記錄的方式。藝術(shù)是大眾的，所以‘檔案’也是視覺與圖像檔案?！?/p>
在盡可能記錄后，此時就有一個“變量”的概念，藝術(shù)家的創(chuàng)作必須與當下的生活狀態(tài)發(fā)生關(guān)系，其藝術(shù)的創(chuàng)造性要與過去已有的有所不同。
以此標準，如何在15000多個藝術(shù)家的活動信息中選出百位，這依托《年鑒》編輯部每年收集的1萬多種各種層次的文獻（包括消息、研究、知識、辯論、批判和網(wǎng)絡(luò)留言）構(gòu)成的一組數(shù)據(jù)，通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計排出藝術(shù)家影響力，并綜合多重因素通過回歸方程式算出前100位。再回頭檢驗各因素占比權(quán)重，核對是否基本合適于被算出來合理狀態(tài)。
這個統(tǒng)計方法源自于北京大學社會科學統(tǒng)計的團隊，同時也有普林斯頓大學教授的指導。但作為學術(shù)機構(gòu)，《年鑒》編輯部非常警惕是否有炒作、操作的嫌疑，或者是否會有偶然性造成的誤導和差異。
展覽現(xiàn)場，107位藝術(shù)家均以文獻的形式予以介紹
“算法是機械的，但藝術(shù)是微妙，即使是‘壞畫’也有動人之處，藝術(shù)家作品的妙處也許在很小的地方，不一定每個人能看得出來。所以團隊中還有專門的閱讀組，從閱讀中選出有見識的10至20位作者，請他們補充百人名單中遺漏的藝術(shù)家；并有一個編委會，每周開例會，討論各家理論、各類展覽和學術(shù)問題；上海和北京有兩個實地調(diào)查組，每周看展覽拍展覽，獲得一手材料。所以在具體工作中，編輯團隊對事物也有判斷的?！敝烨嗌f，“除了主編之外，編委每人都可以提名一人，作為主編，我的任務(wù)是看提名的是否標準，把無效票去除?！?/p>
在算法列出了100人后，7個人為推薦補漏，最后形成了107人的名單。
展覽現(xiàn)場
在美術(shù)館中，107位藝術(shù)家以文獻的形式呈現(xiàn)在墻面上。除此之外，在3樓從2005年至2019年的《中國當代藝術(shù)年鑒》一字排開，打開它們，如同進入一年年當代藝術(shù)的歷史，在2019年的導論中，有幾個關(guān)鍵詞在2020年也依舊在持續(xù)探討。比如“藝術(shù)與科技”“女性藝術(shù)”“替代空間”“當代藝術(shù)與全球化”“藝術(shù)鄉(xiāng)建”“網(wǎng)紅展”“當代藝術(shù)與‘潮文化’”“藝術(shù)版權(quán)”等。
展覽除了呈現(xiàn)2019年中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀外，也是對“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”工作方法的一次展示。
上海藝術(shù)多元化的現(xiàn)狀
在文獻基礎(chǔ)上，此次在上海的展覽選擇了部分2019年“年鑒藝術(shù)家”代表作品進行原作的展示，形成原作和《年鑒》文獻材料的鉚合。
上海多倫美術(shù)館館長曾玉蘭告訴記者，選擇哪些藝術(shù)家的原作入展，除了考慮他們的創(chuàng)作與上海的關(guān)聯(lián)外，空間場地的限制也不得不考慮其中。同時原作和文獻同時展出，也同公眾更切實地感受到，當代藝術(shù)不是一個簡單的觀念或概念，而《年鑒》編寫更是一個認真思考、觀察、研究、分析、統(tǒng)計、感受的結(jié)果。
劉建華：《火焰》（局部），2016-2019，瓷，可變尺寸
不少很多的作品，需要在原作面前才可以切實感受。比如，在美術(shù)館一樓展出的劉建華作品《火焰》，數(shù)以百計的紅色陶瓷構(gòu)件，組成一個個獨立而又連續(xù)，不斷跳躍閃爍的火苗，如同地面上飄著的火，連綿不絕。在與美術(shù)館帶有旋轉(zhuǎn)樓梯的空間，構(gòu)建出一個相對獨立又獨特的空間氛圍。在采訪中，劉建華談及2003年底自己有一件作品參加了多倫現(xiàn)代美術(shù)館的開館展，當時的作品也在一樓展出。回顧當時，多倫現(xiàn)代美術(shù)館是國內(nèi)第一個按現(xiàn)代多功能目標規(guī)劃建設(shè)、為中國當代藝術(shù)發(fā)展和服務(wù)的非營利文化藝術(shù)機構(gòu)，填補了當時上海當代藝術(shù)館空白。
展覽開幕現(xiàn)場的行為表演（姚海：《花明處解構(gòu) 矛盾中縫合》）
《年鑒》編輯部曾提出中國近代以來的藝術(shù)進程中有三個不同尋常的高潮。第一個出現(xiàn)在抗日戰(zhàn)爭之前，與世界同步發(fā)生。第二個是2000年第3屆上海雙年展開啟了中國當代藝術(shù)的合法化進程。第三個是2012年以來上海的當代藝術(shù)展覽機構(gòu)和公私巨大機構(gòu)、場館和活動的快速增長。以此為坐標，多倫現(xiàn)代美術(shù)館開啟于第二個藝術(shù)高潮的時代，而如今，以濱江美術(shù)館為代表的美術(shù)館群，讓這座城市的藝術(shù)幾乎與國際同步。據(jù)上海市文化和旅游局近期發(fā)布的上海市美術(shù)館名錄統(tǒng)計，截至2020年底，上海市美術(shù)館名錄內(nèi)共計89家美術(shù)館，其中國有美術(shù)館26家，非國有美術(shù)館63家?？梢娚虾Ｃ佬g(shù)館和藝術(shù)形態(tài)的多元化。
這種多元化也被《年鑒》編輯部關(guān)注，《年鑒》中認為，在上海扮演藝術(shù)進程重要角色的節(jié)點中，離不開國際化的背景。中國當代藝術(shù)的國際化不僅包含了一些顯性的因素，例如：藝術(shù)家和展覽的國際交流增多，也表現(xiàn)在一些隱性的因素上，例如藝術(shù)家教育背景的國際化，機構(gòu)運作機制的國際化等。
展覽作品：陸壘，《被閃電擊中的W&H》
基于對上海展覽現(xiàn)象和問題的長期關(guān)注，上海美術(shù)學院建立當代藝術(shù)研究所與北大“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”合作，以上海及華東地區(qū)為核心，積極開展當代藝術(shù)的調(diào)查、檔案收集和整理及研究工作，對上海在中國近代史上的當代藝術(shù)發(fā)展歷史的調(diào)查研究與正在發(fā)生的問題研究和檔案建設(shè)，以及以這一學術(shù)基地為基礎(chǔ)引導和研究當代藝術(shù)的創(chuàng)作、學術(shù)討論和出版，這次展覽是系列工作中的一個環(huán)節(jié)。正因為有如此,“上海展”的策劃工作，更像是一次通過調(diào)查和統(tǒng)計讓問題自己浮現(xiàn)的過程。
雖然2019的《年鑒》所提出的107人的名單并無側(cè)重，在采訪中朱青生卻提到了2019年忽然離世的藝術(shù)家黃永砯，并認為黃永砯的離世，預示著“85新潮”一代的貢獻或已結(jié)束。朱青生把1986年看作是中國當代藝術(shù)發(fā)展關(guān)鍵性的一年。在他的觀點中，“85新潮”的一代，對社會和人類的精神做過一次貢獻，其意義在于把藝術(shù)本體消解掉，不定義作品，把自由還給觀眾，朱青生認為這是對“博伊斯一代”根本的超越。
展出現(xiàn)場
據(jù)悉，從2015年開始，“中國當代藝術(shù)年鑒展”每年舉辦，此次上海展還與北京798藝術(shù)區(qū)的“中國當代藝術(shù)檔案”館的網(wǎng)絡(luò)展、坪山美術(shù)館的“中國當代藝術(shù)年鑒深圳展2019”構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，共同展示中國當代藝術(shù)近年來的重要現(xiàn)象和貢獻。展覽期間也將依托網(wǎng)絡(luò)在三地舉行研討活動，就作品和現(xiàn)象背后的理論問題進行更深入的探討。
此次展覽由于上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、上海美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所、北京大學“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”、吳作人國際美術(shù)基金會主辦，展覽將展出至2021年4月11日。
