唐納德·斯通教授辭世，曾將畢生藝術收藏捐贈北大

據北京大學賽克勒考古與藝術博物館消息，北京大學外國語學院英語系客座教授、北京大學賽克勒考古與藝術博物館名譽顧問唐納德·斯通教授(Donald Stone)，因多器官功能衰竭，于當地時間2021年1月21日20點在紐約去世，享年79歲。 唐納德·斯通教授于1968年在哈佛大學獲得博士學位，原為紐約城市大學皇后學院英語系教授，榮休后從2006年起受聘為北京大學外國語學院英語系客座教授。自2007至2019年的十三年間，斯通教授用畢生薪水購買了超過六百余件西方藝術品佳作(包括版畫、素描、水彩等)及二十余件組中國文物，陸續(xù)捐給北大賽克勒博物館，使更多中國學子擴展國際視野，培育美學涵養(yǎng)。

唐納德·斯通教授(Donald Stone)，生于1942年，于1963年在伯克利大學獲得學士學位，1968年在哈佛大學獲得博士學位，原為紐約城市大學皇后學院英語系教授，榮休后從2006年起受聘為北京大學英語系客座教授，從事英國文學研究長達半個多世紀，在19世紀英國文學方面有深入的研究，其著作包括《變化中的世界的小說家：梅瑞狄斯、詹姆斯和19世紀80年代英語小說的轉型》(Novelists in a Changing World: Meredith, James, and the Transformation of English Fiction in the 1880’s)、《維多利亞小說中的浪漫主義情懷》(The Romantic Impulse in Victorian Fiction)和《對話中的馬修·阿諾德：與未來的溝通》(Communications with the Future: Matthew Arnold in Dialogue)等，均是19世紀英國文學研究的重要著作。

同時，斯通教授也是一位版畫收藏家和藝術史學家。他的藏品涵蓋了文藝復興時期以及17-19世紀的諸多藝術大師，如拉斐爾、魯本斯、杜米埃、畢加索、德拉克洛瓦、馬蒂斯、提香、透納等最負盛名的藝術家的版畫及繪畫作品。 1982年，斯通教授受北京師范學院之邀來到中國講學，與中國結緣。2006年，斯通教授退休后，每年秋季到北京大學英語系任教。這一年，他的一名學生帶他參觀了北京大學賽克勒考古與藝術博物館，當時里面只有一些考古文物展品。面對這種情況，斯通有了“以我綿薄之力，改變中國尚未有一間學府設有西方藝術殿堂展館的現狀”的想法，決定用自己的收藏來充實博物館，使更多中國學子擴展國際視野，培育美學涵養(yǎng)。

自此，一顆飽含著普世情懷的種子在燕園扎根，并逐漸發(fā)展壯大。自2007至2019年的十三年間，斯通教授用畢生薪水購買了超過六百余件西方藝術品佳作(包括版畫、素描、水彩等)、二十余件組中國文物，陸續(xù)捐給北大賽克勒博物館，并將百余本藝術書籍捐贈至北京大學圖書館考古文博學院分館。北大賽克勒博物館由此擁有了國內最為完整的西方版畫收藏體系，連續(xù)十三年策劃專題展覽，并與多家機構合作，在澳門、上海、河南、四川等地舉辦展覽，供校內外廣大觀眾欣賞、學習。而斯通教授則作為名譽顧問參與策劃博物館一年一度的版畫展，為展覽選定主題并組織展品。2014年，斯通教授獲得中國政府頒發(fā)的“友誼獎”。

北大賽克勒考古與藝術博物館表示，“我們將永遠懷念斯通教授的音容笑貌，永遠銘記北大師生喜愛的“石頭爺爺”，永遠感激他為中美友誼所做出的重要貢獻!北京大學賽克勒考古與藝術博物館將妥善保護、利用斯通教授所捐贈的藏品，為公眾提供優(yōu)質文化服務，傳承人文精神。”

(本文綜合自北京大學賽克勒考古與藝術博物館公號)

延伸閱讀： 唐納德·斯通：一個美國大學教授的收藏60年 這位在2016年已經75歲高齡的小個子教授，相貌清癯，一頭金發(fā)，深受北京大學英語系學生的歡迎。他們親切地稱他為“l(fā)ittle stone”。

也許是因為繼承了母親法國血統(tǒng)的緣故，斯通從小就熱情活潑，感情豐富細膩。他語速輕快，幽默親和，一打開話匣子就滔滔不絕。曾有一個學生在校門口遇到他，結果被斯通教授拽著聊了幾個小時。 “在紐約看藝術品的時候，心里就在想，如果能把這些作品帶到中國來，給千千萬萬的中國學生看，是一件多么美好的事情啊。”唐納德·斯通教授是這么說的。 但是，唐納德·斯通并非富豪，只是一位普通的美國教授，他依靠自己的薪水玩了60年收藏，他是怎么做到的呢?

從小開始的“危險愛好” 唐納德·斯通家境貧寒，原本沒有接觸藝術品的機會，直到12歲時的一次巴黎旅行。 20世紀50年代，母親在一次意外中得到一筆補償金，于是，她帶著12歲的斯通去巴黎探親。他們在巴黎住了6個月，雖然每餐只能吃土豆，但那卻是他一生最快樂的記憶。 巴黎，這個充滿藝術氣息的城市成了小斯通的樂園。他常常一個人在街頭溜達，幾乎踏遍了巴黎的每一寸土地。更讓他開心的是，他可以每天流連在博物館中欣賞藝術品。 當時的巴黎博物館會出售很多藝術品明信片，5美分一張，小斯通非常喜歡。他開始把有限的零花錢攢起來買明信片。這個愛好伴隨了他一生。至今，在他紐約的寓所里，收藏有3萬余張明信片。 那時，母親認為小斯通的愛好是非常危險的：“小時候就這么喜歡收集這些東西，等他長大后肯定會買真正的藝術品，可家里并沒有錢來支持他……” 不過，家人并沒有阻止他。 多年以后，當從父親那里得知母親當年的擔憂時，他已經收藏了不少藝術品。

收藏第一件藝術品的時候，斯通只有17歲。那是一幅倫勃朗的肖像版畫，只有巴掌大小。 當時，學校舉辦了一個活動，花1美元可以借一幅畫。當看到這幅版畫背面的畫商名字時，他腦子里突然冒出買下這幅畫的想法，于是，他找到了那個畫商。 對于斯通這樣的窮學生來說，35美元是一筆不小的數字。為了籌到這筆錢，他足足做了3個星期粉刷匠。當用辛苦錢換來這幅版畫的時候，他感到從未有過的激動和滿足。當時他并沒有想到，從那以后，他的一生都將在攢錢買畫中度過，不斷重復這樣的艱辛和驚喜。

為了買藝術品，他的生活一直非常節(jié)儉。他住紐約的經濟適用房，暑期也堅持授課，年逾古稀仍在辛勤工作，甚至最近助聽器壞了都舍不得更換。過去10年間，他花在收藏上的資金超過30萬美元，占其總收入的40%。 資金的捉襟見肘，是斯通教授選擇收藏西方大師版畫的主要原因。 一方面，版畫的復制性稀釋了價格，使得版畫比其他畫種要低廉得多。他曾咨詢過一幅畢加索作品，售價高達150萬美元，但通常一幅畢加索的版畫只需幾千美元。另一方面，版畫本身的審美價值并沒有被削減。文藝復興時期，拉斐爾最初只為教堂畫畫，他的作品無法為大眾所欣賞，于是他雇傭版畫師幫他把作品制作成了版畫。正因為有這些版畫的存在，才使民眾有機會欣賞到這些作品，進而影響到后世藝術家。到倫勃朗時期，藝術家開始意識到版畫的獨立藝術價值，尤其是20世紀，版畫已經成為一個重要的藝術門類。

很多人認為版畫稀缺性弱，收藏價值不大，但斯通教授不認同這種說法。他認為，能流傳至今的古代版畫非常少，同樣具有稀缺性。就算是當年杜米埃的版畫是作為插圖印到雜志上的，每幅達3000版之多，但留下來的也并不多，因為當時的大多數雜志被當作垃圾扔掉了。

除了西方版畫，斯通教授也收藏了一些中國藝術品。 20世紀80年代來中國后，斯通教授曾經去故宮看展覽，并經學生孫志新介紹，開始接觸中國現代大師，從此喜歡上了中國藝術，尤其喜歡齊白石、李可染、黃永玉和吳冠中。 1991年，斯通教授在榮寶齋花掉一個月的薪水(500美元)買下一幅吳冠中的精品。這個價格令當時的學生們瞠目，但斯通教授認為自己買了一幅杰作。這幾年，吳冠中作品已進入“天價”序列，斯通教授只能望洋興嘆，但這無法阻擋斯通的熱愛與收藏。他轉而去買吳冠中得意弟子劉永明的水彩畫。劉永明專門為斯通教授畫了一幅北大的喜鵲，教授非常喜歡，把它掛在紐約的公寓里。

好眼光帶來好運氣 60年來，唐納德·斯通收藏了數百幅藝術品，每一幅背后都有故事。而最讓他引以為傲的收藏品，是著名畫家魯本斯聘請助手舍爾特·亞當斯·波爾斯沃特刻制的20幅小景系列蝕刻版畫。這些版畫中的一些原作仍然完好地保存在博物館。

這套20幅小景版畫原藏于費城博物館，2015年出現在拍賣會上。也許是當時的博物館工作人員并不清楚這批版畫的價值，它們并沒有被裝畫框，只是草草地摞在一起，邊緣也有不同程度的損壞，甚至其中一幅版畫還沒有出現在目錄上(由于邊緣比較窄，被遮蓋住了)。 更令唐納德·斯通意外的是，當時拍賣會有20多位藏家在搶畢加索的畫，競爭異常激烈，但到拍這20幅版畫時，卻只有他自己舉牌競拍。

唐納德·斯通說：“很多人的收藏觀是畸形的，他們花幾百萬、幾千萬美元買畫，并不是因為有多喜歡這些畫，而是為了炫富，買的只是藝術家的名氣，而很多這樣好的作品卻因為沒有那么大的名氣而無人問津?！?

結果，斯通教授只用極低的價格就拿到了這20幅版畫。 “很多時候，花很多時間去買一件東西，結果可能失之交臂，但有時無意間就買到了不錯的東西?！彼雇ń淌谏钣懈杏|。

他曾花4年時間到拍賣會上競拍布拉克的作品，但由于布拉克名氣太大，很多人都在搶，而他的財力又有限，所以每一次都只能忍痛放棄。直到有一天，有一幅布拉克的畫遇冷，他終于如愿以償。

有一幅文藝復興時期的藏品，斯通教授得來也非常幸運。 10年前，在加利福尼亞北部的一個二手貨跳蚤市場上，有位畫商朋友驚喜地發(fā)現了10幅文藝復興時期的繪畫，年輕的攤主并不知道自己賣的是什么，畫商以非常低廉的價格買了下來。斯通教授在一次展覽上看到了這批畫，在跟畫商聊天時，他帶著遺憾說道：“我特別喜歡這些畫，但我可能永遠也買不起?！? 令斯通教授沒想到的是，這時畫商卻說：“我們已經賣了9幅，剩下這1幅只需要5000美元?！? 于是，這幅畫就這樣成了斯通教授的收藏品。 對于這些“撿漏兒”的經歷，斯通教授歸結為自己的運氣好。顯然，斯通教授的好運氣有一個前提，那就是好眼光。

與畫商為友 相比于拍賣來說，斯通教授更多還是通過信譽良好的畫商朋友購藏藝術品。 從畫商手里買東西有兩個好處，一是東西比較靠譜，二是一旦發(fā)現假貨，還可以退款。斯通教授曾經在某畫商那里買到過7幅作品，后來發(fā)現有些問題，溝通后畫商爽快地退了款。 在斯通教授的手機里存儲著20多位歐洲畫商朋友的聯系方式，他們長期保持著良好的溝通，其中，有幾位還是斯通教授關系非常好的朋友。這些畫商朋友一旦有品質精良的版畫待售，就會打電話給斯通教授，并會以低廉的價格賣給他。他們都知道他是真的喜歡藝術品，買畫的目的也不是為了投資。 20年來，斯通教授經常去一家法國畫廊看展覽，與畫廊主的關系非常好。有一天，斯通教授問畫廊主：“有合適的畫嗎?”畫廊主心領神會，笑著拿出一幅作品，以標價的15%賣給了他。 對于他來說，每一幅藏品都是心愛之物。因為收入少，而大部分工資會花費在昂貴的公寓上，所以，他需要花很長時間攢錢。有時候，一幅畫他需要一兩年才能買到。為了買到心儀的藝術品，他還學會了討價還價。 斯通教授說，這項技能還是在中國學到的。 剛到中國的時候，斯通教授經常去潘家園。有一次，他看上了一件古玩，就隨口問了句：“能不能給更好的價格?”沒想到店主同意了。從那以后，講價就成為他收藏的一大助力。 另一方面，當捐贈成為他生活的重要內容后，一些事件也由此引發(fā)。 有一次，斯通教授在巴黎買了6幅馬蒂斯和1幅畢加索的版畫。原本那套畢加索版畫有6幅，每幅需要3500美元。斯通教授覺得很貴，所以只買了1幅。然而，當他拆開包裹的時候，卻意外地發(fā)現，他收到的是6幅畢加索版畫。 斯通教授以為店主包錯了，詢問下才得知，原來藝術品商店的主人是一個猶太人。她的父母在二戰(zhàn)時被納粹殺死了，那時猶太人備受殘害壓迫，肯收留猶太難民的國家很少，而中國就是其中之一，所以，當得知這些版畫是要捐給中國的博物館時，她決定把其他5幅版畫當作禮物送給中國。

與從事他的專業(yè)——文學研究一樣，斯通教授會對每幅畫的來龍去脈、創(chuàng)作背景進行嚴密考證，對畫家的創(chuàng)作意圖、畫面形象背后的意義作文學化的深入解讀，并在每次捐贈作品展覽中將這些成果共享給觀眾。雖然這些收藏品來之不易，但是在斯通教授看來，收藏的意義和樂趣不在于擁有，而在于研究和共享。 (本文資料部分轉載自《收藏雜志》2017年，作者王金坪。)