【蘇富比】畢加索與常玉聯(lián)袂率領(lǐng)全新「超限界：現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣」

繼三月初率先曝光的朱德群絕頂巨作《盛世雪》，香港蘇富比隆重宣布常玉《裸女與北京狗》 及畢加索《斗牛士》 將聯(lián)袂率領(lǐng)本季全新「超限界：現(xiàn)代藝術(shù)晚拍」 ，匯萃多位中外現(xiàn)代大師杰作，營造一個貫通東西的暢想空間，將亞洲現(xiàn)代藝術(shù)之區(qū)域性概念擴展至全球化的范圍，重新定義現(xiàn)代藝術(shù)之標準。這兩幅大師巨作明天將于上海蘇富比春拍預展首度亮相! 常玉與畢加索 曠世奇才的世紀交匯

二十世紀上半葉，來自世界各地的藝術(shù)游子匯聚巴黎，當中包括現(xiàn)代大師常玉與畢加索，二人淵源甚深：法國著名小說家暨收藏家亨利?皮爾?侯謝于二〇年代后期成為常玉經(jīng)紀人，而侯謝與畢加索則早于1905年左右相識，常玉與畢加索，很可能通過侯謝而認識。 在藝術(shù)層面上，畢加索對于藝術(shù)的理想主義執(zhí)著，使得同樣獨行異鄉(xiāng)的常玉產(chǎn)生了強烈的情感共鳴。畢翁忠于內(nèi)心、勇于打破傳統(tǒng)壁壘的藝術(shù)和人生態(tài)度更是奠定了常玉作品中不羈與孤獨的美學基調(diào)。

畢加索也體現(xiàn)出這樣的大無畏精神，勇于跳脫學院派繪畫的疆界。畢加索挺身對抗保守主義，引領(lǐng)我們走出一條新的道路。

常玉《一位中國畫家對畢加索的見解》節(jié)錄

載于《巴黎解放日報》1945年1月

常玉《裸女與北京狗》

常玉五〇年代裸女主題珍稀巨作《裸女與北京狗》，以俯臥裸女與小狗之間互相守護的親密關(guān)系，重塑生命與守護之奧義。藝術(shù)家在歷盡人生起落后、將其對于情感和生命的守護通過藝術(shù)創(chuàng)造來實現(xiàn)，與畢翁在《斗牛士》中與時代榮辱與共，復興民族榮譽之暢想遙相呼應，專題中的兩幅巨作在時代沉浮的洗禮中，見證了兩位藝術(shù)家跨時空的命運交織。 據(jù)常玉全集記載，常玉以裸女與小狗為主題的油畫作品僅有三件，而《裸女與北京狗》作為三幅中唯一描繪俯臥裸女身姿、交織戰(zhàn)后抽象背景構(gòu)圖之作，裸女身姿更直接呼應臺北歷史博物館典藏的《紅毯雙美》，堪稱精罕難得的博物館級巨作。 近年來，常玉的裸女主題作品屢創(chuàng)市場佳績，例如香港蘇富比2019-2020年呈獻的《綠色背景四裸女》以2.58億港元成交，《曲腿裸女》以1.98億港元成交;動物主題亦趨強勁走勢，而結(jié)合裸女與動物之兩大主題的作品，無論藝術(shù)造詣或?qū)W術(shù)價值均屬珍罕絕倫，無疑是樹立常玉市場標桿之最強組合，《裸女與北京狗》如今首度釋出拍場，勢必榮續(xù)常玉市場領(lǐng)軍地位，亦是收藏常玉孤品千載難逢之機遇。 巴布羅?畢加索《斗牛士》

《斗牛士》是畢加索在1970年9月下旬開始創(chuàng)作的畢生最后的斗牛士系列作品中的第一幅，靈感源自同年夏末于弗雷瑞斯(Fréjus)觀看的一場斗牛，標志著藝術(shù)家創(chuàng)作人生中最后一次提筆重拾斗牛主題，歷史意義非凡。年近九十的畢加索并未受年齡羈絆，個人命運之沉浮與時代歷史之沉淀激蕩起旺盛的創(chuàng)作熱情，以代表西班牙激情文化的斗牛儀式抒發(fā)對于文化傳統(tǒng)的歸屬感與眷戀，借斗牛士勇武的劍客精神振興昔日的民族榮譽。 本畫展歷極為豐富，自完成起便先后參與法國與美國多個美術(shù)館等機構(gòu)舉辦的藝術(shù)家重要個展，并收錄于相應展覽圖冊中。其中，1973年于亞維農(nóng)的教皇宮(Palais des Papes, Avignon)舉辦的回顧展〈畢加索1970-1972〉(Picasso 1970-1972)尤為重要，展覽由賈桂琳一手籌劃，展示藝術(shù)家1970至1972年的杰作，當年與本畫一同展出的作品中有三幅小型頭部特寫油畫，創(chuàng)作于本畫誕生的同一日，無論從構(gòu)圖到用色皆與本畫相互呼應，可視為本畫的重要初稿，其中一幅更為賈桂琳私人珍藏，本畫匯聚三幅初稿之大成，象征著一代傳奇大師為藝術(shù)而狂熱的人生最終章，意義與分量無與倫比。