永恒不朽之主題：畢加索筆下描繪愛人與妻子的動(dòng)人肖像

佳士得倫敦于3月23日舉行的“二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”將呈現(xiàn)藝術(shù)大師巴布羅?畢加索(Pablo Picasso)兩幅相隔30年繪畫的肖像作品：作于1932年的《戴項(xiàng)鏈的躺臥裸女(瑪麗?特雷斯)》(Femme nue couchée au collier (Marie-Thérèse))，以及作于1962年的《坐在扶手椅上的女人(杰奎琳)》( Femme assise dans un fauteuil noir (Jacqueline))。二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣聯(lián)席主管Keith Gill在此與我們暢談這位藝術(shù)家永恒不朽的兩個(gè)主題︰他的情人瑪麗?特雷斯與妻子杰奎琳。 畢加索于1932年夏天墜入愛河，但對(duì)方并非其當(dāng)時(shí)脾氣愈發(fā)暴躁的妻子、俄羅斯芭蕾舞蹈員歐嘉(Olga)，而是22歲的年輕女子瑪麗?特雷斯?瓦爾特(Marie-Thérèse Walter，1909-1977)。 1927年，他們?cè)诶戏馉敯儇浀晖馀加?，不久便陷入愛河?，旣愒@樣回憶道：“他看著我，誘惑著我。他一直盯著我的臉，當(dāng)我離開時(shí)，他說 ‘明天再來’，而明天之后又是明天?！?

兩人展開了一段轟轟烈烈的戀情，并激發(fā)了畢加索的創(chuàng)作熱情，畢加索藝術(shù)生涯中最精彩杰出的一些作品便出自于這段時(shí)期。接下來的十年中，畢加索不斷為瑪麗?特雷斯作畫，起初只是隱晦地暗含特雷斯的形象在畫中，但后來隨著他們情感越來越濃烈，瑪麗?特雷斯便逐漸成為畢加索筆下曲線玲瓏的主角。 超現(xiàn)實(shí)主義攝影師布拉塞(Brassa?)曾表示：“他喜歡她的金色秀發(fā)、明亮膚色和雕塑般的軀體。他人生中不曾畫過如此多曲線起伏的畫作，畫面全是誘人的曲線、環(huán)抱的雙臂、卷曲的頭發(fā)……”

《戴項(xiàng)鏈的躺臥裸女(瑪麗?特雷斯)》是佳士得將于3月23日“二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”推出的兩幅畢加索肖像畫之一，乃畢加索在巴黎西北部的鄉(xiāng)郊別墅波舍魯城堡所繪。根據(jù)傳記作家約翰?理查德森(John Richardson)的說法，畢加索在這里 “扮演戰(zhàn)神，而瑪麗?特雷斯則扮演愛神維納斯”，最終達(dá)至 “其自立體主義以來最具開創(chuàng)性的時(shí)期”。 畢加索曾說︰“必須撕開現(xiàn)實(shí)?！?這一點(diǎn)在他為瑪麗創(chuàng)作的畫作中尤其明顯。這些作品洋溢溫柔夢(mèng)幻的氣息，白天似乎融入了黑夜，而慵懶的長影子則將躺臥著的瑪麗所籠罩。 這是一幅極私人的肖像，刻劃他與愛人、他與藝術(shù)之間的戀情。

—— Keith Gill

二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣聯(lián)席主管Keith Gill表示︰“這幅作品并非為展覽而繪制，而是一幅極私人的肖像，刻劃他與愛人、他與藝術(shù)之間的戀情?！? 盡管如此，此作于4年后(即1936年)在巴黎保羅·羅森伯格畫廊(Galerie Paul Rosenberg)展出，其后由美國女商人伊芙琳·夏普(Evelyn Sharp)買下，成為其珍藏的杰作之一。 畢加索是出色的諷刺畫家，善于描繪體現(xiàn)人物神髓的細(xì)節(jié)。他在求學(xué)時(shí)已喜歡為同學(xué)繪畫人像素描，以夸張手法繪畫并用道具來代表他們的五官特征。在他的作品里，瑪麗·特雷斯擁有散發(fā)古典美的輪廓、淺紫色皮膚和金發(fā)，而她的情敵兼藝術(shù)家朵拉?瑪爾(Dora Maar)則往往頭戴帽子，指甲染成深紅色。

畢加索的第二任妻子杰奎琳(Jacqueline，1927-1986)的鮮明特征是一雙杏眼和深色的頭發(fā)。《坐在扶手椅上的女人(杰奎琳)》繪于1962年，當(dāng)時(shí)畢加索和她剛剛結(jié)婚數(shù)月。Keith Gill形容此作為 “更立體的畫像，但和瑪麗?特雷斯那幅一樣充滿欲望與激情?！? 他補(bǔ)充：“畢加索為杰奎琳繪畫肖像時(shí)，曾參考古典大師的畫作，例如德拉克羅瓦(Delacroix)和馬奈(Manet)。作品的背景奪目而充滿巴洛克風(fēng)格，呼應(yīng)畢加索曾深入研究的委拉斯凱茲(Velázquez)作品《宮娥》(Las Meninas)?！? 兩幅畫所呈現(xiàn)的人物個(gè)性截然不同：瑪麗·特雷斯溫柔性感，而新婚妻子杰奎琳則充滿了威嚴(yán)，仿佛能夠完全支配畢加索。

理查德森表示，杰奎琳在畢加索的作品中無處不在，他寫道：“從1954年直至逝世，畢加索的作品充斥著杰奎琳的影子。與藝術(shù)史上其它人像畫作相比，我們能更深入和近距離地探索她的身體?！? Keith Gill指出，畢加索于1960年代創(chuàng)作的畫作近年在市場上更受追捧，并認(rèn)為：“藏家對(duì)畢加索晚年的作品興趣與日俱增，與20年前大相徑庭。”他表示個(gè)中轉(zhuǎn)折點(diǎn)為2009年在紐約高古軒畫廊(Gagosian)舉行的開創(chuàng)性展覽“Picasso: Mosqueteros”。 當(dāng)你注視這些肖像畫時(shí)，能感受到畢加索的活力和他專注熾熱的目光，仿佛他就站在你身旁。

—— Keith Gill

Keith Gill補(bǔ)充道：“如果你是畢加索作品藏家，自然想擁有一幅杰奎琳肖像畫，正如你也渴望擁有一幅瑪麗?特雷斯或朵拉?瑪爾的畫像一樣，因?yàn)檫@些作品能夠讓我們一窺藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的日常生活?！? 畢加索一般會(huì)凝視模特兒數(shù)小時(shí)，而且往往在模特兒離開后才完成畫作。Keith Gill說：“當(dāng)你注視著這些肖像畫時(shí)，似乎能感受到畢加索的活力和他專注熾熱的目光，仿佛他就站在你身旁一樣?！? 二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣 拍賣時(shí)間 3月23日 下午1:00(倫敦時(shí)間) 地點(diǎn) 佳士得倫敦 8 King Street St. James 's