預(yù)展時(shí)間
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
5月14日至16日
上午9:00至晚6:00
拍賣(mài)時(shí)間
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
5月17日（星期一）下午3:00
地點(diǎn)
北京昆侖飯店
北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)
進(jìn)入信息時(shí)代后，社會(huì)的劇變給人們帶來(lái)的不僅是日新月異的生活方式，更有對(duì)固有認(rèn)知的反思與顛覆，無(wú)比崇尚個(gè)性的解放。在這樣的大環(huán)境下，藝術(shù)家們更敢于在作品中表達(dá)自己純粹獨(dú)立的精神追求。宋琨、康海濤等一批70后藝術(shù)家，正是通過(guò)藝術(shù)風(fēng)貌的呈現(xiàn)，讓我們走進(jìn)他們的精神世界。
Lot 616
宋琨(b.1977) 純愛(ài) 2016
2016年 布面 油畫(huà) 45×60 cm.
Lot 616 局部
《純愛(ài)2016》屬宋琨“第三性”主題系列作品，畫(huà)中兩個(gè)人物似乎是一對(duì)妙齡少女，正符合宋琨這一時(shí)期對(duì)邊緣群體的關(guān)注。他人眼中的“異類”在藝術(shù)家筆下得以靜謐地展現(xiàn)，水銀灰的色調(diào)讓畫(huà)面閃耀微弱的光，呈現(xiàn)一種近似水彩的透明氣質(zhì)。而人物若即若離之感，像極了《上帝創(chuàng)造亞當(dāng)》的那根手指，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面夢(mèng)幻性，引人無(wú)限遐思。
Lot 615
康海濤(b.1976) 某年某月的某一天 2012
2012 年 紙板 丙烯 75.5×159.5 cm.
出版：《康海濤》，半島惟畫(huà)廊，香港，2012 年，第 34-35 頁(yè)
展覽：“康海濤個(gè)展”，2012 年，半島維畫(huà)廊，香港
2000年以來(lái)，康海濤一直在探索“夜景”系列的創(chuàng)作，所描繪的對(duì)象多是日常事物，注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，以塑造寧?kù)o而神秘的畫(huà)面氛圍。直到2010年，康海濤創(chuàng)作了具有抽象意味的作品《墻》，簡(jiǎn)明的幾何色塊取代了從前“夢(mèng)魘”中的客觀寫(xiě)實(shí)。
《某年某月的某一天》可看作是“夜景”與“抽象”的結(jié)合，作品描繪燈光下的墻角，正是人們最熟悉不過(guò)的物象。藝術(shù)家通過(guò)黑、白、灰色的微妙過(guò)渡，營(yíng)造隱隱綽綽的昏暗情調(diào)，呈現(xiàn)出抽象的藝術(shù)效果。
Lot 612
馬軻(b.1970) 無(wú)題 2010
紙本 綜合材料 68×48 cm.
馬軻2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，曾獲羅中立油畫(huà)獎(jiǎng)學(xué)金金獎(jiǎng)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，他既關(guān)注繪畫(huà)性傳承，又始終圍繞著“人”的主題，探討現(xiàn)代社會(huì)中的人性異化。
畫(huà)面里男子閉目仰天，舌頭伸出嘴巴，頭部烏黑已然融入背景，只有一小片舌頭和身體呈現(xiàn)出不受侵蝕的白色。黑色平涂背景以極高的密度感與堅(jiān)實(shí)性，使得人物被孤立、隔絕；同時(shí)又構(gòu)成壓迫和窒息，讓人物變形，這一典型的歪頭造型又自然地讓人聯(lián)想到到畢加索的立體主義。作品傳達(dá)的并非向外迸發(fā)的情感力量，而是緘默的吶喊，那根伸向天空的舌頭以極其戲謔的姿態(tài)，表現(xiàn)出無(wú)聲的反抗，藝術(shù)張力震撼人心。
