戰(zhàn)略決戰(zhàn)的藝術(shù)再現(xiàn)

1948年9月至1949年1月，中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍在戰(zhàn)略決戰(zhàn)——遼沈、淮海、平津戰(zhàn)役中取得偉大勝利，為中國(guó)革命在全國(guó)的勝利奠定了基礎(chǔ)。以解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役為題材的美術(shù)經(jīng)典，構(gòu)成了新中國(guó)美術(shù)史尤其是軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的重要篇章。

圖繪歷史的藝術(shù)使命 1948年秋，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入奪取全國(guó)勝利的決定性階段。同時(shí)期，版畫(huà)家胡一川創(chuàng)作了他的第一幅革命歷史題材油畫(huà)作品《攻城》，恰巧呼應(yīng)了人民解放軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻的形勢(shì)變化。 《攻城》首次展出后不久，遼沈戰(zhàn)役打響。此時(shí)，版畫(huà)家古元在《東北畫(huà)報(bào)》擔(dān)任美術(shù)記者。他和同事們一起奔赴前方，深入連隊(duì)，收集素材，創(chuàng)作了許多連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、木刻等。此后，他還根據(jù)來(lái)自淮海戰(zhàn)役前線的新聞報(bào)道，創(chuàng)作了經(jīng)典木刻《人橋》。畫(huà)面中，江河涌動(dòng)，硝煙四起，戰(zhàn)士們站在冰冷刺骨的水中，用肩膀托舉木板，架起一座人橋，幫助戰(zhàn)友渡河沖鋒。古元用疏密有致的刀法、冷暖對(duì)比的色彩，將緊張激烈的戰(zhàn)斗氣氛、不畏險(xiǎn)阻的戰(zhàn)斗精神展現(xiàn)得淋漓盡致。 新中國(guó)成立以來(lái)，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役為題材的美術(shù)作品不斷涌現(xiàn)，如王流秋油畫(huà)《淮海戰(zhàn)役——第三階段總攻包圍圈》，任夢(mèng)璋、張洪贊、李樹(shù)基、廣廷渤、柳青合作的油畫(huà)《攻克錦州》，劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平合作的油畫(huà)《激戰(zhàn)天津》等。其中，不少作者圍繞同一題材多次展開(kāi)創(chuàng)作，從中可以管窺美術(shù)表現(xiàn)歷史的多種視角。 比如，油畫(huà)家任夢(mèng)璋曾三畫(huà)遼沈戰(zhàn)役。第一次創(chuàng)作始于上世紀(jì)60年代初，他走訪了多位曾參加遼沈戰(zhàn)役的指戰(zhàn)員，最終確定表現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)役中最關(guān)鍵的錦州戰(zhàn)役。在油畫(huà)《攻克錦州》中，任夢(mèng)璋以三角形構(gòu)圖組織近景的沖鋒隊(duì)伍，并在頂點(diǎn)處刻畫(huà)了一位號(hào)手，軍號(hào)上的紅綢布成為畫(huà)面的視覺(jué)中心，表現(xiàn)出沖鋒號(hào)角吹響的剎那，千軍萬(wàn)馬勢(shì)如破竹沖向敵陣的震撼場(chǎng)景。1969年，任夢(mèng)璋與張洪贊、李樹(shù)基、廣廷渤、柳青合作，再次創(chuàng)作《攻克錦州》，以側(cè)面視角表現(xiàn)發(fā)起沖鋒的解放軍戰(zhàn)士，每個(gè)形象都具有“凝固在運(yùn)動(dòng)中”的雕塑感。1977年，任夢(mèng)璋與張洪贊、李樹(shù)基、廣廷渤再次合作，第三次創(chuàng)作《攻克錦州》，在前一稿的基礎(chǔ)上對(duì)人物與環(huán)境細(xì)節(jié)進(jìn)行了修改和完善。 曾多次以解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役為題材展開(kāi)創(chuàng)作的，還有軍旅畫(huà)家陳其。陳其曾親歷抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、勝利的喜悅和英雄的精神，都深有體會(huì)。1972年，陳其第一次與趙光濤等人合作油畫(huà)《淮海大戰(zhàn)》，選擇表現(xiàn)戰(zhàn)士們手執(zhí)鋼槍、手榴彈等，向敵軍發(fā)起進(jìn)攻的場(chǎng)景。畫(huà)面上，后方皚皚的白雪烘托出戰(zhàn)斗的激烈，生動(dòng)的人物刻畫(huà)凸顯出戰(zhàn)士們舍生忘死的無(wú)畏精神。1977年，陳其再次與趙光濤、陳堅(jiān)、魏楚予合作油畫(huà)《淮海大戰(zhàn)》。這次，作者選擇以正面視角表現(xiàn)戰(zhàn)士們頑強(qiáng)拼搏的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，整體視野更加開(kāi)闊，藝術(shù)表現(xiàn)更具視覺(jué)震撼力。 這些取材于真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)典美術(shù)作品，從不同角度再現(xiàn)了戰(zhàn)略決戰(zhàn)的壯烈場(chǎng)景與磅礴氣勢(shì)，也體現(xiàn)出老一輩美術(shù)工作者在創(chuàng)作中對(duì)文學(xué)敘事性的重視、視角的選擇，以及注重從境界上探析英雄主義的典型特征。這些作品更飽含創(chuàng)作者的真情實(shí)感。恰如陳其所說(shuō)：“畫(huà)不好這些作品，就對(duì)不起犧牲的戰(zhàn)友，對(duì)不起支前的老鄉(xiāng)?！彼麄儜阎鴱?qiáng)烈的使命感，用畫(huà)筆圖繪歷史，用豐富的視覺(jué)形象參與宏大歷史書(shū)寫(xiě)，鐫刻革命精神。 匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思 解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役題材美術(shù)作品中，不少作品都是大場(chǎng)景、大尺幅。如何在宏闊的畫(huà)卷中合理安排眾多人物與裝備?如何協(xié)調(diào)整體色調(diào)與局部色彩?如何使歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一?這些問(wèn)題都需要美術(shù)工作者在創(chuàng)作中深入研究、反復(fù)考量。 1961年，鮑加、張法根創(chuàng)作的油畫(huà)《淮海大捷》，展現(xiàn)了畫(huà)家的匠心獨(dú)運(yùn)。為突出主題，也為妥善解決表現(xiàn)宏大戰(zhàn)役時(shí)畫(huà)面空間受局限的難題，創(chuàng)作者放棄了表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的設(shè)想，而是選擇表現(xiàn)戰(zhàn)役勝利后的瞬間。畫(huà)面中，創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性與想象力，在基于歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)色彩明暗、冷暖的對(duì)比等藝術(shù)處理，表現(xiàn)了敵敗我勝的戰(zhàn)局?？梢哉f(shuō)，在革命歷史畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)尚不豐富的時(shí)期，《淮海大捷》不僅取得了藝術(shù)上的成功，同時(shí)在以繪畫(huà)的特點(diǎn)處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材、以典型情節(jié)展現(xiàn)宏大歷史方面富有創(chuàng)新，推動(dòng)了新中國(guó)革命歷史畫(huà)實(shí)踐與理論探索。 1977年，為慶祝中國(guó)人民解放軍建軍50周年，天津涌現(xiàn)出一批表現(xiàn)平津戰(zhàn)役的大型歷史畫(huà)作品。其中，較具代表性的是劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平合作的油畫(huà)《激戰(zhàn)天津》，作品描繪了夜色中人民解放軍在金湯橋頭與敵人激戰(zhàn)的情景。如何表現(xiàn)近戰(zhàn)、夜戰(zhàn)?創(chuàng)作者選用寬銀幕式構(gòu)圖，將原本相對(duì)局促的空間表現(xiàn)得更加開(kāi)闊，并巧妙地以橋上一輛燃燒的裝甲車作為夜戰(zhàn)中的主光源。整體強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、局部細(xì)微的光線變化、疏密得當(dāng)?shù)漠?huà)面布局等，無(wú)不顯示出創(chuàng)作者在塑造人物、協(xié)調(diào)場(chǎng)景等方面的能力。 上世紀(jì)80年代末，由20余位創(chuàng)作者及各方專業(yè)人員歷時(shí)3年共同創(chuàng)作完成的全景畫(huà)《攻克錦州》，引發(fā)業(yè)界關(guān)注。這件作品周長(zhǎng)百余米，高16米。創(chuàng)作者們運(yùn)用焦點(diǎn)透視、多視點(diǎn)構(gòu)圖的手法，突破時(shí)空限制，營(yíng)造出廣闊的視覺(jué)空間;同時(shí)，全景畫(huà)館將地面塑形和全景畫(huà)相結(jié)合，360度的環(huán)形畫(huà)面首尾相接，畫(huà)面的邊緣被巧妙地淡化以至于消失，增強(qiáng)了觀眾的臨場(chǎng)感，強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊力。 無(wú)論是選用特殊形式表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是選取特殊時(shí)刻作為創(chuàng)作內(nèi)容，美術(shù)工作者們都在追求宏大敘事的同時(shí)，努力運(yùn)用藝術(shù)巧思，避免創(chuàng)作千篇一律。這些不同角度、不同手段的嘗試，構(gòu)成了解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役題材美術(shù)創(chuàng)作的多元面貌。

當(dāng)代視野中的英雄形象 新世紀(jì)以來(lái)，伴隨書(shū)寫(xiě)視覺(jué)史詩(shī)的歷史責(zé)任與創(chuàng)作意識(shí)愈發(fā)強(qiáng)烈，美術(shù)領(lǐng)域掀起創(chuàng)作重大歷史性、主題性作品的新熱潮。其中，“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的實(shí)施，促生了一批表現(xiàn)1840年以來(lái)中國(guó)重大歷史事件的大型美術(shù)作品。 在此次創(chuàng)作工程中，宋惠民、陳建軍、張鴻偉等人合作的油畫(huà)《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》，駱根興油畫(huà)《決戰(zhàn)淮?！罚瑢O立新、白展望、竇鴻合作的油畫(huà)《平津戰(zhàn)役·會(huì)師金湯橋》等巨制，不僅繼承了新中國(guó)成立以來(lái)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的豐富經(jīng)驗(yàn)與獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，也為表現(xiàn)這些主題注入了新的思考與活力，在當(dāng)代視野中實(shí)現(xiàn)了對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役題材的藝術(shù)再造。 《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》用以點(diǎn)帶面的方式，通過(guò)畫(huà)面前景中一組戰(zhàn)士形象的特寫(xiě)，直接凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯感。在畫(huà)面最引人矚目的位置，創(chuàng)作者細(xì)致刻畫(huà)了一位在沖鋒時(shí)中彈犧牲的年輕戰(zhàn)士，子彈貫入胸膛的力量使這名戰(zhàn)士頃刻間向后倒去，凸顯了戰(zhàn)士犧牲的突然和沉重。而在中彈戰(zhàn)士的身后，是更多義無(wú)反顧、前赴后繼向敵軍發(fā)起進(jìn)攻的解放軍戰(zhàn)士。這件作品對(duì)悲壯場(chǎng)面的刻畫(huà)，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和悲愴的感染力，喚起人們對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)無(wú)名英雄的崇敬之情。 《平津戰(zhàn)役·會(huì)師金湯橋》，通過(guò)表現(xiàn)浴血奮戰(zhàn)后歡慶勝利的戰(zhàn)士們，突顯英雄主義的精神與氣概。畫(huà)面上，在一群激動(dòng)擁抱的戰(zhàn)士中間，一名面向觀者的年輕小戰(zhàn)士高高躍出人群，右手舉著頭盔，正興奮地呼喊。勝利的喜悅，直接感染著畫(huà)前的觀者。這是火熱戰(zhàn)爭(zhēng)年代的青春詩(shī)篇，亦是革命英雄主義的壯麗凱歌。 烽火硝煙雖已遠(yuǎn)去，但革命歷史不容忘記。以文藝巨制回顧歷史，以美術(shù)畫(huà)卷致敬英雄，不僅成就了主題性美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)，也成為我們?cè)诋?dāng)下銘刻紅色記憶、弘揚(yáng)革命精神的生動(dòng)教材。