集大成力作《青石圖》震憾領(lǐng)銜，演繹周春芽中國當代藝術(shù)之文脈傳承丨中國嘉德2021秋拍

作為中國當代藝術(shù)領(lǐng)域最重要的藝術(shù)家，周春芽以表現(xiàn)主義式的寫意風格獨步畫壇。從“山石”、“綠狗”，至“桃花系列”，周春芽不斷地在禁錮中突圍，將傳統(tǒng)與當代，東方與西方完美的融合在他的創(chuàng)作中。

92年“山石系列”之集大成者《青石圖》，于2006年就創(chuàng)造了藝術(shù)家的全球價格紀錄，經(jīng)藏家雪藏15年后，今秋震撼登場。作品詩意再現(xiàn)“素沙見底空無色，青石潛流暗有聲”之禪境，宛若空谷足音，罕得一逢。另有桃花、綠狗、靜物、人體題材共計10件作品齊整登陸。全面呈現(xiàn)周春芽藝術(shù)創(chuàng)作風格的發(fā)展與變化，以及周春芽從傳統(tǒng)與歷史中尋求觀念突破的路徑思考。

90年代初，深受西方表現(xiàn)主義影響的周春芽于德國深造歸來后，在尋找新的繪畫表達方式之過程中創(chuàng)作了《遠憶》，以反映個人內(nèi)心與思想上的變化。該作品延續(xù)了他留德素描中的嘗試，以表現(xiàn)主義結(jié)合抽象的表達方式， 厚重油彩堆積出的肌理效果，賦予畫面雕塑般的量感。利用松節(jié)油和顏料調(diào)和成的斑駁痕跡所呈現(xiàn)出的每一條迂回紋路，都體現(xiàn)了藝術(shù)家的思緒與情感，以及對社會或自身的深度思考。

“山石”系列的創(chuàng)作從1990年開始，一直持續(xù)至2004年，根據(jù)時間順序和各階段藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變，又可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等多個種類，是周春芽的各個系列中創(chuàng)作周期最長、作品量最大、變化最豐富的，也是周春芽藝術(shù)得以成立的根本。

作為整個系列的起點，假山石首次確立了周春芽的藝術(shù)方法論，這一點在1992年的作品《青石圖》中表現(xiàn)得十分明顯?！肚嗍瘓D》作為周春芽90年代早期“石頭”系列的早期成果代表，以青色為主調(diào)，將形的收和放、色的變化和融合，筆觸的肆意與克制，高超地統(tǒng)一在畫面當中，使畫面有一種凝重感，但又極具有爆發(fā)力，不再是過去私密窺看下的喃喃涌動，而是激昂地抒發(fā)。同時也啟發(fā)了往后“中國風景”、“紅石”、“綠狗”等更多的色彩演繹，表達出一種堅定的精神追求。

創(chuàng)作于1995年的《黑線條的女人體》便是此階段的代表作。周春芽將在德國留學(xué)時學(xué)習(xí)到的表現(xiàn)主義與回國初期對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的研究相結(jié)合，從而誕生的非常獨特的人體作品。周春芽在談到這一系列時曾說，“當時主要還是想畫人體，畫中的人體都有具體的模特，但因為已經(jīng)開始接觸中國畫，所以不可避免地用了線，在亂筆中藏著具體的形象，在塑造形體的同時解構(gòu)形體”。

周春芽以“黑根一家”為主題的創(chuàng)作，共計5幅，可以說這一系列是藝術(shù)家最私密，個人化的表達。周春芽回憶說：“畫這‘黑根一家'，是我在藝術(shù)上的一個重要的轉(zhuǎn)型期。之前，我畫了幾年以石頭、人體和花作為題材的畫，那時經(jīng)常在看一些中國傳統(tǒng)的繪畫。從這幅畫，我開始關(guān)注我身邊的東西，但是在手法上我還是延用了以前的語言?！?/p>

《黑根一家行走》作為此系列典范之作，少有地用雙聯(lián)作的尺幅記錄了這個日常生活中的火花瞬間，其中對連續(xù)動態(tài)形象的探索，又使之在周春芽作品占有十分特別的位置。構(gòu)圖延續(xù)了文人畫式的留白懸立，主體著重營造人與犬的體積感，色塊堆積形成皮膚、毛皮、衣物的紋理，質(zhì)感溫潤而變化細膩，結(jié)構(gòu)關(guān)系簡潔、精準，與山石一般無二。

花卉題材是周春芽筆下常常出現(xiàn)的主題，也是他進行視覺語言探索的載體。通過西方的寫生方法將中國傳統(tǒng)繪畫語言融入其中，傳統(tǒng)的筆墨意趣與西方的繪畫構(gòu)成融為一體，無不滲透著浪漫與抒情。這一點在《百合瓶花》這幅作品中得到了充分體現(xiàn)。此作屬于藝術(shù)家較為早期的花卉題材作品。明快的筆觸，綠與褐在畫布中央沖撞亦融合，色彩的流淌中，浮現(xiàn)生機盎然的百合，透露出一種不可忽視的生命力與張力，正如人之本性，直指人心，描繪的雖是百合表現(xiàn)的卻是人性的欲望和生命的張力。

1999年，藝術(shù)家三赴蘇州，參觀各個園林，尋求心靈上的寬慰和解脫。最終中國傳統(tǒng)繪畫又一次成為了他的避風港，周春芽也在此時重拾“山石”系列創(chuàng)作，并孕育出一實一虛，兩種集“山石”之大成的方法。“實”是“太湖石”系列，這一畫在黑色背景中流淌著幾抹猩紅血液的灰白石頭，將周春芽此前反復(fù)表現(xiàn)的歷史感、堅硬、厚重、血腥、色情、優(yōu)美等融合，形式上趨于完美。“虛”則是氣質(zhì)上更靠近中國傳統(tǒng)的“山水精神”系列。該系列自“山石”初期即已出現(xiàn)，但十余年間總是寥若晨星，且數(shù)量極少，最出名的當屬作于2003年號稱“山石之王”的《山石與云煙》，而作于1999年《夢幻》則是這個系列真正走向成熟的標志。

此幅作于2002年的《綠狗》，帶有“綠狗”系列成熟時期的典型特征：大面積留白的單色性繪畫，寫意的筆法描摹出黑根在藝術(shù)家心中永恒的樣貌。《綠狗》被置身于蒼?？諘绲幕野卓臻g，周春芽特意消弭了地域色彩和時空線索，也呼應(yīng)“少即是多”的中國繪畫意境，讓畫面聚焦于寬闊洶涌而充滿活力的筆觸。整幅畫洋溢著真實的質(zhì)感、豐沛渾厚的生命力，那大幅的留白、狂縱的綠色，像是幻境，卻又真實無比。

《黑根》作于2004年，是周春芽重新出發(fā)、從心所欲將惦念不舍的感懷升華，與形、情兼具的黑根一同在畫布上遨嬉。狗的形體是由皴擦、摩擦、扭曲的筆觸所構(gòu)成，猶如中國傳統(tǒng)狼毫斗筆畫枯樹山石的筆法，散開筆鋒后連戳帶拖，給畫面增添了一種生氣勃勃的表現(xiàn)力與深邃濃烈的情感。該作品以空曠蒼茫的淺灰為底，簡潔的形態(tài)卻擁有雕塑飽滿的體量感，流動的書寫展示勁道和速度，溫柔而強烈，恰如生命中難以言喻、真實復(fù)雜的表達。

《桃花盛開的河流》作于2008年，充滿浪漫主義的色彩，妖冶燦爛的桃花、樹下的人體和嫩綠的樹葉，在藝術(shù)家酣暢淋漓的筆觸中，無不散發(fā)出絢爛無比的生命力。正如藝術(shù)家所言，“色與情”是人類與生俱來的欲望，也是純粹的生命力的表現(xiàn)，就像春天綻放的桃花一般。田野、河流和遠景的天空都采用近乎平涂的方式，最大限度地發(fā)揮了色彩的內(nèi)在張力，豐富多變的筆觸使簡單的物象也沒有失去生動性。在這件作品中德國表現(xiàn)主義的風格與筆觸，強烈明麗的周春芽式的色彩天賦被表現(xiàn)得淋漓盡致。