“仰止——林崗、羅小平雕塑藝術(shù)雙個(gè)展”在外灘18號(hào)久事藝術(shù)空間開(kāi)幕

2021年11月12日，由上海久事美術(shù)館與藝術(shù)機(jī)構(gòu)“反空間”共同主辦的“仰止——林崗、羅小平雕塑藝術(shù)雙個(gè)展”在外灘18號(hào)久事藝術(shù)空間隆重開(kāi)幕。

久事美術(shù)館負(fù)責(zé)人鮑菁梅、此次展覽策展人吳昊、本次展覽參展藝術(shù)家林崗、本次展覽參展藝術(shù)家羅小平、上海城市雕塑藝術(shù)中心原主任謝林、外灘陳毅市長(zhǎng)像的作者，著名雕塑家章永浩出席開(kāi)幕式并致辭。

滬杭兩地藝術(shù)界知名人士楊劍平、韋天瑜、翟慶喜、馬琳、曹怡、趙抗衛(wèi)、劉文濤、李丹丹、鄭好、蘇昊、梁勤、李偉淳等出席開(kāi)幕式。

此次展覽以“仰止”為主題，共分為三大展區(qū)，展出了反映兩位藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中不同階段的代表作52件。作為久事美術(shù)館今年以來(lái)的第二個(gè)雙人聯(lián)展，美術(shù)館旨在通過(guò)這種藝術(shù)家對(duì)話的形式，實(shí)現(xiàn)不同雕塑語(yǔ)言之間的共鳴與互恰。

“山水之象，氣勢(shì)相生”

本次展出的作品中有一組是林崗的“山”系列。藝術(shù)家從傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的東方語(yǔ)境切入，用切割金屬的工具替代了毛筆，用金屬鋼板替代了柔薄的宣紙?；鹧鏄尩纳剿?huà)，擊穿堅(jiān)硬的金屬，形成鏤空的痕跡，塑造出帶有古意的山體，平面的線表達(dá)轉(zhuǎn)化在了立體空間的雕塑上。文人山水畫(huà)在火中華麗變身，爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。立體三維鏤空還轉(zhuǎn)變了作品的觀看方式，全息的觀看角度在不同場(chǎng)景、不同時(shí)間空間的光作用下，變幻莫測(cè)，使堅(jiān)硬的“山體”散發(fā)出無(wú)比柔美神秘的氣息。這是一個(gè)大膽的突破，是他這些年一直在琴與山水之間探索的成果。

林崗的另一組作品，則給人一種穿越海洋、穿越時(shí)空的體驗(yàn)，這就是延續(xù)了藝術(shù)家一直以來(lái)有音樂(lè)質(zhì)感的“琴”系列。以昔日海外流入上海的日用老銀器物為基底，與他的琴和山水上做了回應(yīng)，銀盤上老歐洲特征的精美紋飾，讓人產(chǎn)生維多利亞時(shí)期的審美想像，海派文化在他的作品中完美呈現(xiàn)，用當(dāng)代藝術(shù)的觀念，把曾經(jīng)老上海的流行西洋文化跟今天這個(gè)時(shí)代嫁接在了一起，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的反思。林崗懷著敬畏之心以“仰止”之姿態(tài)遙望人類的歷史，中西古典美在當(dāng)代邂逅，不同內(nèi)涵的金屬碰撞，交響樂(lè)奏起，琴的音樂(lè)聯(lián)想娓娓道來(lái)，琴和山，一柔一剛，營(yíng)造出高山流水“之象”的意境空間，呼喚曾經(jīng)漢、唐、宋的審美，致敬漫長(zhǎng)的人類文明。

質(zhì)樸的造型傳達(dá)了獨(dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)張力

羅小平從事雕塑、陶藝多年，既有著傳統(tǒng)功力和多年積累，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特技術(shù)。他擅長(zhǎng)對(duì)人物特征細(xì)致入微的刻畫(huà)，并用泥片材質(zhì)塑造出單純質(zhì)樸的藝術(shù)氣質(zhì)，再順應(yīng)泥片的趨向，淡化人體結(jié)構(gòu)，突出人物特征。他的作品中，有代表中國(guó)傳統(tǒng)文人“高士”形象，有在大都會(huì)中生活的男男女女，這些形象既熟悉又陌生，模糊了時(shí)空。在此次展覽中，觀眾能從《問(wèn)石》、《微光·萬(wàn)相》、《惜蓮》等夸張多變的造型中感受每一件作品所傳達(dá)出的精神氣質(zhì)及獨(dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)張力。

此次參展的兩位雕塑家均有著非常鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，他們都在傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)上各自找到了藝術(shù)語(yǔ)言新的突破。傳統(tǒng)雕塑主張藝術(shù)造型的敘述性，更加注重凸顯形體美感；而當(dāng)代雕塑主張回歸最純粹的藝術(shù)語(yǔ)言，超越藝術(shù)的敘述性。傳統(tǒng)雕塑與當(dāng)代雕塑之間的關(guān)系應(yīng)該是對(duì)立統(tǒng)一的，它們之間的關(guān)系有連續(xù)性也有對(duì)立的一面。展覽希望借由2位雕塑藝術(shù)家各自獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式進(jìn)行交流與碰撞，使觀眾對(duì)雕塑的藝術(shù)語(yǔ)言有進(jìn)一步的了解與思考。

高山仰止，景行行止

“高山仰止，景行行止”，是中國(guó)傳統(tǒng)文人對(duì)精神目標(biāo)和自我行為的辯證思考。將這種思考放到今天的時(shí)代背景中，又產(chǎn)生了新的理解維度。林崗與羅小平兩位先生，雖有著不同的藝術(shù)歷程且創(chuàng)作不同題材，看似存在某種戲劇性的沖突，同時(shí)也是來(lái)自傳統(tǒng)的文化自信心給予新時(shí)代的巨大能量，這也正是“新海派”文化的特點(diǎn)。“景仰”先賢的同時(shí)，再追求現(xiàn)代的“景行”，“新海派”正是承載著古老文化在新時(shí)代復(fù)興的理想。

上海久事美術(shù)館始終堅(jiān)持為海派藝術(shù)乃至中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)創(chuàng)造一個(gè)多元化、多維度的展覽交流平臺(tái)。此次展覽特別呈現(xiàn)兩位來(lái)自不同城市，經(jīng)歷不同文化背景的藝術(shù)家，并通過(guò)他們作品間的“交流”、“碰撞”與“共鳴”為觀眾呈現(xiàn)海派藝術(shù)的多樣性及獨(dú)特魅力。

關(guān)于/ 策展人

吳昊

反空間MiddleSpace主理人，策展人，藝術(shù)顧問(wèn)

2002 — 2006 中國(guó)美術(shù)學(xué)院

2006 — 2008 巴黎EAC?等藝術(shù)管理學(xué)院

2007 — 2009 曾任法國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)合會(huì)（RMN）公共關(guān)系亞洲專員

2009年創(chuàng)建反空間MiddleSpace

2019起至今，擔(dān)任比利時(shí)皇家藝術(shù)促進(jìn)會(huì)KoMask中國(guó)代表

關(guān)于 / 藝術(shù)家

1967年3月生于杭州

1990年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院

現(xiàn)為杭州市雕塑院院長(zhǎng)，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)兼常務(wù)理事，浙江省雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1985年在浙江美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)習(xí)；

1990年工作于杭州市雕塑工作室1990年7月畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系；杭州市雕塑院院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師。

現(xiàn)為上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)雕塑院研究員，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，全國(guó)城雕藝委會(huì)委員，中國(guó)城市雕塑家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)理事。

1987年7月 畢業(yè)于江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑專業(yè),獲學(xué)士學(xué)位。

1987年7月至1992年6月 任教于上海同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院。

1999年12月至2000年5月 作為訪問(wèn)藝術(shù)家講學(xué)于美國(guó)十幾所大學(xué)。

2003年9月 任教于美國(guó)亞利桑那卅梅薩公共學(xué)院。

2007 年7月回國(guó)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院。

關(guān)于上海久事美術(shù)館

上海久事美術(shù)館位于外灘27號(hào)（6樓），地處著名的外灘萬(wàn)國(guó)建筑群內(nèi)。所在建筑原為怡和洋行大樓，現(xiàn)為上海歷史保護(hù)建筑。該場(chǎng)館為久事美術(shù)館群落核心場(chǎng)館，立足海派文化藝術(shù)根基，舉辦綜合性、國(guó)際性藝術(shù)大展。