2021成都雙年展 | “未然共思：美術館館長峰會”，一起聽館長們聊美術館相關的最新話題

作為后疫情時代規(guī)模最大、學術性最高的藝術雙年展之一，2021成都雙年展由中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長范迪安擔任總策展人，著名藝術史學家呂澎作為學術委員會主任，與18位聯(lián)合策展人、1個學術委員會共同攜手策劃，展覽由 8 個主題展版塊、1個美術館館長峰會和17個平行展版塊組成，共邀請了海內(nèi)外272位藝術家參與，覆蓋全球35個國家與地區(qū)。 2021年12月19日，作為本次雙年展的重要亮點活動之一，2021成都雙年展“未然共思：美術館館長峰會”在成都美術館A區(qū)（成都市天府美術館）舉行。在本次峰會中，近30家美術館及藝術機構(gòu)負責人以線上、線下雙重模式為全球從事及熱愛當代藝術展覽和作品的專業(yè)機構(gòu)與觀眾，提供了一次可供借鑒與分享的文化活動，探索了館藏與研究、展覽與觀眾間的重要性和關聯(lián)性，以及探討了美術館如何促進文化藝術生態(tài)的健康發(fā)展，承擔知識生產(chǎn)、審美培育與文化傳承的使命，為增進世界不同文明之間的相互理解搭建對話的平臺。 本次美術館館長峰會由成都畫院（成都市美術館）主辦，由中央美術學院美術館館長張子康教授主持，成都市人民政府副秘書長劉霞，中共成都市委宣傳部副部長、成都市文廣旅局黨組書記李川，2021成都雙年展學術委員會主任呂澎，成都畫院（成都市美術館）黨支部書記、副院長何紅英等重要嘉賓來到現(xiàn)場。

張子康教授在歡迎辭中表示，新冠疫情的全球流行為世界各國的美術館行業(yè)帶來重重挑戰(zhàn)。在困境中生存、維持并保有活力的美術館，一方面需積極地應對本就初見端倪的問題，另一方面則要對美術館在未來的角色展開更為廣闊的思辨與實驗。這就要求我們在重新審視美術館基本職能的同時，還應順應社會需求、跨越學科隔閡，并拓寬美術館場域的邊界。鑒于此，本次論壇從美術館的三個基本元素——館藏、展覽與公眾——出發(fā)，藉由中外美術館領域?qū)＜覍W者對學科理論的交流、對過往案例的分享，以及對未來動態(tài)的展望，不僅是為中國的美術館事業(yè)的發(fā)展提供可借鑒的先進觀念和有效實踐，更為重要的是針對全球美術館行業(yè)的共通問題提供中國角度的創(chuàng)新思考與可行辦法。反思當下，展望未來，共同迎接全球疫情結(jié)束后美術館行業(yè)的新局面。

成都市政府副秘書長劉霞表示，成都全市博物館達160座，非國有博物館數(shù)量位居全國第一，眾多美術館也如雨后春筍般在成都相繼成立，特別是天府美術館和當代藝術館的落成，極大豐富了生活藝術狀態(tài)，提升了生活美學高度。2021成都雙年展在此盛大開展，呈現(xiàn)了一場超融合、打破文化疆界的公園城市藝術盛典，為天府文化增添了新內(nèi)涵，塑造出公園城市新的文化地標，展現(xiàn)出了藝術與城市交融并茂的大美格局。本次美術館館長峰會作為成都雙年展的重要組成部分，將是一場思想藝術的碰撞，也是一次合作共贏的分享，更是一次友誼之橋的搭建，將有力推動美術館之間的交流合作，提升成都美術館的全球視野。

在以《成都市美術館的態(tài)度——成都市美術館新館介紹及未來學術方向構(gòu)想》為題的主旨演講中，成都畫院（成都市美術館）黨支部書記、副院長何紅英從三個不同方面，對成都本土的美術館發(fā)展及藝術生態(tài)進行了系統(tǒng)且全面的介紹。

首先，何紅英回顧了成都畫院及成都市美術館的創(chuàng)建歷史，她談到：“上世紀80年代，隨著中國改革開放和文化復蘇，一個公辦的學術包容的和鼓勵創(chuàng)新的美術機構(gòu)在成都成立，這個機構(gòu)就叫成都畫院，也是我們今天成都市美術館新館的前身。 1998年隨著全國藝術氛圍的漸濃，各地美術展覽需求旺盛。成都畫院將部分畫家工作室改建為展覽室，成立了成都畫院美術館，傳統(tǒng)藝術、當代藝術、影像藝術、行為藝術等，也陸續(xù)在這個平臺上登臺展出。 2010年在成都畫院美術館，加掛成都市美術館的牌子，發(fā)展為畫院與美術館合屬辦公的模式，這座四合院中的美術館雖然場地空間較小，但其以獨特的學術面貌、建筑樣式和優(yōu)質(zhì)的自主策展為榮，成為了成都重要的藝術機構(gòu)和文化名片?！? 第二，何紅英細數(shù)當下成都本土美術館的發(fā)展現(xiàn)狀：“擁有一座大型的專業(yè)化的美術館，舉辦更高質(zhì)量的藝術展覽，吸引更多數(shù)量的館藏資源，引發(fā)更具深度的學術研究，服務更大范圍的觀眾群體，是幾代畫院人和這座城市共同的愿景。今年在成都市委市政府的大力支持下，天府藝術公園拔地而起，大家今天看到的兩座新建的大型美術館，成都市美術館、成都市天府美術館和成都市當代藝術館讓我們成都市美術館的面積一下擴張到近7.5萬平方米，進一步為成都的藝術繁榮提供了動能?！?

最后，何紅英也對成都藝術文化的未來進行了展望，她表示：“今天作為中國新一線城市的代表，成都這座城市的發(fā)展不僅體現(xiàn)在GDP的躍升，更體現(xiàn)在繁榮的文化藝術帶來的宜居性與幸福感。成都畫院見證了成都和四川乃至中國改革開放以來藝術的蓬勃發(fā)展，在未來我們將以成都美術館的力量持續(xù)推動城市精神的不斷凝聚，我們期望能夠成長為優(yōu)秀的城市美術館。不僅要立足地域美術史的深度挖掘，還要助力本土藝術家走向世界，這里不僅是文化知識的生產(chǎn)場所，更是思想碰撞、精神交流的開放平臺。不僅是物理形態(tài)上的城市地標，也希望成為成都精神形象的重要代表?！?

01 館藏與研究 在何紅英講話結(jié)束后，首先開啟的版塊論壇為“館藏與研究”，本版塊由湖北美術館館長冀少峰主持。中央美術學院美術館副館長高高，銀川當代美術館執(zhí)行館長王雪川，四川大學美術館館長熊宇，中國美術館典藏部副主任趙輝進行了主題發(fā)言，討論國內(nèi)美術館在機構(gòu)收藏與學術研究等領域的心得與經(jīng)驗。

中央美術學院美術館副館長高高，以十卷本《中央美術學院美術館藏精品大系》的編纂為例，分享了中央美術學院美術館對于學術資源的整合與運用問題，她談到：“在疫情發(fā)展的這兩年里，美術館方方面面的工作都受到了疫情的影響，一方面美術館要迅速地采取各種措施應對疫情所帶來的困難和挑戰(zhàn)；另一方面由于國際交流和相關項目的一些暫緩、延遲某種程度上使得我們的生活和工作進入到一種內(nèi)循環(huán)的狀態(tài)。在內(nèi)循環(huán)的過程中也是給我們一個機會能夠去梳理和思考如何更進一步的利用我們身邊的資源、發(fā)揮我們自身的優(yōu)勢，從而使得我們美術館建設的工作進入一家更加系統(tǒng)化和深入的階段。

中央美術學院美術館建立于20世紀50年代，發(fā)展到今天也已經(jīng)有了70多年的歷史。尤其是自2008年新館建成以后，我們在十多年的時間里集中地向一個專業(yè)化現(xiàn)代美術館來建構(gòu)。同時我們通過中央美術學院整體的學術研究力量，包括老師自身的研究和整體教學方向的開展，另一方面我們也擁有了大量富有創(chuàng)造力和活力的學生，同時還跟社會公益機構(gòu)和科研機構(gòu)展開廣泛的合作。 中央美術學院美術館面對的受眾群體包括：中央美院的教師、學生和社會公眾，這三個群體之間交集的部分，是我們能夠?qū)⑽覀兊膶W術發(fā)展和研究工作成果推廣出去，形成更有效的部分，并希望在工作中能夠和中央美院自身教學發(fā)展、學術研究發(fā)現(xiàn)契合的部分，也和社會公眾對于美術的興趣發(fā)生共鳴，從而最大化的發(fā)揮美術館的社會美育作用。 2018年中央美術學院美術館編纂了十卷本的《中央美術學院美術館藏精品大系》，這一套大系是基于2008年到2018年十年間美術館自身的學術研究、館藏研究的成果；在大系研究的基礎上，我們進行了相關的擴展性工作，包括展覽和相關的講座活動等等。同時，在大系編纂過程中我們又增補、收集了現(xiàn)當代這領域內(nèi)的170件作品，并舉辦了相關的捐贈活動?！?

銀川當代美術館執(zhí)行館長王雪川介紹了銀川當代美術館從中國油畫史的開端開始梳理與收藏,與館藏當代藝術作品的推廣與宣傳等問題，他談到： “銀川當代美術館位于華夏和銀川藝術小鎮(zhèn)內(nèi)，建筑面積約為15000平米，是西北首個大型的當代藝術美術館。在全球化時代背景下，銀川當代美術館也在不斷地關注著不同地域文化間的溝通與交流，從2015年8月開館以來美術館與國內(nèi)外的藝術家、策展團隊共同合作策劃了十余場大型的展覽活動和國際論壇活動，以及千余場的公共教育活動，共有300多位國內(nèi)的藝術家，400多位國外的藝術家作品在此進行了展出。在過去的六年中，既可以看到著眼于當代語境下探討不同文化或具有地域特征的當代展覽，又可以接觸到由國際策展人和國內(nèi)外藝術家參與的國際性展覽活動。 銀川當代美術館的中國早期洋繪畫收藏，包含從清代至民國初期208組件作品，其收藏的時間跨越了三個時期，題材非常豐富多彩。大體可以歸納為中西人物肖像畫、港務與船舶風光畫、風景畫、社會生產(chǎn)與市井生活風情四大類型。 銀川當代美術館第二大收藏體系是歷史典藏地圖，共收藏了90組件匯集了歐洲地圖史上自16世紀至19世紀期間具有代表性的歐洲地圖的原作和書籍。展品的題材分為啟蒙的時代、圖繪世界、駛向亞洲的航線以及科學與交流?！?

四川大學美術館館長熊宇介紹了四川大學美術館系列跨學科實驗藝術項目的具體情況，涉及到跨學科交流方式、實驗項目的運行邏輯與如何打破學科界限等問題，他談到：“四川大學美術館成立于2005年，是在四川大學的基本框架之下建立的。我們最近幾年的基本工作是在學術研究的方向上，這個研究我們是有三個方面來促進的：一是對傳統(tǒng)藝術形式內(nèi)在邏輯發(fā)展的研究；二是學科融合下的藝術大融合；三是觀念下的問題關注。 我們會把川大的跨學科研究作為一個基本的工作方式，著力地推進，在基礎的調(diào)研同時，展開各個學科之間的豐富討論，并以學科之間互動講座的形式來進行。 四川大學美術館也會跟不同的博物館進行合作，如四川省博物館、成都市博物館、川大自然博物館等，我們也針對這個項目專門出版了一部文獻集，大概35萬字左右。”

中國美術館典藏部副主任趙輝則分享了中國美術館自2014年開始利用館藏資源舉辦的典藏活化項目，總結(jié)了美術館對于藏品資源活化的具體路徑，她談到：“藏品是一座美術館的立館之本，學術之精，活化之源。美術館能夠發(fā)揮服務大眾的社會效益，正是因為藏品本身具有無形的不可估量的吸引力、感染力，如何加大對藏品的研究與利用，更好的發(fā)揮美術經(jīng)典作品在引領創(chuàng)作、貢獻社會和服務受眾方面的積極作用，美術館人一直在思考和探尋。 如何讓藝術作品發(fā)揮更大的價值？讓藝術家創(chuàng)作的經(jīng)典作品不僅能留世，更能夠傳世。吳為山館長提出“典藏活化”的概念，讓躺在寶庫中的藝術走出了封存的空間，與廣大觀眾見面，使藏品真正發(fā)揮以服務人民、滿足人民精神文化需求為導向的社會效能。從概念的提出至今，中國美術館已成功舉辦50余項典藏活化系列展，讓這些時代造就的藝術經(jīng)典又參與時代的造就，使美術館在回歸社會、服務群眾的實踐中參與全民高品質(zhì)精神文化生活的建構(gòu)，我們將這些典藏活化展概括為四種類型： 一、弘揚民族精神、策劃主題性展覽 中國美術館自建館之初業(yè)已開展收藏工作，經(jīng)過半個多世紀的累計16萬6000余件的藏品，形成了以近現(xiàn)代美術作品為主要收藏對象，旨在構(gòu)建近現(xiàn)代美術史序列的藏品特色，通過對館藏作品的梳理，中國美術館舉辦了典藏活化開篇展：人民的形象作為主題三部曲的開篇，具有重大而特殊的意義。 二、力度藏品研究、策劃學術性展覽 重點捐贈項目展覽是學術性典藏活化展的主要形式之一，在當今世界，對文化的理解離不開多元的審美和國際化的視野，1996年路德維希夫婦捐贈117幅國際藝術家作品成為了中國美術館館藏藝術珍品，我們不但要保護好研究好更要傳播好，路德維希的藝術課永恒的溫度等一系列典藏活化展應運而生，并巡展至成都、廣州、武漢、南京、哈爾濱城市，讓觀眾不用走出國門就欣賞到世界美術大師的作品。在紀念魯迅逝世80周年之際，中國美術館舉辦了“只研朱墨作春山展”，第一次將魯迅的思想集美術活動放在中國美術的歷史視野中進行闡釋，講述了魯迅文藝中體現(xiàn)出的民族精神和人民性，以及他為時代發(fā)聲、為人民立言的文藝思想，對中國文化發(fā)展的深刻影響。

三、推動多館聯(lián)動，策劃交流性展覽 典藏活化系列展還依托藏品，持續(xù)推進館際聯(lián)動，與博物館、美術館跨界合作，通過請進來借古開今激活創(chuàng)新，通過走出去更續(xù)文脈，活化精神。借博物館及全國其他美術館資源與本館經(jīng)典館藏一同展出，有助于構(gòu)建相對完整的歷史文化框架，讓觀眾看到藏品背后的時代背景。 四、聚焦地方文化、策劃異域性展覽 為了促進地方文化繁榮和藏品交流，中國美術館不斷地將展覽送到全國各地，讓更多的人民群眾共享高品質(zhì)的文化藝術。20世紀中國美術之旅走向西部，館藏西部巡展是推動國家藝術資源服務基層的系列主題展覽。今年我們還與新疆美術館建立了長效機制，為新疆美術館開館送去了“美在新疆”“絲路飛鴻”兩個展覽，成為援疆的文化熱點，這是送往革命勝地延安的兩個展覽“一切為了人民”和“美在民間”體現(xiàn)出文藝服務時代和人民的使命擔當。”

02 展覽與公眾 在之后的“展覽與公眾——中國做法”版塊中，邀請了青島西海藝術灣、TAG·西海美術館創(chuàng)始人孟憲偉，昆明當代美術館聯(lián)合創(chuàng)始人、館長聶榮慶，成都麓湖?A4美術館館長孫莉等嘉賓，共同討論在中國的社會與審美背景下關于展覽的諸多實踐與經(jīng)驗。

青島西海藝術灣、TAG·西海美術館創(chuàng)始人孟憲偉介紹了開館首展“超越”如何探索展覽與空間、建筑與環(huán)境的融合，以及美術館支持下的藝術社區(qū)如何激發(fā)城市活力的方法，他談到："此次雙年展“超融體”的主題對已建成的西海美術館和正在建設的西海藝術灣社區(qū)具有極大的啟示的意義。西海美術館作為一家非營利機構(gòu)它坐落于青島西海岸新區(qū)，也是我們綜合藝術社區(qū)西海藝術灣的核心機構(gòu)，主體建筑17000平米，12間展廳，依海而建，由法國著名的建筑師讓·努維爾設計。法國景觀設計師吉爾·克萊芒共同打造。 西海美術館以藝術社區(qū)為依托，探索公益事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新融合，藝術社區(qū)的規(guī)劃與運營關注對生活品質(zhì)的提升和精神的需求，尤其是在突如其來的疫情沖擊下，要回歸建筑與自然、生活與藝術本身，透過青少年藝術教育、藝術高校寫生、藝術家的落戶，企業(yè)家設置機構(gòu)美術館以及國際大師的駐留來聚集藝術資源，與公益美術館形成互補，希望逐漸形成一個多元化的文化藝術社區(qū)。充分發(fā)揮青島的旅游資源，挖掘美術館的展覽、教育與娛樂功能，與藝術社區(qū)內(nèi)的酒店、青年旅社、藝術工作室聯(lián)合打造美術館渡假品牌藝術沖浪，設立青策計劃、啟航計劃，以推動青年策展人、青年藝術家的展覽和駐留項目，共同探索美術館的未來。

昆明當代美術館聯(lián)合創(chuàng)始人、館長聶榮慶：“我覺得一個城市的文化氣質(zhì)、一個城市美術館堅持的學術方向，正是一個區(qū)域型美術館的發(fā)展方向。 昆明當代美術館從剛開始定位就非常明確，因為昆明不可能像北京、上海、廣州等城市具備較高的觀眾層次，我們其實有非常大的一部分工作是對社會教育的義務，我們辦館的宗旨是學術專業(yè)化和知識普及化。開館到現(xiàn)在的多年當中，我們一直在堅持這個辦館宗旨，確定一個在地性的展示、收藏和研究的美術館的發(fā)展方向。 在方興未艾美術館的建設中，冷靜的思考在地研究是區(qū)域性美術館持續(xù)性發(fā)展必須要面對的問題，1950年代黃永玉先生到云南，然后開始描繪邊疆的這種風情，帶動大概差不多二十年時間邊地風情的藝術創(chuàng)作，70年代后期吳冠中先生在云南圖書館第一次提出了“形式美”的討論，到了80年代，產(chǎn)生了85美術運動中的新具象和新南藝術研究群體，所以到了今天，我覺得很多的藝術創(chuàng)作大家又會更關注生命本身，關注生物多樣性和藝術多樣性?！?

成都麓湖?A4美術館館長孫莉的發(fā)言以美術館兒童教育為中心，討論了如何讓美術館成為為兒童提供認識自我、社群、社會以及多元文化的土壤，孫莉表示：“A4美術館是在2008年成立的，所以到今天作為民營美術館是三年多的時間，也累積了很多在美術館運營方面的經(jīng)驗與思考。今天的A4，除了麓湖本館之外，還有麓山美術館，一個擁有4500平方米的專業(yè)的美術館空間，同時有A4的國際駐留中心、生態(tài)藝術館，包括今年在海口開放的藝術館等。所以到現(xiàn)在為止A4已經(jīng)逐步地發(fā)展成為一個從研究、收藏到展覽展示和公共教育為一體的、綜合性的美術館機構(gòu)。 我們希望更多的不論是藝術家還是觀眾，能夠從美術館的介入者或參與者變成一個共創(chuàng)者。我們在2014年的時候開啟了美術館持續(xù)七年的一個公共教育項目‘iSTART兒童藝術節(jié)’，這里的“i”是小寫的i，這也是我們的初心，我們希望從每一個小小的我開始，這里面“小小的我”不僅僅指的是孩子，當我們面對一個兒童的時候，他其實身后更多的是他所在的家庭，他的社區(qū)以及他的學校，他是一個豐富的網(wǎng)絡，從這個小小的我開始，希望iSTART變成一通過兒童藝術教育的方式，卷動社會的一種新型的藝術參與的方式。在美術館兒童藝術教育里面我們重要的可能不是藝術，我們是希望能夠激發(fā)孩子們能夠成為更好的自己！我們在這里也會想到最重要的不是教育，而是希望能夠讓孩子們愛上學習，通過多元的表達來成就彼此。”

03 圓桌會議 中國的美術館事業(yè)近些年來蓬勃發(fā)展，一方面，諸多關于美術館基礎職能的問題尚待摸索與完善，如學術建設、藏品積累、美育傳播、標準化管理和可持續(xù)性運營等；與此同時，作為全球文化與藝術生態(tài)的構(gòu)成之一，我們也在與世界同行一起，共同面對后疫情時期美術館領域的新機遇和新挑戰(zhàn)。 在各版塊發(fā)言結(jié)束后，12月19日下午本次峰會還舉辦了圓桌討論。本次會議邀請了來自國內(nèi)官方和民營美術館的館長和策展人們，由他們從行業(yè)洞悉和個人專業(yè)的經(jīng)驗，共論當下之境，思辨未來之道。

圓桌討論由中央美術學院美術館館長張子康教授主持，四川美術學院美術館館長何桂彥，藝術評論人、策展人、現(xiàn)任教于成都大學的藍慶偉，深圳當代藝術與城市規(guī)劃館館長顏為昕，尤倫斯當代藝術中心副館長、UCCA lab藝術總監(jiān)尤洋，和美術館執(zhí)行館長邵舒，四川美術館展覽策劃部副主任馮石，上海藝倉美術館聯(lián)合創(chuàng)始人張熹，成都藍頂美術館副館長董艷娜，瀟當代美術館執(zhí)行館長劉玉姍等專家與嘉賓參與，圍繞著本次峰會主題以及各自的豐富經(jīng)驗進行討論。

據(jù)悉，2021年12月21日，本次成都雙年展還將舉辦主題名為“藝術創(chuàng)新與城市創(chuàng)新”2021成都雙年展學術交流會”，對成都雙年展學術主旨與文化意義進行更加全面的理論闡述。