日前，喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）的回顧展「Baselitz: La rétrospective」正在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦，展覽將持續(xù)至2022年3月7日。
Georg Baselitz, Ammersee, Germany, 2018, Photo- Martin Mu?ller. Courtesy Gagosian
作為高古軒的簽約藝術(shù)家，巴塞利茨始終相信藝術(shù)的自主性，認(rèn)為藝術(shù)家從根本上來說是“獨(dú)立的......”，并且是發(fā)展緩慢的。
顛倒畫面形象和用手指作畫只是巴塞利茨采取的諸多策略中的兩種，其目的是讓我們關(guān)注繪畫本身所具有的自洽地位，而不是僅把繪畫看作是對(duì)感知到的現(xiàn)實(shí)的某種記錄。他的許多藝術(shù)作品，無論是繪畫、素描、版畫，還是雕塑，都有一種粗曠、自發(fā)的品質(zhì)，直接吸引著我們的本能。
Georg Baselitz, Fingermalerei Adler
在整個(gè)1960年代，與同時(shí)代的大多數(shù)德國藝術(shù)家不同，巴塞利茨專注于探索在戰(zhàn)敗的德國里作為一個(gè)德國藝術(shù)家意味著什么——“一種被摧毀的秩序，一個(gè)被摧毀的風(fēng)景，一群被摧毀的人民，一個(gè)被摧毀的社會(huì)”。在東德的學(xué)校里，他的教育令他一直對(duì)大屠殺不知情，對(duì)集中營系統(tǒng)也基本不了解。
Georg Baselitz,works
Georg Baselitz,works
Georg Baselitz,works
直到1957年，他因“社會(huì)政治不成熟”而被東柏林的藝術(shù)學(xué)院開除后，他來到西柏林才逐漸填補(bǔ)了他對(duì)德國近代史知識(shí)的空白。他看了導(dǎo)演Alain Resnais(阿倫·雷乃)1956年關(guān)于大屠殺的紀(jì)錄片《夜與霧》(Nuit et brouillard)的德語版，并通過新聞報(bào)道關(guān)注了1961年Adolf Eichmann(阿道夫·艾希曼，納粹德國高官、猶太人大屠殺的主要負(fù)責(zé)者)在耶路撒冷的審判。Baselitz后來追憶到“大多數(shù)人通過不去看或否認(rèn)事實(shí)來回避......1933年至1945年期間在德國發(fā)生的那些可怕的、腐敗的、令人無法忍受的很多事情。這嚴(yán)重影響了我。”
Georg Baselitz,works
Georg Baselitz,works
巴塞利茨的父親Johannes Kern(約翰內(nèi)斯·科恩)是一名鄉(xiāng)村教師和納粹黨員，1939年被征入德意志國防軍，參加了對(duì)波蘭的入侵。1961年，為了與父親劃清界限，他將自己的姓氏從Kern改為Baselitz，這是以德國東部的村莊(Deutschbaselitz)命名的，他在那里度過了最幸福的童年。盡管二戰(zhàn)結(jié)束后不久，這個(gè)村莊就陷入了極度貧困。隨之1961年柏林墻建成，Baselitz巴塞利茨感受到自己的根脈被殘酷地切斷了。
Installation view, Baselitz- La re?trospective, Centre Pompidou, Paris, October 20, 2021–March 7, 2022. Photo- Anne-Fre?de?rique Fer _ FranceFineArt.com
巴塞利茨創(chuàng)作于1960年代早期的繪畫和素描作品中充斥著非人化的裸體、病態(tài)形象和被肢解的身體部位。如，在1965年創(chuàng)作的《Helden》(Hero)中，這些傷痕累累、衣衫襤褸的人物身著破爛的作戰(zhàn)服，赤腳在滿目瘡痍的土地上蹣跚而行——被征服的“最優(yōu)等的人種”(master race)從囚禁中歸來——這是對(duì)當(dāng)時(shí)正在享受Ludwig Erhard(路德維希·艾哈德，德國政治家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家)“經(jīng)濟(jì)奇跡”成果的西德人來說，是一個(gè)痛苦的提醒，而他們寧愿忘記這些事實(shí)。
Installation view, Baselitz- La re?trospective, Centre Pompidou, Paris, October 20, 2021–March 7, 2022. Photo- Bertrand Pre?vost
展覽中最精彩的部分是關(guān)于1980年代作品的章節(jié)。這是一個(gè)持續(xù)創(chuàng)作的時(shí)期，巴塞利茨向Edvard Munch(愛德華·蒙克)的晚期自畫像，Emil Nolde(埃米爾·諾爾德)的豐富色彩，以及Brücke畫派(橋社，德國表現(xiàn)主義藝術(shù)組織)藝術(shù)家們的肖像畫致敬——而這些正是曾被希特勒斥為“墮落”的藝術(shù)。這一時(shí)期Baselitz這些戲劇性的人物畫運(yùn)用了原始的黃色、橙色、牛血色和黑色等，顯得松散、甚至咄咄逼人，結(jié)合了德國表現(xiàn)主義畫家的“原始主義“和抽象表現(xiàn)主義的大畫幅。
Installation view, Baselitz- La re?trospective, Centre Pompidou, Paris, October 20, 2021–March 7, 2022. Photo- Bertrand Pre?vost
巴塞利茨可能也在回應(yīng)年輕一代藝術(shù)家們的“野性”繪畫，即德國的Jungen Wilden畫派(young savages，年輕的野蠻人)和他們?cè)诘聡獾男卤憩F(xiàn)主義同伴，這一批藝術(shù)家將Baselitz視為他們的精神之父。
Georg Baselitz, Dresdner Frauen – Die Elbe (Women of Dresden – The Elbe), 1990; installation view, Baselitz- La re?trospective, Centre Pompidou, Paris, October 20, 2021–March 7, 2022. Photo- Bertrand Pre?vost
女性是巴塞利茨大量人物畫中顯而易見的主題。然而缺席這次展覽的是他超大畫幅的描繪女性的兩件畫作：《Strassenbild》(Street Picture，1979-80)和《45》(1989)，后者間接地紀(jì)念了1945年德國德累斯頓市的毀滅。不過這一缺失被兩組較小的作品所彌補(bǔ)：展覽包括了Baselitz的《Dresdner Frauen》(德累斯頓的女人)系列中的三件雕塑。這些雕塑用各種木材雕刻而成，帶有很大的頭部，涂成鎘黃色，讓人想起在空襲轟炸中堅(jiān)韌不拔的幸存者，是他們把歷史名城的廢墟清理干凈。
此次回顧展里還有巴塞利茨在過去十年中的創(chuàng)作的多幅雙人肖像畫，表現(xiàn)了藝術(shù)家和他結(jié)發(fā)60余年的妻子Elke。Elke坐著并裸體，姿勢令人想起德國藝術(shù)家Otto Dix(奧托·迪克斯)表現(xiàn)年邁父母的名畫。如今，德國的歷史背景已經(jīng)從Baselitz的創(chuàng)作實(shí)踐中退去了，他的藝術(shù)轉(zhuǎn)向?qū)λ劳龊统志玫膼圻M(jìn)行深刻的描述。
