7月3日，成都市美術(shù)館官方公眾號推送顯示，截止當日，2021年成都雙年展觀展人次已突破百萬。
在相關(guān)官方統(tǒng)計中，成都雙年展受到了各個年齡段觀眾的喜愛，尤其年輕觀眾成為觀展的主力軍，不少的中老年和少年兒童觀眾也進入美術(shù)館參觀藝術(shù)展。得益于成都的包容性與開放性，此次雙年展將大眾對藝術(shù)的喜愛展現(xiàn)得淋漓盡致。
截止2022年7月3日觀展人次已突破百萬
除了四川本地的觀眾，雙年展還吸引了不少省外觀眾，100萬人次中有18%的觀眾來自其他省市，其中不乏特地為了雙年展來到成都的觀眾。
2021成都雙年展通過8個主題板塊、1個國際美術(shù)館館長峰會和17個平行板塊，呈現(xiàn)出藝術(shù)多樣化、國際化、專業(yè)化、本土化的多面融合，亦完美體現(xiàn)了成都作為“三城三都”的文化中樞互聯(lián)作用，向世界展示出中國城市建設(shè)和文化發(fā)展的勃勃生機。
中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長、2021成都雙年展總策展人范迪安
2021成都雙年展總策展人范迪安在談及此次雙年展策展思路時認為，成都在文化接受、文化欣賞包括文化消費上十分包容與開放，對藝術(shù)有良好的接納度和熱情，藝術(shù)與城市可以自然形成一個 “藝術(shù)融體”，這是醞釀2021成都雙年展主題的首要契機。“融”是整個展覽策劃的重要出發(fā)點，也是成都雙年展的核心理念。
今天也是此次成都雙年展正式落下帷幕的日子，99藝術(shù)網(wǎng)采訪了此次雙年展藝術(shù)委員會主任呂澎，美育共線策展人之一王春辰，藝術(shù)家代表周春芽，聽聽他們對于此次雙年展成功舉辦對成都這座城市帶來的影響，以及此次雙年展之后，對于藝術(shù)從業(yè)者，行業(yè)都帶來哪些有益的思考和經(jīng)驗總結(jié)。
展覽現(xiàn)場
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99藝術(shù)網(wǎng)：當代藝術(shù)最困難的就是“破圈兒”，當代藝術(shù)必須打破自娛自樂和內(nèi)部小范圍的學術(shù)囿于，最難的是跟大眾發(fā)生關(guān)系，但這次雙年展這一點做的無疑很成功。整個展期，觀眾的觀展熱情始終未降，較之以往，雙年展此次的社會影響力是巨大的，原因何在？
呂澎：
這是各方面綜合原因的共同結(jié)果，沒有哪一個是主要原因。首先是對藝術(shù)需求的群眾基礎(chǔ)，這一點很重要。成都從80年代，90年代以來就是非常有影響力的當代藝術(shù)之城。這個城市會通過各種各樣的活動，展覽，潛移默化地去培養(yǎng)這個城市的審美，是無形中的影響。90年代包括老藍頂、小酒館，以文學、詩歌為主體的白夜，都在傳播當代藝術(shù)的體系。通過媒體不斷地反反復(fù)復(fù)宣傳，當然形成了一個藝術(shù)氣氛，藍頂這么多年來，一直到今天各種各樣的藝術(shù)展覽仍舊持續(xù)發(fā)生，我認為成都對于當代藝術(shù)的基礎(chǔ)超過了其他城市，這是一個原因；其次，成都的一些重要藝術(shù)活動，給成都的市民帶來了看展習慣，成都人對雙年展的態(tài)度是不一樣的。從最早2001年的雙年展開始，連續(xù)做了幾屆，都是很大的規(guī)模，再加上其他的展覽不斷，所以大家都養(yǎng)成了一個習慣，大型展覽是必須要去看的，2011那一屆成都雙年展展期只有30天，觀眾達到27萬。
展覽現(xiàn)場
王春辰：
第一，這兩年受疫情的影響，國內(nèi)的大型藝術(shù)展覽活動相對較少，成都雙年展這樣的大型藝術(shù)展的舉辦本身就很稀缺。同時，展覽中作品面貌極為豐富，也是小規(guī)模的藝術(shù)展覽所無法企及的。
第二，成都雙年展在成都的兩座新的地標式美術(shù)館舉辦，兩座建筑本身就能引發(fā)一定的社會效應(yīng)。
第三，展覽規(guī)模龐大，同時又是開館展。一般來說，開館展的傳播和影響力都比較大，也能夠引發(fā)大家的關(guān)注。
第四，成都雙年展非常國際化，這也是一個重要原因。受疫情影響，這兩年的國際交流基本處于中斷狀態(tài)，像成雙這樣囊括如此多國際藝術(shù)家作品的大型展覽更是少之又少。
第五，展覽周期長。威尼斯雙年展是6個月，成都雙年展比威尼斯雙年展還要長2個月。長的優(yōu)勢在于，可以持續(xù)接納觀眾前來觀展，從而產(chǎn)生文化傳播上的一種效應(yīng)。
第六，就成都這個城市本身來說，已經(jīng)有很多年沒有舉辦過大型的藝術(shù)雙年展了。在本屆成都雙年展之前，成都也舉辦過幾屆，但時隔較長，本次雙年展的舉辦，喚起了成都人的記憶，大家自然也就對此產(chǎn)生了較大的興趣。
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當然，我認為成都雙年展能夠“破圈”，跟成都的地理位置也是有很大關(guān)系的。成都的藝術(shù)氛圍和生態(tài)都很活躍，加之人口多、交通便利，文化輻射面自然就會更大。我相信不光是成都人去看，包括重慶和周邊一些城市的人肯定也有專程去看展的。還有，從當下社會的文化傳播方式來看，看展覽已經(jīng)成為一種時尚，加上自媒體的盛行，讓一個藝術(shù)展覽能夠快速得到傳播，從而擴大看展人群。
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周春芽：
展覽是藝術(shù)活動，整個社會，老百姓是需要的，老百姓很想看展覽，也非常有水平欣賞藝術(shù)，但是能看的地方不是很多。政府修了這個美術(shù)館非常好，提供了一個展示藝術(shù)的平臺，再加上高質(zhì)量的展覽，會吸引很多人來看，一個好的平臺，一個好的展覽，這是非常重要的。
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很多知名的藝術(shù)機構(gòu)都選擇在成都開設(shè)了它們的分館，成都現(xiàn)在整個藝術(shù)生態(tài)除了藝術(shù)家以外，專業(yè)的藝術(shù)機構(gòu)為什么會選擇成都作為他們的下一站，是因為成都這個地方一直都對藝術(shù)比較寬容，比較支持，政府也從積極的方面去引導(dǎo)、去扶持，藝術(shù)的環(huán)境是非常不錯的，這個也跟成都各個方面的力量這么多年來的努力密不可分。
例如鄧鴻，他開始做成都雙年展并且連做了六屆，這個情懷非常難得，能把自己的錢拿出來支持藝術(shù)，其實客觀上對成都的藝術(shù)的生態(tài)的發(fā)展是起到了非常大的促進的作用。這么多年，嚴格講是從改革開放開始，成都的藝術(shù)活動、藝術(shù)家的創(chuàng)作，藝術(shù)家群體，我覺得都是有關(guān)系的。包括政府對藝術(shù)很包容的態(tài)度，這都非常重要。藝術(shù)家愿意在這個地方生活、創(chuàng)作，外面的藝術(shù)機構(gòu)愿意在成都來開分支，也是看到成都文化的生態(tài)比較好的原因。
展覽現(xiàn)場
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99藝術(shù)網(wǎng)：這次官方統(tǒng)計，觀眾年齡畫像偏年輕，其中18-24歲，25-34歲的年齡段占比是65%，說明展覽非常受年輕觀眾的歡迎。這是不是也從某種意義上說明這次展覽是比較年輕化和更貼近在年輕的觀眾群體呢？
呂澎：
我覺得這非常重要的一個部分，要是大眾都不來看展，只有少數(shù)專業(yè)人士，沒有多大意思，我還得說一下我的判斷：這次藝術(shù)公園整個的規(guī)劃配套起到了很大的作用，有時候因為好的環(huán)境也會吸引市民前往的興趣，到了這個環(huán)境馬上發(fā)現(xiàn)還有這么好的藝術(shù)作品，所以這個硬件環(huán)境也會對藝術(shù)本身有很好的引導(dǎo)作用。
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周春芽：
展覽對社會參與度，大眾審美，作為藝術(shù)家比較關(guān)注這方面，老百姓來參觀的年齡層年輕化證明年輕人更有精力、更希望看到更多對社會有積極影響的展覽，因為年輕人本身是有活力的，但我認為藝術(shù)展覽應(yīng)該更多的是受到不同年齡階層，包括年長的人，包括小朋友都希望看到不錯的展覽，這也是下一步美術(shù)館要做的工作，一個城市里面有很多不同的展覽類型，來滿足不同年階層不同的需要。
一個城市的博物館展覽一些傳統(tǒng)的東西，我以前在北京的故宮，臺北的故宮看展覽，也都是傳統(tǒng)藝術(shù)的展覽，但是年輕人也非常多，觀眾對不同類型藝術(shù)的需求是很大的。
展覽現(xiàn)場
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99藝術(shù)網(wǎng)：這次雙年展并沒有隨著時間的推移觀眾觀展熱情有所回落，相反，這次成都雙年展從開幕到現(xiàn)在結(jié)束，始終人流不斷，觀眾的熱情一直沒有減少，原因何在？
呂澎：
觀看藝術(shù)展覽已成為他們生活的一個部分，聽說有很好的展覽就會去現(xiàn)場。這一屆成都雙年展，宣傳推廣做得非常充分，不僅充分，而且宣傳手段也很豐富，政府為此也加大了推廣力度，一些政府官方的宣傳使得此次雙年展家喻戶曉。
具體到展覽本身，本次雙年展是一個極其龐大，專業(yè)度很高的陣容，無論是從策展團隊還是參展藝術(shù)家，尤其是藝術(shù)家部分，多達幾十個國家的藝術(shù)家參與，人數(shù)接近300人，作品接近500多件，大家會覺得我們應(yīng)該看一下，有一種新鮮感。
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這里需要說明的是，究竟當代藝術(shù)同老百姓是什么關(guān)系、跟學術(shù)界是什么關(guān)系？坦率地講，最近若干年里的學術(shù)討論并不是很熱烈，我們把這次成都雙年展的作品放在任何一個城市，包括國外的城市看，都會覺得這是一個非常有水準的國際雙年展，學術(shù)上沒有問題。從藝術(shù)家的知名度也是不得了的，保持了高水準的當代藝術(shù)水準。無論是藝術(shù)家、作品水準、作品的豐富性，作品的形式，應(yīng)有盡有。而且我們注意到，年輕人對當代藝術(shù)的接受幾乎是本能的，他們對那些新媒體藝術(shù)的接受不僅不吃力，甚至更喜歡。
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99藝術(shù)網(wǎng)：呂澎老師提到成都這邊的大眾對于看展已經(jīng)成為日常生活的一部分，已經(jīng)培養(yǎng)起了自覺的觀展意識，您覺得是這樣嗎？
周春芽：
這個是肯定的！這次成都雙年展呂澎老師做了很多具體的工作，辛苦了！成都是一個具有文化底蘊的城市，成都的大眾一直對藝術(shù)都很關(guān)注。不僅僅是當代藝術(shù)，包括傳統(tǒng)的藝術(shù)也同樣如此、更重要的是成都雙年展要堅持辦下去。
成都的文化底蘊，成都的老百姓，包括成都的政府一直對藝術(shù)比較支持，比較關(guān)注，老百姓對藝術(shù)的需求也是非常大的，這對藝術(shù)家也是一個考驗，藝術(shù)家能不能拿出更好的作品去滿足社會對藝術(shù)的渴望、拿出獨特的、有創(chuàng)造性的，不是跟風、模仿的概念化口號式的藝術(shù)。
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99藝術(shù)網(wǎng)：您覺得這次主辦方像成都美術(shù)館，成都市政府預(yù)想到了雙年展達到這么好的社會影響嗎？
呂澎：
我想具體能有多少人來看展覽肯定是不確定的，我當時想爭取能夠達到五六十萬吧，這是我當時的一個判斷，沒有想到整個展期觀展人數(shù)突破了百萬。
當代藝術(shù)真正想要擴大影響力，一定是要讓老百姓走進所謂專業(yè)圈子里面，這才是成功，這也是一個老問題，我們的藝術(shù)究竟是要普及還是要提高。從學術(shù)性和普及性上，老百姓究竟要怎么樣去面對。
我對這個問題的看法是這樣的，藝術(shù)說白了是開啟民智的，本質(zhì)上講，再高級的學術(shù)也是開啟民智，無非是觀看世界的角度發(fā)生了變化。通過藝術(shù)教育，我們可以多了另外一種觀看視角，從這個意義上講再高的學術(shù)也是為了這個目的，并不是為了少數(shù)人玩自己的游戲。
像我們寫學術(shù)文章一樣，絕不只是給圈內(nèi)人看的，最好圈外人也都可以看到，只有這樣才能提高整個民族的思想文化素質(zhì)，聽起來好像挺空曠的，但的確是這樣，一個山村的孩子通過閱讀、看展覽，他對世界的看法就會悄然發(fā)生變化。
雙年展現(xiàn)場藝術(shù)家周春芽作品
99藝術(shù)網(wǎng)：成都藝術(shù)雙年展成功的舉辦，政府在整個過程中扮演的重要角色是什么？
周春芽：
很重要，首先是提供了一個非?，F(xiàn)代化的，專業(yè)的展覽場地，美術(shù)館剛剛開始修建的時候我看過，當時給我的感覺就是非?，F(xiàn)代化的。還有政府對整個雙年展的組織工作一直都是很支持的。包括人聘請知名的策展人，邀請外地的，甚至是國外頂尖的藝術(shù)家來參展，這是非常包容和支持藝術(shù)的一個具體表現(xiàn)；其次就是資金上的支持，做事情是要花錢的，政府在這方面提供資金，從而保障了人力、物力。我是希望這么好的事情一定要堅持下去。讓成都雙年展持續(xù)地辦下去，一屆、兩屆、十屆、二十屆，德國卡塞爾文獻展從我出生那一年就開始辦，一直持續(xù)到今天，堅持就會成為一個城市的品牌，像威尼斯雙年展一樣。
天府美術(shù)館外景
99藝術(shù)網(wǎng)：在您看來現(xiàn)在中國當代藝術(shù)成都是不是已經(jīng)具備了，或者是已經(jīng)是開始顯現(xiàn)除了北京、上海之后的當代藝術(shù)的巨大潛力？
呂澎：
如果單從城市的體量來說沒法比，但是成都的綜合性、人文環(huán)境、藝術(shù)綜合的氛圍肯定是非常好的，沒有哪一個城市能夠與之相比，現(xiàn)在吸引到很多比較重要的藝術(shù)機構(gòu)來到成都建立分館的原因也是他們覺得成都條件不錯，包括藝術(shù)家的創(chuàng)作生態(tài)、城市環(huán)境等等。
成都的人文氛圍和過去打下的基礎(chǔ)極其重要，比方說把同樣的展覽突然放到?jīng)]有這方面基礎(chǔ)的城市，我相信當然會有人來看，單大家覺得是去看稀奇，而不是自己日常生活的一個部分。
成都全景 攝影：李曉寧
王春辰：
我多次去過成都，每次去都能感覺到這個地方真的是很特殊。成都被稱為“天府之國”，物產(chǎn)豐富、自給自足，地理和歷史的原因，讓這里形成了相對穩(wěn)定的人文氣質(zhì)。四川在近代歷史中出現(xiàn)了很多先驅(qū)式的人物，有敢為天下先的精神。改革開放后，四川、重慶有一大批青年人勇于嘗試新的藝術(shù)，成為中國當代藝術(shù)版圖中的一支重要力量。成都人敢闖、敢拼、敢做的性格，可能跟喜歡吃辣的飲食文化也有關(guān)系。
成都藝術(shù)生態(tài)的蓬勃，跟政府的支持有很大關(guān)系。像這次成都雙年展就是由政府主辦，而不是個人。政府的支持對于藝術(shù)展覽持續(xù)性的發(fā)展至關(guān)重要。
成都市當代藝術(shù)館
周春芽：
但是我們也要看到成都比起北京、上海還是做的不夠的。成都不要自滿于所謂的藝術(shù)“第三城”的說法，成都還有很大的提升空間，大家還要共同努力，很多城市做的都不錯，大家相互之間要學習。
成都要站在國際舞臺上來看這個問題，要在國際上成為文化藝術(shù)的重要的城市，一定要有這個信心，才能做的更好，不要自己給自己設(shè)限。
2021成都雙年展策展團隊
99藝術(shù)網(wǎng)：您覺得本屆成都雙年展在策展方面最大的特點和亮點體現(xiàn)在哪些方面？通過本屆雙年展各個版塊中呈現(xiàn)的作品，您覺得就當代藝術(shù)創(chuàng)作而言，顯示出了哪些新的方向和新的特點？
王春辰：
亮點之一，本屆成都雙年展的策展工作是由很多策展人組成的策展團隊完成，陣容龐大。同時，這次展覽的內(nèi)容非常豐富，既有繪畫、雕塑、裝置，也有新科技藝術(shù)。近幾年科技、人工智能對藝術(shù)的影響很大，這類作品凸顯了藝術(shù)發(fā)展中的新動態(tài)。對此，中央美院在做教學和研究，我們把最新的成果也放到了成都雙年展里。
在成都雙年展上展出了很多最前沿的科技藝術(shù)，當然，很多人會質(zhì)疑這是藝術(shù)嗎？但我認為，質(zhì)疑是正常的，因為它們太新了，藝術(shù)的發(fā)展需要實驗性的實踐與探索的精神。
這次成都雙年展的策展工作是非常綜合的，又與最新的藝術(shù)發(fā)展趨勢密切對接。藝術(shù)家的創(chuàng)作在全世界范圍內(nèi)，逐漸顯現(xiàn)出了趨同性。大家對藝術(shù)的理解、對材料的使用、對表達藝術(shù)的方法會越來越趨同。比如宋冬在本屆成都雙年展上用鏡面做了一個房間，這種材料草間彌生也用過。但同樣的材料和形式，在對空間概念的表達和映射的社會、心理等問題上卻是完全不同的。
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結(jié)語
王春辰認為成都雙年展對于反映當下藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)，只是整體中的一個片段，無法完全代表整體的趨勢與特點。大量具有個性化特點的藝術(shù)作品沒有被展示，也還有大量的我們不知道的創(chuàng)作方法和實踐沒有在這里出現(xiàn)。成都雙年展總體上是綜合的，反映了當前全球化影響下藝術(shù)創(chuàng)作和思想上的一些狀態(tài)，但這些需要從專業(yè)的角度去展開分析。
在王春辰看來，成都雙年展需要有一些不同意見的聲音，需要對它提出問題，從而引發(fā)思考和討論。開啟如此大規(guī)模的雙年展，之后該怎么做，每一屆都會是這么大的體量嗎？每一屆都要持續(xù)8個月嗎？諸如此類問題，都是對后續(xù)雙年展的挑戰(zhàn)，也需要用專業(yè)的視野和方法來面對和解決。
