對(duì)于宇宙而言，人類(lèi)的歷史不過(guò)是其中漫長(zhǎng)的一天；對(duì)于人類(lèi)而言，一個(gè)時(shí)代也不過(guò)是其漫長(zhǎng)的一日；對(duì)于個(gè)人而言，漫長(zhǎng)的一天足以改變一生的種種。或許時(shí)空只是一種幻覺(jué)，變化的不過(guò)是表象。
作為80后藝術(shù)家中的關(guān)鍵，獨(dú)特的藝術(shù)思維、新穎的創(chuàng)作手段以及豐富的媒材應(yīng)用，源自趙趙的本性生長(zhǎng)和多元的研究方向。16年來(lái)，時(shí)空與時(shí)代命題中，他以一種看似戲謔方式，輕叩既存之物，呈現(xiàn)鮮活的藝術(shù)一面。
當(dāng)代藝術(shù)和古代藝術(shù)，12小時(shí)和億萬(wàn)年的歷史，新的和舊的匯集成此時(shí)此地的河流，成為全新的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)懷古思今、以今續(xù)古的趙趙來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)是找到你應(yīng)該行進(jìn)的軌道。”
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
8月26日，趙趙澳門(mén)首個(gè)個(gè)展“漫長(zhǎng)的一天”登陸澳門(mén)藝術(shù)博物館。全景式的呈現(xiàn)了繪畫(huà)、裝置、雕塑和古文化研究等近80件/套作品。通過(guò)聚焦趙趙極具文化特色的藝術(shù)創(chuàng)作，在澳門(mén)這座中西合璧城市呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的全新面貌。
誠(chéng)如澳門(mén)特別行政區(qū)政府文化局局長(zhǎng)梁惠敏所說(shuō)：“趙趙成長(zhǎng)于新疆，生活于北京，游走于世界，足見(jiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的生命活力和國(guó)際影響力。新疆是古絲路的重要節(jié)點(diǎn)，澳門(mén)則是海上絲路的重要門(mén)戶(hù)，兩個(gè)地方均在溝通東西文明上名垂歷史。”
作為一次特別的回溯，“漫天的一天”在澳門(mén)有著獨(dú)有的意義。策展崔燦燦表示：“展廳中來(lái)自西域的棉花、古畫(huà)里的云朵、藏區(qū)的天梯、撞擊的碎片、七千年前的玉璧、至上主義的圖形、快捷的速食面、一厘米的頭發(fā)、時(shí)鐘里的圓，這些皆是世界支離破碎的證據(jù)，亦如我們?cè)谕惶熘懈惺芄爬系挠洃洝F(xiàn)代的科技與未來(lái)的想像，亦如這座混合了東西方口音的城市——澳門(mén)，在漫長(zhǎng)的時(shí)空中所經(jīng)歷的種種歷史變革和文明撞擊。”
藝術(shù)家 趙趙
99藝術(shù)網(wǎng)：本次澳門(mén)個(gè)展覽準(zhǔn)備了多久？
趙趙：展覽自今年年初開(kāi)始籌備。作為在澳門(mén)的首個(gè)博物館展覽，展出了從2006年早期作品到今年新作《漫長(zhǎng)的一天》，通過(guò)展覽時(shí)間線(xiàn)的拉長(zhǎng)，使澳門(mén)的觀眾對(duì)我的創(chuàng)作有更全面的了解。
《漫長(zhǎng)的一天·AM》，綜合材料、棉花 ，180 × 180 cm × 12，2022
99藝術(shù)網(wǎng)：和我們簡(jiǎn)單聊聊新作《漫長(zhǎng)的一天》吧。
趙趙：“漫長(zhǎng)的一天”是我最新的系列，是后疫情的當(dāng)下對(duì)時(shí)間的思考。
這系列分為兩組作品《漫長(zhǎng)的一天·AM》和《漫長(zhǎng)的一天·PM》。此次展出的《漫長(zhǎng)的一天·AM》一共12件作品，代表著一天午前從0點(diǎn)到12點(diǎn)。棉花質(zhì)地上呈現(xiàn)出不斷被燒灼出的痕跡，表盤(pán)一般，一個(gè)圓套一個(gè)圓，深淺不一，在變幻中凸顯圖案化的視覺(jué)感。如同太陽(yáng)系的運(yùn)轉(zhuǎn)，12組不同方向的圓組成了一個(gè)陣列。棉花是我這幾年創(chuàng)作品中比較頻繁使用的材料，也和我的經(jīng)歷有關(guān)，在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)長(zhǎng)大，對(duì)棉花有著特殊的情感與聯(lián)系。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
99藝術(shù)網(wǎng)：《漫長(zhǎng)的一天》的形成過(guò)程中，是否想到了澳門(mén)？
趙趙：這次的澳門(mén)展覽促使《漫長(zhǎng)的一天》的實(shí)際落地。龍美術(shù)館同名個(gè)展在去年年底方案完成后，我就開(kāi)始醞釀新系列，一件作品的形成離不開(kāi)好的概念和空間支撐。《漫長(zhǎng)的一天·AM》算是順利完成第一步了。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
《蔓延》，綜合材料、棉花 ，160 × 160 cm ，2022
99藝術(shù)網(wǎng)：你如何看待澳門(mén)這個(gè)城市？
趙趙：澳門(mén)對(duì)我來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)陌生的城市。2014年，受到堪稱(chēng)扎哈?哈迪德遺作摩珀斯的邀請(qǐng)，在酒店的大堂創(chuàng)作一幅長(zhǎng)16米的《天空》。我對(duì)澳門(mén)的另一個(gè)印象是藝術(shù)收藏，像早年臺(tái)灣、香港的藏家非常系統(tǒng)的梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，澳門(mén)的藏家同樣以國(guó)際視野理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，并且在梳理和收藏上做了大量的工作，彰顯出立體的收藏意識(shí)。
澳門(mén)實(shí)行資本主義制度，是國(guó)際自由港、世界旅游休閑中心、世界人口密度最高的地區(qū)之一，被視為“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)，我來(lái)自新疆，那里是絲綢之路的發(fā)源地，也是中國(guó)最遙遠(yuǎn)的西部省份，古往今來(lái)，東方西方交匯于此，一片生機(jī)勃勃。
我出生在新疆一個(gè)人跡罕至的戈壁灘，休閑中心、旅游業(yè)發(fā)達(dá)以及人口密集都與我的童年經(jīng)歷毫無(wú)聯(lián)系，當(dāng)新疆產(chǎn)的棉花到達(dá)澳門(mén)敘述漫長(zhǎng)的一天時(shí)，時(shí)空割裂感尤為值得尋味。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
《彌留》，黃銅、不銹鋼、鐵、瀝青、石子，尺寸可變，2018
99藝術(shù)網(wǎng)：這此展覽是對(duì)您創(chuàng)作的全景式呈現(xiàn)，大概展出了哪幾個(gè)系列?
趙趙：入目所及的第一件作品是《彌留》，粗糙的瀝青、彩色的金屬、斑駁的痕跡蔓延在300米的通道，步入深處，“漫長(zhǎng)的一天”、“天空”、“星空”、“櫥窗”、“一秒”等系列作品陸續(xù)呈現(xiàn)出來(lái)。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
《塔克拉瑪干計(jì)劃》，4k彩色錄影，15分15秒，2016
另外兩個(gè)展廳別放映2015的《塔克拉瑪干計(jì)劃》和2016年的《沙漠·駱駝》行為藝術(shù)影片，多年前的大型公共介入的行動(dòng)與實(shí)踐以影像的方式呈現(xiàn)在澳門(mén)。
《櫥窗》，尺寸可變，2021
99藝術(shù)網(wǎng)：串聯(lián)其中的線(xiàn)索是怎樣的？
趙趙：展覽線(xiàn)索之一是透過(guò)時(shí)間切入到創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之中。早期作品以及我收集的古文化器物以“博物志”和“考古學(xué)”的方法在“櫥窗”陳列，像幾年前在旅行中的創(chuàng)作《玉耳機(jī)》，小小的揣在兜里，是我以前比較關(guān)注的藝術(shù)介入的線(xiàn)索之一。
《化石》，15.4 × 10.8 × 0.9 cm，侏羅紀(jì)
《膏泥彩繪佛陀頭像》，膏泥，38 × 23 × 23 cm，公元3-4世紀(jì)
來(lái)自不同歷史片段的物件，侏羅紀(jì)時(shí)代的化石、七千年前的玉璧、膏泥彩繪佛陀頭像等等，透過(guò)“櫥窗”可以看到以古文化器物對(duì)文明歷程切入。
時(shí)間線(xiàn)索的另一層面，呈現(xiàn)了創(chuàng)作中的思想來(lái)源與途經(jīng)路徑。從2006年至今我一路走來(lái)，轉(zhuǎn)換的形式或變換的藝術(shù)語(yǔ)言，一覽無(wú)余。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
99藝術(shù)網(wǎng)：到了40歲，您在創(chuàng)作上什么有最重要、最愿意鉆研的主題意象？
趙趙：30歲生日時(shí)在北京的 Alexander OCHS 畫(huà)廊（空白空間前身）做了一場(chǎng)展覽，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得活到30歲都是不可思議的。十年之后的生日，我在龍美術(shù)館做了個(gè)展。天啊！我已經(jīng)活到40歲了，同樣不可思議甚至伴著懊惱：我現(xiàn)在己不是之前大家口中的那個(gè)年輕藝術(shù)家了。
25歲開(kāi)始在北京做個(gè)展，以年輕藝術(shù)家的身份不斷地、激進(jìn)地前行。我一直堅(jiān)信，藝術(shù)是個(gè)人化和實(shí)驗(yàn)性的。15年來(lái)持續(xù)更新展覽履歷，也受到國(guó)際上的關(guān)注。面對(duì)市場(chǎng)與資本，我希望可以全身而退。
到了40歲，對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么不可以做的了，年輕時(shí)那些烏托邦的想法有朝一日終會(huì)實(shí)現(xiàn)。40歲后另一個(gè)非常大的改變是不會(huì)再做那些浮于表面的作品，我更想去做一些給自己看的作品。
“漫長(zhǎng)的一天”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2022
左：《天空》，布面油畫(huà)，150 × 150 cm × 4，2021
右：《星空》，絹紗刺繡，250 × 200 cm × 5，2019
《玉璧星空》，玻璃、玉璧，230 × 180 cm ，2019
99藝術(shù)網(wǎng)：大家都稱(chēng)現(xiàn)在為后疫情時(shí)代，你覺(jué)得藝術(shù)家的處境有什么變化？
趙趙：無(wú)數(shù)條細(xì)流匯一條大河，大河是藝術(shù)，細(xì)流是藝術(shù)家。藝術(shù)也是金字塔，需要很多人共同完成。
藝術(shù)到底是什么？藝術(shù)與人類(lèi)文明、生死有關(guān)，最終投射到人身上——你是誰(shuí)，從哪來(lái)，到哪去。終極問(wèn)題是能不能在歷史中找到自己，而藝術(shù)是找到你應(yīng)該行進(jìn)的軌道。
圖片致謝：藝術(shù)家趙趙
